陳楚年二十世紀的科學,以及近多年來數位科技的急速發展下,不唯改變了現代人的思維方式及生活形態,更為藝術的創作增添了神奇新血,並開拓了一個充滿末知的新方向.一如彼得傑克森之前曾執導的得意之作,一片中由種種動畫特效助製的驚險和奇景鏡頭,在在令人動心奪目,嘆為觀止.但這些讓人為之動容的種種鋪陳,都是為了要達到視覺娛性效應下的陪襯外衣.劇中金剛和安衍生的[
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陳楚年......經濟蕭條的三十年代,一個身無分文名叫安.黛洛的失業女藝人,在人海茫茫的大都會紐約街頭穿梭,為紓解迫在眉睫的生存困境求職.落寞然不失嬌麗的身影,適巧被一位為了要拍歷險片,正在物色一名女演員的製片家在角落裡窺見.覺得這個形象正是他尋索的.於是暗中尾隨,期望能出現個和她搭訕的契機.安經過一個水果攤,趁人不注意順手牽羊摸了個蘋果放在口袋裡,但卻被[
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塞遙先生如晤:非常高興在我的博客網路上和你邂逅,並感謝對我某些作品的心儀.拜讀了你許多優質的詩作,欣賞感佩!那篇曾引起一些爭議的詩作「鐘錶店」及相關文字,也引發了我些許看法.其中「鐘錶店是一個專門修理鐘錶的地方!」一句,曾被人目之為「明顯的蛇足」,力主「刪掉」,我不以為然.這是基於思維塑形出的觀念不同,導致讀詩的切入點及詩質定位的價值取向有異[
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陳楚年傳統電影及文學中絕大部份的導演及作者,限於學養及思維,對所謂"刻劃人性"的表現和書寫,仍停留在以自身有限的感官和經驗世界所及的層面中.匠心獨具的大師們卻能於庸常範疇中跳脫超拔,進而探索人類心靈內在陰暗領域.從中開掘出角色內心世界的深層內涵,由是令人觀後怦然感懷,為之縈盪低徊.作品不僅止於給人帶來高度的娛性,且具深邃的知性啟示.零五年由金[
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陳楚年在常去的那家飯店坐定後,老闆娘給我送來一杯酒.
「今天是父親節,請你.」她說.
飯店幾乎坐滿了.有孩子,有父母.
「孩子有沒有送東西給你?」她經過時親切的問我
「孩子有沒有送東西給你?」她經過時親切的問我.「有.」我輕快的說.其實,什麼也沒有.我在騙她.和妻分手後,孩子也遠離了我.已好多年,我自己孤獨無聲的過著"父親節".說了那句謊言,只因,[
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陳楚年........九十年代.這裡說的九十年代自然是指上個世紀.時光總是那麼快.其實不是時間走的快.也許是我們走的太慢.怎麼不叫慢.我們走了一段.就想到咖啡館坐坐.就像我們美麗的詩人張耳曾寫過的.一杯咖啡.兩杯咖啡.就這樣.我們走進了黃昏.於是.我們記得最清的就是那些聚會了.一點也不假.就在我們坐定時.夕陽也正好貼在店門外的大街上.我說的大街不是別的大街.就是我們[
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判決---衣索匹亞民間故事HaroldCourlanaer作陳楚年譯一個女子有一天出去找尋她羊群中走失的羊.在郊外來回的走了很久都沒找到.最後來到路旁一個坐火爐旁的聾子面前,他正喝著一杯咖啡.女子不知道他是聾子,問道:「你有沒有看到我的羊從這兒過去?」聾子以為她在尋找水源,因此就糊里糊塗的朝著河邊指去.女子謝了他之後就到河邊去了.事也湊巧,她在河邊卻把羊找到了.但其中一[
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陳楚年從加拿大的洛機山脈往北延伸,直到美國的阿拉斯加.這片由雄山莽林組成的廣袤大地,是北美著名的野生動物繁衍之鄉及狼群出沒地.這是人間世界以外的另一個大舞台.生於斯長於斯的蠻荒生靈們,在這個不受絲毫人為制約大舞台上,演著牠們自己的生死輪迴大劇.加上動人心弦的鬼斧神工的壯偉景觀,年年引動了無數的攝影家不遠千里的投身蠻荒.他們餐風宿露,在隱密中潛身靜[
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陳楚年
「還有多久春天才來?」卡夫卡焦灼的叩問,成了期盼的象徵.儘管土撥鼠曾示意春天已不會太久,那僅是古老寓言的安慰.誰也不能告訴你還有多久春天才來.但,當成群的天鵝有天突然出現,那才真的告示春天來了.儘管仍是春寒料峭,但那不會錯;唯有牠們能覺察出大地那縷神祕的氤氳.牠們降趾傍依雪山的林野,濯羽於漾著千年之碧的水之湄.不顧漫長歸途的疲憊,仍不時的旋[
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陳楚年
杜斯妥也夫斯基的「罪與罰」讓人想到冰冷的西伯利亞.卡夫卡的作品會給人帶來淒美詩意的春天布拉格.掉進狄更斯的生花妙筆,會不知不覺的跟著走進倫敦的後街人生.......這些地方也許你去過,也許從未去過.未去過的,腦中會現出你自我構織的想像.如果是去過的,情境更是不同了;除了親切,還會伴些不無傷逝的回憶.甫自歐洲遊罷歸來的好友康美珍、施長要伉儷,傳來十[
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