徐英才新作《中国三行诗理论与技巧》技巧篇 ——— 二十四、以大衬小

二十四、以大衬小

 

以大衬小与以小呈大恰恰相反。以小呈大，是以纤小的物象去呈现宏大的物象；而以大衬小，是以宏大的物象去衬托纤小的物象。由于是用宏大的物象来衬托纤小的物象，这个纤小的物象在大背景下，就会显得格外突出、明显、惹眼。与以小呈大一样，以大衬小所用的宏大物象也必须与纤小的物象有密切的关系。以大衬小比之以小呈大虽然不那么常用，恰恰正因为它不被常用，偶尔用之，会收到特殊的效果。

 

例1.

 

孤寂

 

辽阔穹苍下

湖边一垂柳

顾影自怜

（徐英才）

 

这首三行诗，开篇把镜头对准辽阔的天空。接着缩小范围，把镜头移到辽阔天空下的一个湖泊旁。接着再次缩小范围，把镜头对准湖旁的一棵孤独杨柳，低着头在那里“顾影自怜”。由于一棵纤小的杨柳被置于空阔的天穹下，旁边是广袤的湖水，它就显得格外的渺小、孤独、无助。“顾影自怜”，一般用来形容人，因此，这首诗的表面看是在描写一棵杨柳，其实它背后有人。这棵垂柳，象征一个孤独无助的人，在如大的空天下，她却只能“顾影自怜”。这个她或者是一位孤傲自洁的女士人，或者是一位清高优雅的少女，等等，让读者自己去联想吧。

 

例2.

 

手机

 

纵横天地之宽

飞越东西之遥

却滑失了咫尺间爱的眼神

(邓丽)

 

这首三行诗在创作中，也采用了以大衬小的手法。假如这首作品开篇就说，手机使我们“滑失了咫尺间爱的眼神”，那么，这个失去的爱就不会显得那么突出。这首诗为了要写“咫尺间爱”的丢失，先从宏大物象着手描写，说在手机上可以“纵横天地之宽/飞越东西之遥”，然后笔锋一转，从“天地之宽”到“东西之遥”一下子集中到咫尺之间，因此这个丢失的爱就被凸显了出来。

 

 

思考题：

 

阅读下列三行诗，指出诗内哪个部分采用了以大衬小的创作手法：

 

1. 萤火虫

 

在无边的黑色画布上

画着蓝色的

梦

(徐英才)                                  答案：_______________________

 

2. 情到深处

 

一对白天鹅交颈

羞红

满湖的晚霞

(徐英才)                                  答案：_______________________

 

3. 那只羊 

 

站在贫瘠的峭壁上

瞭望边界墙那边的

肥沃草原

(徐英才)                                  答案：_______________________

 

4. 街 景

 

雨后的马路

车轹，碾碎了一地的星星

只有一个盲人，在认真做着星探

(天端)                                      答案：_______________________