《中国书法发展史》09(转帖)

4、米芾(1051-1107)
字元章，世居太原，后定居江苏镇江。徽宗诏为书画学博士，人称“米南
官”，又因举止颠狂，人称“米颠”。《宋史·文苑传》说：“芾特妙于翰墨，
沈著飞，得王献之笔意。”《宣和书谱》说他：“大抵书效羲之，诗追李白，
篆宗史箍，隶法师宜官；自谓'善书者只有一笔，我独有四面'，识者然之。方
芾书时，其寸纸数字人争售之，以为珍玩。”他在继承“二王”书法传统上下
过苦功，能够登堂入室。真、草、隶、篆、行都能写，而尤以行草书见长。他
自称“刷字”，是指他用笔迅疾而劲健，尽兴尽势尽力，追求“刷”的韵味、
气魄、力量，追求自然。他的书法作品，大至诗帖，小至尺牍、题跋都具有痛
快淋漓，欹纵变幻，雄健清新的特点，快刀利剑的气势。
其主要作品有：蜀素帖、紫金砚帖、论书帖、多景楼诗册帖、珊瑚帖、研
山铭帖、三帖卷、向太后挽词、寒光帖等。
1）蜀素帖：
米芾作。是米芾三十八岁时（1088年），在蜀素上所书的各体诗八首。“
蜀素”是四川造的丝绸织物，上织有乌丝栏，制作讲究。此卷相传为邵氏
所藏，欲请名家留下墨宝，以遗子孙，可是传了祖孙三代，竟无人敢写。
因为丝绸织品的纹罗粗糙，滞涩难写，故非功力深厚者不敢问津。而米南
宫见了却“当仁不让”，一挥到底，写得随意自如，清劲飞动，真似如鱼
得水一般。另外，由于丝绸织品不易受墨而出现了较多的枯笔，使通篇墨
色有浓有淡，如渴骥奔泉，更觉精彩动人。米芾用笔如画竹，喜“八面出
锋”。此帖用笔多变，正侧藏露，长短粗细，体态万千，充分体现了他“
刷字”的独特风格。结字也俯仰斜正，变化极大，并以欹侧为主，表现了
动态的美感。董其昌在《蜀素帖》后跋曰：“此卷如狮子搏象，以全力赴
之，当为生平合作”。
2）紫金砚帖：
米芾作。行书。此帖书法飘逸灵动，看似漫不经意，而更得浑然天成之神
韵，有“无心插柳柳成荫”之趣。这是米芾书法功力至深的成果。
3）论书帖：
米芾草书墨迹。米芾的草书虽不如他的行书那样气势开张，但也不同凡响。
这与他的为人学识有重要的联系。此幅草书，基本上是取法晋人，字里行
间流露出米芾书法颠放舒展的独特风格，从这幅草书中，我们可以看出米
芾在学习古人书法方面所下的功夫。
4）多景楼诗册：
米芾书。极为豪放，笔力雄伟，神采奕奕。诚如宋赵秉文所盛赞的：“此
册最为豪放，偃然如枯松之卧涧壑，截然如快剑之斩蛟龙，奋然如龙蛇之
起陆，矫然如雕鹗之盘空，乌获之扛鼎，不足以比其雄且壮也，养由基之
贯七札，不足以比其沉着痛快也。”见此册，可以使人想象出米芾当时挥
毫时“神游八极，眼空四海”的惊人气魄。
5）珊瑚帖：
行书。为其晚年所书。据帖后施光远跋，此帖为米书中铭心绝品。
6）研山铭帖：
纸本，行书，是米芾真迹精品中的代表作。米芾的行书成就最高。此帖下
笔倜傥纵横，跌宕多姿，不受前人成法的制约，抒发性情天趣，在他的大
字墨迹中，应推为上品。
7）向太后挽词：
小字行楷。纸本。是其五十一岁时所书。其结字介于行楷之间，笔法精炼，
正如前人所说：“研笔如铁，而秀媚之气奕奕行间，风华类得大令（王献
之）之神，是南宫得意笔。”米芾这样精致的小楷是极为少见的。
8）寒光帖：
淡黄纸本。行草书。是其四十一岁以前书写的。明董其昌在此帖的跋记中
写道：“老米此尺牍似为蔡天启作，笔墨字形之妙，尽见于此”。此帖书
法与一般常见的米字略有不同，其行笔时提处细若丝发，圆润遒劲，按处
中锋直下，沉着不滞；结字因势生形，行间丝带连绵不断，熟而不俗，险
而不怪，欹正相生，出乎自然。
9）三帖卷
米芾作。《三帖卷》计《叔晦帖》，《李太师帖》，《张季明帖》，均纸
本，行书。《三帖》合装一卷，为米芾行书中的精品。项元汴认为米芾此
帖书风于王羲之相近。米芾的书法的确得力二王最多。但与二王父子书法
又有不同，王羲之法度紧敛古质蕴藉内含；而王献之的笔致则是散朗妍妙，
俊逸姿媚。米芾的天资个性于王献之较为相近，所以，米芾的结体，用笔
中多可以见王献之的风骨。

5、宋徽宗赵佶（1082－1135）
他政治上昏庸，生活上荒唐，艺术上聪颖。北宋王朝因他而亡，但在艺术
上他是个天份极高的书画家，也是艺术活动的组织者和倡导者。他广泛收集民
间文物，特别是金石书画，命文臣编辑《宣和书谱》和《宣和画谱》等。他的
书法，早年学薛稷，黄庭坚，参以褚遂良诸家，出以挺瘦秀润，融会贯通，变
化二薛（薛稷，薛曜），形成自己的风格，号“瘦金体”。其特点是瘦直挺拔，
横画收笔带钩，竖划收笔带点，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长；有些联笔字
象游丝行空，已近行书。其用笔源于褚、薛，写得更瘦劲；结体笔势取黄庭坚
大字楷书，舒展劲挺。
其代表作品有：草书团扇、牡丹诗册
关于草书团扇：
书法作品的精品，也是他书法的代表作。他的草书精意娴熟，用笔多起以
侧锋，险侧跌宕而不失于露，奇趣横生而终有法度；线条极具变化之能事。
由于他精于绘画，故于章法的疏密配置，构图安排，皆能不精意处见精妙。
达到了炉火纯青的程度。他的草书成就，不在瘦金书以下。牡丹诗册赵佶
作。瘦金体书写的行楷。纵有行而横无列，疏密大小，相映成趣。宋徽宗
把楷书写成这一面目，对瘦硬的极端作了尝试，是有益的。不过由于走到
了极端，后人若仅取形似，不求变化，则难有新的突破。

九）宗唐宗晋的元代书法

自公元一二七九年元世祖忽必烈灭南宋，统一全国，至元顺帝北走塞外，凡
十一帝，历九十余年，是为元代。
元初经济文化发展不大，书法总的情况是崇尚复古，宗法晋、唐而少创新。
文宗天历初建奎章阁，专掌秘玩古物。元文宗常幸奎章阁欣赏法书名画，书法一
度出现兴盛局面。赵孟俯，鲜于枢等名家，是这一时期书法的代表。他们主张书
画同法，注重结字的体态。但元代书坛纯是继承晋唐，没有自己的时代风格，稍
后于赵孟俯的康里夔夔还有些变化，奇崛独出于元代书坛。
纵观元代书法，其成就大者还在真行草书方面。至于篆隶，虽有几位名家，
但并不怎么出色。这种以真、行、草书为主流的书法，发展到了清代才得到改变
。有元一代书风，仍沿宋习盛于帖学，宗唐宗晋，虽各有其妙，亦不能以一家之
法立于书坛，较之文学，绘画等艺术门类，尚显冷落无成得多。
主要代表书家有：赵孟俯、康里夔夔、鲜于枢、耶律楚材。
1、赵孟俯(1254－1322)
字子昂，号雪松道人，又号水晶宫道人，湖州(浙江吴兴)人。宋太祖子秦王
德芳的后裔。入元，官至翰林学士承旨，荣禄大夫，封魏国公，谥文敏。著有《
松雪斋集》。
赵孟俯是元代初期很有影响的书法家。《元史》本传讲，“孟俯篆籀分隶真
行草无不冠绝古今，遂以书名天下”。赞誉很高。据明人宋濂讲，赵氏书法早岁
学“妙悟八法，留神古雅”的思陵(即宋高宗赵构)书，中年学“钟繇及羲献诸家
”，晚年师法李北海。此外，他还临抚过元魏的定鼎碑及唐虞世南、褚遂良等人
，集前代诸家之大成。诚如文嘉所说：“魏公于古人书法之佳者，无不仿学”。
所以，赵氏能在书法上获得如此成就，是和他善于吸取别人的长处分不开的。
其代表作品有：仇锷墓碑铭、汲黯传、福神观记、胆巴碑、兰亭帖十三跋、
雪晴云散帖、洛神赋、妙严寺记等。
1）汲黯传：
赵孟俯作。小楷。他自称《汲黯传》得唐人遗风笔意，而清代冯源深评云：
“此书方峻，虽据欧体，其用笔之快利秀逸，仍从《画赞》，《乐毅》诸书
得来。”倪瓒也说：“子昂小楷，结体妍丽，用笔遒劲，真无愧隋唐间人。”
(引自《书林藻鉴》)，用笔不下于智永，虞世南，得称一世之冠。
2）洛神赋：
赵孟俯作。行书。纸本。是赵氏四十七岁时所书。其书法运笔和间架出自王
羲之，书风清新妙丽，兼得《兰亭》、《圣教》两序的法度。元人倪瓒称此
卷“圆活遒媚”，并推赵为元朝第一书人。
原作现藏于天津艺术博物馆。
3）福神观记：
赵孟俯作。楷书。纸本，乌丝方格。全称《杭州福神观记》。是赵孟俯在元
延佑七年(公元一三二零年)，六十七岁时所书。其书法结体宽博深稳，运笔酣
畅圆润，与《胆巴碑》，《仇公墓碑铭》相类。是赵书的代表作之一。
4）兰亭帖十三跋：
赵孟俯作。行书。纸本。
元至大三年(公元1310年)秋，赵孟俯由湖州乘船去北京，时至吴兴南浔镇，
独孤和尚送给他一卷五字已损本的《定武兰亭》拓本，喜之不尽，途次舟中
不断展阅此卷，多有书学心得体会，皆跋记于卷尾，计十三段，并自临《兰
亭》一过。这就是所谓的《兰亭十三跋》。后此件遭火毁，但有烧残本传世，
已流入日本。
赵孟俯此件是以自家笔法临《兰亭》，临得形神毕肖，生动自然，如见《定
武》本的原迹，堪称赵书中的精品。

2、康里夔夔(1295－1345)
字子山，号正斋，恕叟，又号蓬恕叟，蒙古族人。
《元史》本传称他：“善真行草书，识者谓得晋人笔意，单牍片纸人争宝之
，不翅金玉。”他的正书师法虞世南，行草书由怀素上追钟繇，王羲之，并吸取
了米芾的奔放，在当时趋赵孟俯妩媚书风的情况下，能创自己的艺术道路。明代
解缙说：“子山书如雄剑倚天，长虹驾海。”
康里夔夔作为一个少数民族的杰出书法家特立于书坛，留下的墨迹不多，有
行草书《唐元缜行宫诗》，转折圆劲。其《渔夫辞册》，《草书述笔法》确有唐
晋风度。所写的李白《古风第十九首》诗，字体秀逸奔放，深得章草和狂草的笔
法。
其代表作品是：
1） 草书尺牍：康里夔夔作。草书。该信札极为精彩，虽草草不工， 却笔笔
合于法度。疏密欹正，随性所至。写到最后因语长而纸短，越写越密，甚至
字里行间时有添加补写，但并不觉得充塞拥挤，相反因字与行间能揖迎避让
而显得通灵透气，密而不闷。

3、鲜于枢(1254－1322)
字伯机，号困学山民，寄直老人，渔阳(今北京蓟县)人，官太常博士，赵孟
俯对他的书法十分推崇，曾说：“余与伯机同学草书，伯机过余远甚，极力追之
而不能及，伯机已矣，世乃称仆能书，所谓无佛出称尊尔。”二人书法当时并称
“二妙”。他的功力很扎实，悬腕作字，笔力遒健，同时代的袁褒说：“困学老
人善回腕，故其书圆劲，或者议其多用唐法，然与伯机相识凡十五，六年间，见
其书日异，胜人间俗书也。”(《书林藻鉴》)而书法家陈绎曾也说：“今代惟鲜
于郎中善悬腕书，余问之，嗔目伸臂曰：胆！胆！胆！”可见他敢于创新的精神。
他的楷书有《李愿归盘谷序》，现藏上海博物馆，笔法古朴，结体谨严，气魄恢
宏。行草有所写自作诗《大字诗赞》和《唐诗草书卷》，笔法纵肆，欹态横发。
其代表作品有：唐诗草书卷、临神仙起居帖
1）唐诗草书卷：
鲜于枢作。草书。笔法纵肆，欹态横发。他自己说过，写草书要把笔离纸三
寸，取其指实掌平虚腕法圆转，写出的字则飘逸飞纵，体态自能绝出，观其
草书，确有悬腕回锋之妙。
2）临神仙起居帖：
鲜于枢作。草书。这是他临写的杨凝式《神仙起居帖》手迹，一方面我们可
以对照原帖去发现鲜于枢在临帖时如何达到形神兼备的；另一方面，我们也
能体会到只有博临众帖才有可能独立门户的道理。

4、耶律楚材(1190－1244)
字晋卿，契丹族，辽东丹王突欲八世孙。《元史》本传记载他三岁而孤，母
亲杨氏抚养教育他，“及长，博及群书旁通天文、地理、律历、数术及释老、医
卜之术，下笔为文，若宿构者。”卒后追封广宁王，谥号文正。他的书法继承了
唐宋颜真卿，黄庭坚书风，以端严刚劲著称。明人宋濂说：“耶律文正晚年所作
字画尤劲健，如铸铁所成，刚毅之气，至老不衰。”(《宋学士集》)
起代表作品是：
自书诗翰：耶律楚材作，行楷书。笔力遒劲，气宇轩昂，不拘于一点一画的
繁缛，呈现漠北泼辣雄劲之气。

十）由宋元上追晋唐的明代书法

明代自朱元璋崛起草莽。推翻元朝统治，统一全国，至李自成攻克北京朱由
检自缢煤山，历二百七十七年。在这近三个世纪中，朝廷诸皇帝都很喜欢书法。
明成祖定都北京以后，即着手文治，诏求四方善书之士，充实宫廷，缮写诏令文
书等。明代帝王如仁宗，宣宗也极爱书法，尤其喜摹“兰亭”，神宗自幼工书，
不离王献之的《鸭头丸帖》，虞世南临写的《乐毅传》和米芾的《文赋》。所以
，朝野士大夫重视帖学，皆喜欢姿态雅丽的楷书，行书，几乎完全继承了赵孟俯
的格调。
明代象宋代一样也是帖学大盛的一代。法帖传刻十分活跃。其中著名的有常
姓翻刻《淳化阁帖》于泉州的《泉州帖》；董其昌刻的《戏鸿堂帖》；文征明刻
的《停云馆帖》；华东沙刻《真赏斋帖》；陈眉公刻苏东坡书为《晚香堂帖》等
。其中《真赏斋帖》可谓明代法帖的代表。《停云馆帖》收有从晋至明历代名家
的墨宝，可谓从帖之大成。
由于士大夫清玩风气和帖学的盛行，影响书法创作，所以，整个明代书体以
行楷居多，未能上溯秦汉北朝，篆、隶、八分及魏体作品几乎绝迹，而楷书皆以
纤巧秀丽为美。至永乐、正统年间，杨士奇、杨荣和杨溥先后入直翰林院和文渊
阁，写了大量的制诰碑版，以姿媚匀整为工，号称“博大昌明之体”，即“台阁
体”。士子为求干禄也竞相摹习，横平竖直十分拘谨，缺乏生气，使书法失去了
艺术情趣和个人风格。
明代近三百年间，虽然也出现了一些有造诣的大家，但纵观整朝没有重大的
突破和创新。所以，近代丁文隽在《书法精论》中总结说：“有明一代，操觚谈
艺者，率皆剽窃摹拟，无何创制。”

★其代表书家有：董其昌、文征明、祝允明、唐伯虎、王宠、张瑞图、宋克。

1、董其昌(1555-1636)
字玄宰，号思白，又号香光居士，松江华亭(今上海松江县)人，出生在“二
沈”的家乡，自幼就受到书法艺术的熏陶。他曾自述学书经过说：“初师颜平原
《多宝塔》，又改学虞永兴，以为唐书不如晋魏，遂仿《黄庭经》及钟元常《宣
示表》、《力命表》、《还示帖》、《舍丙帖》，凡三年，自谓逼古，……比游
嘉兴，得尽睹项子京家藏真迹，又见右军《官奴帖》于金陵，方悟从前妄自标评。
”(《画禅室随笔》)由此可见，他对于古代名家墨迹是认真临摹的，在用笔用墨
和结体布局方面，能融会贯通各家之长，《明史·文苑传》称他：“始以米芾为
宗，后自成一家，名闻外国，尺素短札，流布人间，争购宝之。”他的楷书用笔
有颜真卿率真之意，而布局得杨凝式的闲适舒朗，神采风韵似赵孟俯。草书植根
于颜真卿《争座位》和《祭侄稿》，并有怀素的圆劲和米芾的跌宕。书法至董其
昌，可以说是集古法之大成，“六体”和“八法”在他手下无所不精，同时他又
善于鉴赏，品题书画虽片语只字，也被收藏家视为珍宝。包世臣在《艺舟双楫》
也说：“书家神品董华亭，楮墨空元透性灵。除却平原俱避席，同时何必说张邢。”
★其代表作品有：白居易琵琶行、草书宋词卷、烟江叠嶂图跋、临怀素自叙
帖、草书诗册等。
1）白居易琵琶行：
董其昌书。他的草书很少，且不甚好。此卷前人曾说是“笔势纵横，神气飘
逸，出入张，素之间。”他自己说“白太傅(白居易)琵琶行，恨不逢张伯高
之，余以醉素笔意仿佛当时清狂之状，白相似不？”现在看来，此卷虽系学
张、素，实则姿态秀逸，笔力不足，仍是他自己的本色。
2）草书宋词卷：
董其昌作。草书。该作品极富清远散淡的情致。用笔清疏，流畅，意境深远，
似信手写来，实则笔法严谨，一丝不苟，孕神采于笔墨之中，使行笔具在法
度之内，而无雕琢的痕迹。
3）烟江叠嶂图跋：
董其昌作。草书。以淡墨入书，浓淡兼施，加上流畅的行笔，空灵的行款，
那种淡雅幽静的书法，的确将人们带入一个超越尘世的意境中去。