顾彬有着德国式的认真诚恳,对中国当代文学见解独到深刻。但顾彬的有些言论过激,甚至偏执、武断,缺乏德国人的严谨性。因为个人客观原因,他要教书、写书、参加会议、演讲等等,决定了顾彬不能广泛阅读中国当代文学作品,充分了解中国当代作家,不容易得出一个公允的结论。而且有时他只是随便翻翻,便做出判断,对莫言的很多作品就是这样。
顾彬曾数次表达[
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(一)
涛声跳上海岸
鱼群跃出海面
整个海洋都想飞翔
当一只海鸟用喙叩问远方
(二)
孤独不是天空的孤雁
不是立在旷野里的孤石
甚至不是大海
是它们内部的那一点空虚
(三)
似曾相识的风紧贴地面吹来
风没有吹落星星
星星照样落进海里
只有一颗落进火车站
(四)
风从骨头里刮起
海鸥在脸上飞翔
波纹堆挤在一起浪花[
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秋夜越来越高。假如星星
是夜的泪珠,月亮就是嘴唇
你比弯月内向,轻易让夜晚放大孤独
对着月光用梳子梳理鱼的羽毛
和鱼一起梦游。经过南天门
和上锁的空门,绕过不三不四的法门
避免一不小心陷入人工打造的爱情
用箴言守护身子,怕被陌生人认出
披着岁月卷起的波浪
骑着枣红马,带着女人香
从夜里跃出,穿过我的眼睛直奔天坛
[
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ξ
感觉在地平线的尽头出现了分野
意识意识到自己在扩大虚无的疆土
潜意识跟随鱼潜入海底
身体和海蛇保持相同温度
ξ
通过网状的时光隧道
我们在第四维空间相遇
我是古代水手从海上走来
你是月亮的岛屿
ξ
海水抚摸我的身体
海鸥衔来一粒果仁放在头顶
我眼前浮起一位当代诗人
在他的诗里想你
ξ
对山俯首称臣
对海高[
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顾彬还说贾平凹、莫言、余华等作家,虽然在德国也比较成功,但他们的读者不是德国知识分子,不是文人,不是学者教授,不是知道文学是什么的人。许多德国作家并不欢迎中国作家,他们不看中国小说。看过的一些当代作品令他们感觉相当无聊。他们看到这些书以后觉得很反感。他们会觉得,这些书不是为我而写而出版的,它们是给没有什么文学水准的人看的,让他们[
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顾彬不只是批评中国的诺贝尔奖获得者高行健、莫言,他也不喜欢自己的同胞,德国的诺贝尔文学奖得主伯尔、格拉斯等作家,说他们的语言不好,作品过时了。而格拉斯的《铁皮鼓》被誉为一部伟大的小说,可能也影响了莫言的写作。在当今中国文坛,没有几个是他看得上的小说家。
顾彬说1980年代好多作品也许过时了,但还可以谈一谈,80年代到现在有些好的作家,像朦[
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顾彬不仅批评莫言,更狠批2000年诺贝尔文学奖得主高行健。早在1979年,他在巴黎通过巴金、艾青就认识了高行健,是第一个将高行健介绍给西方的汉学家,对他的作品相当熟悉。他说拿诺奖的不一定是好作家,高行健对话剧的理论在中国无人能及,但是小说是有问题的,他的作品在女人倾向上是有问题的,他认为女人只是肉体。高行健文笔差,作品差,很糟糕。《灵山》就很[
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沃尔夫冈•顾彬,中国最具知名度的汉学家之一,翻译家,作家,波恩大学汉学系主任、教授,以中国古典文学、中国现当代文学和中国思想史为主要研究领域。重要作品和译著有《中国诗歌史》、《二十世纪中国文学史》、《鲁迅选集》六卷本等。
顾彬对整个中国当代文学的评价很低。他说20世纪文学以1949年为分水岭,1949年以前的文学基本上属于世界文学,鲁迅不用[
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ξ
孤独不是天空的孤雁
不是旷野里立着的孤石
甚至不是大海
是它们内部的那一点空虚
ξ
为了完成梦中的登陆
不论是扬帆还是划桨
不论港口是否已冰封
我们的船也要启航
ξ
当海妖被海草缠住
海浪不再拍打岩岸
我们能否用双手打捞起
生命岁月的沉船
ξ
涛声爬上海岸
鱼群跃出海面
整个海洋都想飞翔
当一只海鸟用喙叩[
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維斯拉瓦•辛波丝卡(WislawaSzymborska)(1923年7月2日-2012年2月1日),1996年获诺贝尔文学奖,第三个获“诺奖”的女诗人。
波兰最受欢迎的著名女诗人,哲学系毕业,1945年发表了第一首诗作《我追寻文字》。她坚持写诗60年,发表诗歌虽不到400首,但这不妨碍她成为伟大的诗人。她的诗常以幽默口吻描述严肃主题与日常景象,以幽默面对困厄,她因而被称为“诗[
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