博文
(2025-02-10 11:56:33)
三十三、双关双关，就是一词双意，用一个词既表达此意也表达彼意。在三行诗里，双关的此意就是该词的本意，双关的彼意，则是埋设在对诗的叙述对象进行描写里的那个意义。没有埋设在对诗的对象进行描写里的那个意义，双关就双不起来。可见，双关并不仅仅只是使用一个具有双关意义的词汇而已，而是需要有成功的预设。有了预设，才能双关得起来。双关用得好，可[阅读全文]
(2025-02-09 19:01:30)
三十二、象征象征，简言之，就是明里写此，暗里写彼；也就是，看似在写这个物或者这件事或者这个概念，其实所含内容超出了表面的含义，暗指另一个意义更为深刻的物，或者事，或者概念。比如用荷花象征爱情，就是明里写荷花，暗里指的是爱情；比如用月亮象征乡愁，就是明里写月亮，暗里指的是乡愁，等等。用好象征手法的关键，是象征与被象征之间要有共性，所[阅读全文]
(2025-02-09 18:57:27)
三十一、暗示
暗示，顾名思义，就是在升华作品的时候，不直接道明作品的主题思想，而是采用暗示的办法，引发读者自己去揣摩作品的主旨。要用好暗示的创作手法，在具化诗歌的叙述对象时，就要事先埋下需要读者思考到的东西。暗示是否成功的关键，就在于这个暗示是否能够触发读者思考到预先埋设的创作意图。
例1.
美国自由女神像
做女人不易
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(2024-11-23 18:58:28)
三十、留白言外之意是三行诗的精髓。在三行诗创作中，努力造就作品的言外之意，是诗人所面临的一项重要考验。造就作品的言外之意有很多方法，留白就是其中一个。留白，是中国传统绘画中一个常用技法。中国传统绘画中的留白，是指在山水画中，不把画面绘满，而留下空白，使画面虚实相间，实处观者可以一目了然，虚处促发观者联想。这种技法运用到三行诗的创作[阅读全文]
(2024-11-23 18:57:44)
二十九、再赋新意 再赋新意，就是在对叙述对象具化时，先赋予它某种意义，然后在升华它时，再赋予它一层更新的意义，以拔高主题，深化思想。要用好再赋新意，关键是旧意与新意要有合理关联，新意是在原先旧意的基础上生发而出的。例1.致父亲父亲，你睡着的地方也睡着昨晚落山的太阳(铁帆)这首三行诗，选择“父亲”作为自己的叙述对象。在具化诗的对象[阅读全文]
(2024-11-23 18:56:59)
二十八、道出原因与导出结果相对，道出原因，就是在对作品进行具化时先给一个结果，而后在升华时指出造成这个结果的原因。在三行诗的创作中，道出原因的手法不如导出结果的手法那么常用，但如果用得好，可以使作品的内在结构上显得更加自然严谨，从而可以深化作品的主题思想，提高作品的深度与厚度。例1.螃蟹长了八只脚也没学会走路凸眼珠是妒忌落下的病根(冷[阅读全文]
(2024-11-23 18:55:32)
二十七、导出结果导出结果，就是在具化作品的叙述对象时给出因，在升华它的时候给出一个结果。导出结果法，是三行诗创作中常用的手法之一，它能够深化作品的主题思想，提高作品的深度与厚度。例1.乡愁是一种幸福病越老越严重多少游子 抱病而终(残文)这首三行诗，写的是“乡愁”。作品在具化它的时候，先用一个暗喻把乡愁比作“是一种幸福病”，这是[阅读全文]
(2024-11-23 18:54:37)
二十六、顺悖论而出乎意料顺悖论而出乎意料，就是在对三行诗的叙述对象进行具化时，先给出一个有悖常理的描述，以激起读者的好奇心，希望了解为什么会这样。然后，在升华时，就着这个悖论，给出一个出乎读者意料的结果，但这个结果又符合这个悖论。采用顺悖论而出乎意料的创作手法，往往会收到事半功倍的效果，让读者先失于迷茫，而后拨开云雾，明白其所以然[阅读全文]
(2024-08-30 07:16:58)
二十五、反常理而行之反常理而行之的创作手法，就是在具象化作品的叙述对象时，先给出一个符合常理的说法，而后，在升华作品的主题时，突然笔锋一转，给出一个违反这个常理而又不无道理的说法。反常理而行之的创作手法，主要是用看似悖论其实是合理的说法来突出主题思想。例1.钥匙你学着匕首而且捅得很准却总把死的捅成了活的(天端)这首三行诗写的是“钥匙&rd[阅读全文]
(2024-08-30 07:15:24)
二十四、以大衬小以大衬小与以小呈大恰恰相反。以小呈大，是以纤小的物象去呈现宏大的物象；而以大衬小，是以宏大的物象去衬托纤小的物象。由于是用宏大的物象来衬托纤小的物象，这个纤小的物象在大背景下，就会显得格外突出、明显、惹眼。与以小呈大一样，以大衬小所用的宏大物象也必须与纤小的物象有密切的关系。以大衬小比之以小呈大虽然不那么常用，恰恰[阅读全文]
