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东坡《峻灵乇庙碑》:“绍圣四年七月,琼州别驾苏轼,以罪谴于儋,至元符三年五月,有诏徙廉州。”于是,东坡辞别与之生活了几年的儋州父老友朋,启程经澄迈,到琼州渡海到廉州,于址行《六月二十日夜渡海》一诗。此帖署入川十二日,其时正在澄迈,有《澄巡驿迪潮阁二首》等诗。因之,编年应在元符二年。帖中“梦得秘校”乃赵梦得。宋周必大《二老[
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沃兴华解读蔡邕《九势》书法的形式与内容2016-09-21上海市书法家协会文|沃兴华书法在每个时代有每个时代的情况,近三十多年来,书法发展很快,做了各种各样的探索,甚至有很多突破了书法的底线,在这个高速发展的时代,我们尤其应该要思考一下“书法是什么?”来明白我们今后创作的努力方向。这个问题非常复杂,争论也很多,当人们在思考往哪里去的时候,往[
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孙过庭《书谱卷》纸本,纵26.5公分,横900.8公分台北故宫博物院藏本卷卷首题:“书谱卷上。吴郡孙过庭撰”,卷尾题:“垂拱三年写记”。内容主要为书学体验、书谱撰写要旨及学习书法的一些基本原则。一般认为本(上)卷为“序”,宋元明时分为两卷,入严嵩之手时,装为一卷。下卷为“谱”,作者生前未能完成。孙过庭专习王羲之草书,笔法精[
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宋庠行书《致宫使少卿尺牍》纵31.8厘米,横47厘米。台北故宫博物院藏。宋庠(996-1066),字公序,原名郊,入仕后改名庠。安州安陆(今湖北安陆)人,宋庠是乡试,会试、殿试都是第一的三元状元。仁宗天圣二年(1024)甲子科状元。官至右谏议大夫任参知政事,兵部侍郎。宋庠与[
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1、关于整齐平正明代项穆:『书有三戒:初学分布,戒不均与欹;继知规矩,戒不活与滞;终能纯熟,戒狂怪与俗。』唐代孙过庭:『初学分布,但求平正。』2、关于上下平稳晋代王羲之:『字之形势不宜上阔下狭,如此则重轻不相称也。……分间布白,远近宜均,上下得所,自然平隐。』唐代欧阳询:『字之承上者多,惟上重上轻顶戴欲其得势。如叠、惊、声之类[
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我们知道,一个笔画的完成,需要起笔、行笔、收笔三个过程,大到横竖撇捺,小到一个点都是有这个动作过程的。很多人光注意了起笔而不去关注收笔,这是不对的。古人对于收笔十分重视,无不小心翼翼。有来必有收,这样一个字才算写完整,而不是丢了一块。收笔时最忌讳用力甩出去,而是应当把锋尖送到笔画的末端。这样字才不会轻浮,显得沉着一些。我们以《怀仁[
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尹思泉原创自作诗《仲秋歌》并书过暑气犹暑,居人意若何。恼风催瘦落,怜水救衰罗。晓梦多惆怅,夜珠几蹉跎。残啤和宿墨,醉写仲秋歌。--时逾中秋,北美犹带暑燥,昔未之有也。思泉[
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书法线条的训练方法2016-09-18上海市书法家协会(一)直线训练法
要领:中锋用笔气要平,力要均,藏头护尾,体会如锥画沙的感觉。线条质量效果圆、厚、活,且忌、...[
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晋.陆机《平复帖》
唐李白草书《上阳台帖》
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董其昌临张芝《冠军帖》
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