2018 (1)
2022 (3)
终于看了《金陵十三钗》。受人鼓动才看的。从名字上理解本以为是个风月故事，加上张艺谋导的，一下子让俺想起那个挤奶子的黄金甲。朋友说不是那个，说这个要是不能拿奥斯卡，中国电影就拿不着了。既然有点奥斯卡影子，那就瞧瞧吧。反正是盗版，总不至于上当。
怎么说呢，如果故事发生在欧洲二战时代，剧中的中国人都变成波兰人，剧中的日本人变成德国人，倒是一个有逻辑的故事。剧中的妓女一派欧洲妓女的风骚，剧中的国军一派波兰人的冷峻，剧中的那个会弹钢琴的日本军官一派德国人一样会说文明语言。一切都很自然。可惜的是，这几个人物生错了地方。
说说那些妓女。秦淮河的妓女虽然吹拉弹唱很厉害，但她们毕竟是中国女人。逃命的时候，不管是否能逃出南京，她们首先应该考虑的是自己的生命。除非精神有问题，她们都会换上普通人的衣衫。文献记载，当初南京逃难的女人都将自己的脸上擦上灰土。有的甚至换上男装。南京失陷前，日本人在上海和苏州一带就以强奸嗜杀闻名，难道这些妓女不知道？还有，日本人和德国人不同，强奸过后或者将这些女人杀死，或者强迫她们当慰安妇。如果这些女人不怕死，不怕被俘虏，她们何必要跑？ 扯淡！
那个妓女翻墙进教堂的镜头更可笑，完全抄袭西方电影。接下来的女主角和那个美国人调情的镜头也是一样，让人纳闷这些女人为何要长着一幅中国脸。
还有个爱情故事，妓女为了给那个受伤快死的男孩子弹琴，居然要回去拿琴弦。有木有呀，不说她们逃过来的时候看到了街上那么多死尸，就是在教堂里面她们也目睹了那个被日本人摔死的女孩子。还有，日本人就在外面站着。张艺谋要表现什么，表现中国妓女勇敢？既然勇敢，当日本人在上面追那些女学生的时候，这些勇敢的妓女们跑出来拼命不就完了？扯淡！
不排除个别国军的勇敢，但是南京守军在日本人攻入中华门以后基本就放弃抵抗了。后来有人说过，如果南京守军真要在城内和日本人打巷战，那些军人不仅不会死得那么窝囊，那场南京大屠杀都不至于那么惨。实际情况是，那些军人一起丢掉了武器，剩下的任务就是混入老百姓行列里逃跑。日本人当时要将青壮年男人统统抓起来用机枪扫射，用的就是分不出哪些是军人哪些是平民的借口。当时南京守军有十余万，如果有一半人能够像电影中那样抵抗，南京怎么会搞成那样？扯淡！
日本人让女学生在教堂呆着排练，等着找她们去演出更是扯淡。日本人进城后的第一个月，南京基本没有秩序。日本宪兵也管不住士兵。想想他们能够野蛮冲进安全区的金陵大学里去抓女人（历史记载），难道会放过这个教堂？片中还说，这个教堂还不在安全区。日本军队如果真有那样的纪律，就没有南京大屠杀那件事了。扯淡！
好了，不说这些荒唐的情节了，说说张艺谋的奥梦吧。“红高粱”“秋菊”时代的张艺谋是朴实的，“我的父亲母亲”的张艺谋是纯情的，“活着”的张艺谋是深沉的。之后的张艺谋完全浮躁了。他搞不清楚他以前的电影到底好在哪里了。他揣摩如何让好莱坞的评委们喜欢他。就像一个朴实漂亮的乡村女子，当人们欣赏她端庄纯美的时候，她却披上了不合身的旗袍和时装，涂红自己的嘴唇，露出自己的肚脐，变成了芙蓉姐姐。
如同中国足球一样，张的电影也该淡出正常人的视野了。
相比之下， 95年的电影《悲惨世界》， 里面也有一段一群犹太女人被选去慰安德国军官， 非常简短，上床镜头都没机会， 只有那位芭蕾舞星吐口水在德国军官脸上。犹太人这里也可以看出犹太人对本族女人的保护，就算当时她们没办法被德国人手枪比上床，也不演给世人看。
中国女人的肉体就这么便宜吗？还要用来挣眼球， 冲刺奥卡？
作为一个女人， 我为《金陵十三钗》的勇敢致意（如果是真的）， 同时也为她们悲哀， 她们当时没有男人人保护，现在依然一样。
谢谢