假如死亡不是结束,我会听风的话
让历史在我身上活着,我活在语言里
词语迈着轻盈的步伐,穿过河边的一片白桦林
来到我诗中
在诗中,我模仿如来佛双目微闭,盘腿而坐
神态安详,在体内寻找属于自己的地方
当我睁开眼睛,看见许多事物在掌中出现
顿觉物我两空。把自己抛向蓝天,落下时已在百年之后
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墓地里跳动的磷火不再闪耀
轻薄的夜色一撕即裂
时光变成月光,停止流泪
旧时的河水还在环绕新城
喝了你用河水精心制作的女巫汤
身体只剩下一层皮
和青面獠牙的山精一起骑着独角的雪兽
四处寻找顾盼的云
无意中,在你的歌声被风粘着之处
那个青城里青石桥旁的青石砖下
找到明清的青花瓷
里面藏着爱情信物
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阳光下静听海水的潮声
听到了你的呼吸海里的浪花
和岸上的鲜花相辉映
甚至云端也盛开了奇葩
我们初遇的那天
光线在草地上移动
鸟鸣充满心房记忆的枝头
在你的歌声中吐出新绿
你从海的那边带来梦的旋律
饱含咸味隐藏祖传的秘密
原来那些在教堂尖顶
日夜守候的人终将会变成星星
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活着,喜欢思考如何在棋盘上死去
才有意义。比如棋筋。喜欢在假设的世界里梦游
假如没有完整的生命,能否有完整的死亡
每次跌倒在自己的梦里,手指就在地上敲响
小夜曲。像落子的声音
一串音符浮起,带着死亡隐喻
都说一个棋手的死亡不只是一首安魂曲
还是带着五颜六色的死亡
死后影子不断长大
在赴死的过程中,他研究一盘古代残局
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我是从煮熟的鸽蛋孵化出的鸽子
在雨天里飞翔羽毛
居然染上一身蓝
你用双手在绵绵细雨中
抽出雨丝编一条围巾
套在我的脖子
当不周山撑不住天空
世界向西倾斜
我滑向下降的地平线
我流动时你已凝固
经过离合爱恨之后
才知道健忘是一种幸福
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有了传奇的爱情就不寂寞吗
女人总容易沦为男人的附庸,但林徽因没有,她是如此才气纵横,如此蕙质兰心,清新淡雅,又如此至真至性。
一个女子为自己而真实的活着原比什么都重要,她有没有做到?尽管一生中很多时间有两个男人陪伴左右,她幸福吗?还是一样寂寞地生活着?
林徽因具有中国传统和西方开放的双重性格,也许正是她的大方`活泼以及她卓越的才[
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在过去和未来之间
在不为人知的角落永远有一片大漠
那里种子逃避土地光亮逃避纯洁
草叶间找不到春天
我们在那里相爱因为打不开一个死结
爱情可以是任何形状就是不会圆满
在那里爱情只会把一个明白人
训练成糊涂人
这段沙尘中的感情如午睡时做的梦
越想回忆越记不清
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林徽因抗战期间给沈从文信中有一段这样回忆伦敦岁月:……差不多二十年前,我独自坐在一间顶大的书房里看雨,那是英国的不断的雨。我爸爸到瑞士国联开会去,我能在楼上嗅到顶下层楼下厨房里炸牛腰子同洋咸肉,到晚上又是在顶大的饭厅里(点着一盏顶暗的灯)独自坐着,垂着两条不着地的腿同刚刚垂肩的发辫,一个人吃饭一面咬着手指头哭——闷到实在不能不哭[
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《红日》作品取材于世俗生活,但小说的开头还是令人刮目相看,读者一定会被污言秽语的文字怔住了,很难想象这是出自一个女作者的手笔。吉庆用和大部分女性作者全然不同的文字把读者引入小说,通过戏剧性情节,把小说里的两个主人公呈现在读者面前,一次邂逅使星文的人生发生了戏剧性变化。这种开场白也留给读者一些悬念,以为这篇小说将充满粗俗的语言,其实[
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出门后我看见隐藏黑暗的阳光
在很多树下雕刻谁的塑像
我行色匆匆,在人群中寻找遗失的面孔
即使带着护身符,还是觉得不安全
经常感受到陌生人的一瞥。还好影子不在身边
否则更会提心吊胆。在别人冷漠的眼光中发现
对生命认真就意味着生命的虚无
只有通过被大家接受的虚构
才能找到生活的真实和幸福
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