ξ
在这个多事之秋
开始以鞋的角度看问题
正当觉得历史已无路可走
眼前一条死路复活了
ξ
总有一段时间被我们忽视
这段时间包含了好像理应被忽视的历史
其余的历史只剩下骨骼
镜子作为参照物不再有参考价值
ξ
当翻开历史如打开一个身体
双手便沾满鲜血
每人的指纹
都印下犯罪记录
ξ
面对恐怖的现实马达声隆隆
我们[
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ξ
风琴手在风中弹奏弥撒曲
半个身子埋在土中
为何他肩负如十字架般沉重的历史
我的历史还没有开始
ξ
不知何故
我的历史还没开始
我顺其自然不愿去改变
无法改变的现状
ξ
离开自己逃避火
越走越远隐入林中
怀疑跟在身后的人
正以历史的眼光看我
ξ
历史上发生的事件不是我说了算
因此可以非常残忍有时还会被涂改
一段破损的历史
对应的镜子一[
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一
返青后的日子,开始勃勃生长
一个长途跋涉的人不知疲倦
跨进开满水仙花的大门
长驱直入你的果园
在你体内最深刻之处
看到你躲在生活画面背后
像个微暗的半透明体,用樱桃煮酒
酒后听我讲述道听途说的故事
露出蒙娜丽莎的微笑,浓郁潮湿的好奇心
在故事高潮过后还不满足
二
我握着你的手,如握着一把风
我们之间还有一段既近且[
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(一)
古老的记忆夹在线装书里
被同样古老的书虫
慢慢蚕食窗外
花红叶绿蝴蝶翻飞
(二)
用一把锄子挖开泥土的记忆
击碎现实的碎片
发出虚幻之声
这一事实有待后人验证
(三)
在时间的腹部蠕动
蒙尘的记忆终于失去太阳
当下一个黎明没有如约而来
记忆回到冰窟里储藏
(四)
当河底的石子变成砂砾
手臂变[
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《大西洋月刊》曾发表新闻“125位英美名作家评出有史以来最伟大的作家”,托尔斯泰拨得头筹,莎士比亚排第二,乔伊斯、纳博科夫、陀思妥耶夫斯基、福克纳、狄更斯、契诃夫、福楼拜、奥斯汀分别位列前十。这和我们心目中的十大伟大作家可能大有出入。
弗拉基米尔?纳博科夫(1899-1977,VladimirNabokov),《洛丽塔》作者,俄裔美籍小说家、文体家、诗人、文学评[
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花开之后不想闭合
雨停之后阳光透不出气
被时空切割之后
切断了历史割不断回忆
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只要白天和晚上做了同一个梦
乡音就会如羽毛般飘落
触动昏睡多年的记忆记忆一旦苏醒
骨头里又会响起新的音乐
ξ
遥远的故乡是我的梦乡
清泉从山林里流出
童年的河面闪着波光
宗族历史在血液里循环
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月光挤入梦里
促使我在记忆的[
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ξ
古老的记忆
夹在线装书里
被同样古老的书虫慢慢蚕食
窗外蝴蝶翻飞
ξ
在时间的腹部蠕动
蒙尘的记忆终于失去太阳
当下一个黎明没有如约而来
记忆回到冰窟里储藏
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当河底的石子变成砂砾
手臂变成枯枝
记忆如河边的森林
渐渐失去领地
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太阳高照天空无云
除了一朵白棉花
晶莹的记忆躲在里面
寂寞的一生在热气中蒸发
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用一把锄子挖开泥[
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关于中国当代文学,有两种截然不同的评价。和顾彬持相反观点的有老作家王蒙,他在2009年说:“中国文学处于它最好的时候。”陈晓明在同一年也说:“中国文学达到前所未有的高度。”
有人说有大批的中国小说家已经和西方小说家的水平不分上下,他们的依据是中国文学庞大的创作数量、翻译到国外的作品越来越多,以及数十万计的中国作家阵容。
中国[
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顾彬有着德国式的认真诚恳,对中国当代文学见解独到深刻。但顾彬的有些言论过激,甚至偏执、武断,缺乏德国人的严谨性。因为个人客观原因,他要教书、写书、参加会议、演讲等等,决定了顾彬不能广泛阅读中国当代文学作品,充分了解中国当代作家,不容易得出一个公允的结论。而且有时他只是随便翻翻,便做出判断,对莫言的很多作品就是这样。
顾彬曾数次表达[
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(一)
涛声跳上海岸
鱼群跃出海面
整个海洋都想飞翔
当一只海鸟用喙叩问远方
(二)
孤独不是天空的孤雁
不是立在旷野里的孤石
甚至不是大海
是它们内部的那一点空虚
(三)
似曾相识的风紧贴地面吹来
风没有吹落星星
星星照样落进海里
只有一颗落进火车站
(四)
风从骨头里刮起
海鸥在脸上飞翔
波纹堆挤在一起浪花[
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