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(2014-05-21 07:13:21)
作者：李宇平
注释：[1]王镛《咏王铎》书法报一九九二年九月二日。[2]白谦慎《关于明末清初书法史的一些思考》注释四，《书法研究》一九九八年二期四十七页。[3]傅山七绝《霜红龛集》卷十三，宣统三年丁宝铨刻本，山西人民出版社，一九八五年七月一版三四七页。[4]张怀瓘《玉堂禁经》《历代书法论文选》上海书画出版社，一九七九年第一版二二七页。[5]傅山《[阅读全文]
(2014-05-21 07:12:59)
作者：李宇平
六、苍狗白云谁与论，闲将气骨寄毫芒书家是不能脱离时代的，书家的个人风格即是时代风格与个人秉性的结合，古往今来莫不如是。晚明是中国文化发展史上极其重要的转折时期，泰州学派崛起，禅宗思想盛行，阳明心学给予僵化的程朱理学以沉重打击，以『三袁』为代表的『公安派』力主变古出新，独抒性灵。徐渭说『天成』，李挚讲『童心』，汤显[阅读全文]
(2014-05-21 07:10:26)
作者：李宇平
五、摇笔最能凌浩荡，落墨端为发幽妍王铎一生都在理性与情感的矛盾中煎熬，他追求怪力乱神，时时发出胆大妄为的艺术言论，但在现实面前，他又一次次匍伏于中庸的戒律之下。他以为『书法贵得古人结构』[22]，他又讲『书不师古，便落野俗一路』。[23]他心中的古人是谁？当是二王、颜柳和米芾等。傅山也讲师古，『字一笔不似古人即不成字』，[24][阅读全文]
(2014-05-21 07:08:47)
作者：李宇平
四、手挽狂澜非复古，山人笔下见新姿[21]王铎超越前人的地方还在于其章法和墨法的独创，在章法上，王铎采取『雨夹雪』的方式，即参差不齐中大小错落，单字的重心轴线与整行的重心轴线总不相合，或大或小地存在一定的角度，通篇来看，疏密相间中回环抱应，穿插争让中开阖扭结，从而乱中见整，齐中又散，种种矛盾的对比使得精神挽结在雍容自得[阅读全文]
(2014-05-21 07:06:43)
作者：李宇平
三、旁参篆隶作奇变，不与宋元作后尘[6]王铎的字东侧西歪，在结构上常使用『侧左转右，侧上转下』的体势，在字的左右部分或上下部分施以角度上微妙的变化，这样，不仅使每一个字产生了生动的姿态，同时也产生了体势。就单个字而言是外敛内放，这一点是得自颜真卿的。傅山在结字上吸取了王铎『侧左转右，侧上转下』的体势，而摒弃了王铎外敛[阅读全文]
