唐宋韵
唐宋韵
《琵琶行》
白居易
元和十年，予左迁(1)九江郡司马。明年秋，送客湓浦口，闻舟中夜弹琵琶者，听其音，铮铮然有京都声。问其人，本长安倡(2)女，尝学琵琶于穆、曹二善才(3)，年长色衰，委身(4)为贾人(5)妇。遂命酒(6)，使快弹数曲。曲罢悯(7)然，自叙少小时欢乐事，今漂沦憔悴，转徙于江湖间。予出官(8)二年，恬然自安，感斯人言，是夕始觉有迁谪意。因为(9)长句，歌以赠之，凡(10)六百一十六言，命曰《琵琶行》。
浔阳(11)江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。
醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。
寻声暗问弹者谁，琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。
千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。
弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。低眉信手续续弹，说尽心中无限事。
轻拢慢拈抹复挑，初为《霓裳》(12)后《六幺》(13)。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。
嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关(14)莺语花底滑，幽咽(15)泉流冰下难。
冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。
银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。
东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。
自言本是京城女，家在虾蟆陵(16)下住。十三学得琵琶成，名属教坊第一部。
曲罢常教善才服，妆成每被秋娘妒。五陵(17)年少争缠头(18)，一曲红绡不知数。
钿头云篦(19)击节(20)碎，血色罗裙翻酒污。今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。
弟(21)走从军阿姨(22)死，暮去朝来颜色故(23)。门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。
商人重利轻别离，前月浮梁(24)买茶去。去来江口守空船，绕船月明江水寒。
夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧(25)。
同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。
浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。住近湓江地低湿，黄庐苦竹绕宅生。
其间旦暮闻何物，杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。
岂无山歌与村笛？呕哑嘲哳(26)难为听。今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。
莫辞更坐弹一曲，为君翻(27)作琵琶行。感我此言良久立，却坐促弦弦转急。
凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。座中泣下谁最多，江州司马青衫湿。
1 左迁：贬官，降职。古人尊右卑左，故称降职为左迁。
2 倡：古时歌舞艺人。
3 善才：曲师，乐器演奏高手。
4 委身：托身，这里指嫁的意思。
5 贾(gu3)人：商人。
6 命酒：叫（手下人）摆酒。
7 悯：悲愁。
8 出官：（京官）外调、被贬。
9 为(wei2)：创作。
10 凡：总共。
11 浔阳江：江州（今江西九江）附近的一段长江。
12 霓裳(chang2)：《霓裳羽衣曲》，本为西域乐舞，唐开元年间流入中原。
13 六幺：大曲名，又叫《乐世》、《绿腰》或《录要》。
14 间关：形容鸟婉转的鸣叫。
15 幽咽：微弱的流水声或哭泣声。
16 虾(ha2)蟆陵：在长安城东南，曲江附近，是当时有名的游乐地区。虾，通“蛤”。
17 五陵：指长安城外长陵、安陵、阳陵、茂陵、平陵五个汉代皇帝的陵墓。这些地区 是当时富豪居住的地方。
18 缠头：指古代赏给歌舞女子的财礼。唐代用帛，后代用其他财物。
19 钿(dian4)头银篦(bi4)：指两种用金银珠宝装点的头饰。
20 击节：打拍子。
21 弟：以“兄弟”称呼是当时女艺人间的行语。
22 阿姨：歌舞艺人的管理者。
23 颜色故：容貌衰老。
24 浮梁：今江西省景德镇市。
25 唧唧：叹息声。
26 呕哑嘲(zhao1)哳(zha1)：形容音乐浅俗、不好听。
27 翻：按音乐曲调写作歌词。
白居易（772—846年），字乐天，晚号香山居士、醉吟先生，出身于一个中下层官宦家庭。白居易是中国文学史上极负盛名中唐诗人，有“诗魔”和“诗王”之称。白居易祖籍山西太原，生于河南新郑，后因战乱等因素迁徙于符离（今属安徽宿州）和江南（今江苏和浙江）等地。白居易于唐德宗贞元十五年（800年）进士及第，803年授秘书省校书郎，后历任盩庢（今周至县）尉、进士考官、集贤校理（授翰林学士）、左拾遗、京兆府户部参军、太子左赞善大夫等。宪宗元和十年（815年），他被贬为江州（今江西九江）司马。 回朝后任主客郎中、知制诰，后加朝散大夫。穆宗长庆二年（822年）至文宗宝历二年（826年）间，他先后任杭州刺史和苏州刺史。白居易晚年（约55岁后）大多居于洛阳香山履道里宅邸中，除短暂任河南尹之外，大多任太子宾客分司、太子少傅分司等高官闲职。武宗会昌二年（842年），白居易以刑部尚书致仕（退休）。白居易于会昌六年（846年）8月去世，享年74岁，谥号“文”，葬于洛阳香山。
白居易的诗在在中国文学史上享有重要地位。他与元稹、张籍等人倡导的“新乐府运动”，主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”。白居易留下了大量感叹时世、反映人民疾苦的作品，而且这些诗作大多具有平易通俗，朴实真挚的特色。白居易的《长恨歌》和《琵琶行》是流传千古的长诗名篇。白居易的作品在其生前就已享有盛名，广泛流传于各阶层，还远及西域、朝鲜、日本等地。白居易还是一位较早写词的唐朝诗人，他的几首小词也流传甚广。
白居易共有近3000首诗歌存世，为唐朝诗人之冠。白居易生前曾对自己的诗文进行过数次编集，初名《白氏长庆集》，后改名《白氏文集》，共收诗文3800多篇，成75卷。文集在白居易暮年被抄写五部，分存于庐山、苏州、洛阳及其侄子、外孙等处。《白氏文集》75卷中有71卷流传至今。
诗词影响力总体评分： 8
宋雨：白居易自少年起便有求功名、济天下的政治抱负。他28岁进士及第，两年后试制科“书判拔萃科”及第，授秘书省校书郎。三年后他又试“才识兼茂明于体用科”并及第，授长安近郊盩庢（今周至县）尉。
唐风：这段时间白居易的仕途是很顺利的。他任授盩庢尉的第二年，即元和二年（807年），他就被授予集贤校理、翰林学士。次年拜左拾遗（继续翰林学士）。唐朝的翰林学士只有六人左右，无品级，但却有至高的荣誉，也有相当的职权。它一方面在草拟诏制方面分割了部分中书舍人的权力，更重要的是到了中唐时期，翰林学士还行使皇帝的谋士之职，分割了部分宰相之权。所以有人称翰林学士为“内相”。
宋雨：白居易36岁就行使如此重要的职责，是朝中尽人皆知的才俊。他本人也将其视为实现“达则兼济天下”的机会，对皇帝频频上书、进谏，用他的话来说是“位未足惜，身未足爱”（左拾遗品阶不过是从八品），履行“天下利病无不言”的职责。白居易很有锐气，经常“辞情切至”，甚至当面指责唐宪宗，导致“上颇不悦” （《旧唐书˙·白居易传》）。唐宪宗算是中唐一位比较贤明的皇帝，他考虑到白居易的谏言有益于社稷苍生，也就广开言路了。
唐风：元和六年（811年），白居易的母亲因为看花，不慎掉入井中去世。按照礼制，父母亲去世，要服丧三年。于是白居易“丁忧”渭上，全家迁回下邽县（今属陕西渭南市），将母亲葬入白家祖坟。
宋雨：这三年白居易不能参与任何朝中事物，但个人的诗歌创作依然比较活跃，写了100首左右的诗。然而，这个阶段白居易的诗风有了比较大的改变，讽喻诗逐渐淡出，诗歌更多地转向个人的情感的抒发，开始了他的“伤感诗”的阶段。也许，“伤感诗”的序幕与后来创作《琵琶行》是一脉相承的。
唐风：三年后，白居易丁忧期满。唐宪宗授他太子左赞善大夫，不再管进谏之事，而是在东宫辅佐和教育太子。第二年，也就是元和十年七月，发生了一件震惊朝野的事件：主张削藩的宰相武元衡被刺杀。白居易首先上疏，督促朝廷查办凶手。然而这一举动却给他招致了大麻烦。几位大臣都指责白居易越权行事，他作为宫官根本不该参与此事。然后，就有不喜欢白居易者开始罗列他的罪名，比如浮华和行为不检点。说他的母亲因看花堕井而死，而他却作《赏花》及《新井》诗，大逆不道。于是它们上表提请将白居易贬职。
宋雨：白居易越权上疏，不是什么了不得的大错。他被贬江州，显然宪宗没有站在他一边，或者说是希望通过这件事杀杀他的锐气。当然，江州虽不近，但不算边远蛮夷之地。此前几年，刘禹锡被贬至边远的朗州，是因为“二王八司马”威胁到朝廷。而此后几年，韩愈被贬到南陲潮州，是因为他直接触怒了唐宪宗。相比而言，白居易被惩罚得不算严重，“越职言事”毕竟性质比较轻。
唐风：白居易受到挫折，深层次的原因是他过去讽刺权贵太甚。为母亲服丧前的白居易，有点像今天的“愤青”。他几年里写了上百首讽喻诗，文笔犀利。用他自己的话来说，这类诗使那些“权豪贵近者相目而变色”，“执政柄者扼腕”（《与元九书》）。另一方面，朝野都是他的粉丝：“王公、妾妇、牛童、马走之口无不道……自有篇章以来，未有如是流传之广者”（《白氏长庆集序》）。清代学人赵冀在《瓯北诗话》里感叹：“是古来诗人，及身得名，未有如是之速且广者”。如此的风头，被人记恨打压毫不奇怪。
宋雨：《琵琶行》是白居易由长安贬到江州（今江西九江）的第二年秋天所作。这是一首88句的长篇叙事诗，共618字。原诗虽未分段，但结构严谨，错落有致。依照顺序可将诗分为4部分，这一点后人几乎没有异议。我们也这样来划分，在解析的时候，我们再把每一部分成2-3个段。
唐风：诗的第一部分从开头至“犹抱琵琶半遮面”，以铺叙的方式写琵琶女出场。第二部分从“转轴拨弦三两声”至“唯见江心秋月白”，描写琵琶女高超的弹奏技巧，暗示其内心世界。第三部分从“沉吟放拨插弦中”至“梦啼妆泪红阑干”，写琵琶女的身世。第四部分从“我闻琵琶已叹息”到结尾，引出诗人对自己身世的感慨。诗很长，我们不便逐句赏析，而是对一些词句进行必要的解说，然后进行总结。
宋雨：诗序中“元和十年”即公元815年，是年白居易43岁。“左迁”即贬官，古人尊右卑左。“湓浦口”是流经江州的湓江（湓水）入长江的地方。湓水即流经九江市的龙开河（1990年代被人工填埋）。“倡女”即艺伎。“委身为贾人妇” 即嫁给商人为妻。序中作者明言，恰是因为与琵琶女的交流，才使自己有了被贬逐的感受。于是撰写了这首七言歌行体的长诗。
（1-1）浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。
唐风：并没有一条江其名叫“浔阳江”。长江流经江州的那一段叫浔阳江，送客的地方在应是湓江上，离它入长江（浔阳江）口不远的地方。湓水流淌缓慢，便于送行。诗中送客、弹琴的过程不可能发生在水疾浪高的长江上。另外，注意“主人下马客在船”一句，这是一种互文的写法，其实主人、客人是共同下马，然后共同上船饯别。《木兰辞》中“将军百战死，壮士十年归”，也是用互文的修辞方法。
宋雨：第一句把时间、地点、人物和事件都交代清楚了，第二句以荻花说明季节，还有一丝对气氛的渲染。紧接着说饮酒送客，但因为没有音乐，实在是“醉不成欢”。铺垫已经很充分了，诗人再加上“别时茫茫江浸月”来进一步烘托落寞的气氛。这时候突然听到琵琶声，它对诗人一行的巨大的惊喜与震撼就不言而喻了。他们一定要探个究竟。
（1-2）寻声暗问弹者谁，琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。
唐风：诗人一行寻声去问，对方起先并不作答。然后又是一系列的努力，千呼万唤，琵琶女才勉强现身。我们后面可知，她过去是长安的艺伎，现在又是已婚女子，似乎是不应那么羞怯的。诗人这里用“琵琶声停欲语迟”和“犹抱琵琶半遮面”来描写，暗示女子内心有隐痛，此刻不想见人。这为诗在后面的发展留下了伏笔。
（2-1）转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。低眉信手续续弹，说尽心中无限事。
宋雨：琵琶女在请求下开始弹奏。调音的动作娴熟，三两声就不同凡响，已经透出了“情”字。她的一次次拨弦显示出压抑和思绪。白居易本人也通晓音乐，会弹琴，他的鉴赏能力是很高的。结合旋律，加上女子的表情和动作（“低眉信手续续弹”），他判断那段乐曲在表述她的重重心事。
（2-2）轻拢慢拈抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。
唐风：这一段的18句中，中间14句是对琵琶声的描写，是本诗描写中最为传神的部分。白居易凭借语言来描述和模拟音乐的效果，可以说达到了出神入化的程度。比先用“急雨”和“私语”分别比喻大弦和小弦的声音。当“嘈嘈切切错杂弹”时，再比作“大珠小珠落玉盘”，视觉与听觉形象同时展现，妙不可言。
宋雨：接下来，诗人用“间关莺语”（“间关”为象声词）来形容音乐流畅的部分，而更以“幽咽” 到“冷涩”再到“凝绝”，来形容琵琶女是如何以音乐来表现“幽愁暗恨”。此时，声音停歇了，诗人却说“此时无声胜有声”，真是妙笔生花！这句妙语从此以后被人们广泛使用。
唐风：正问一曲是不是结束了，未料想音乐却突然在沉默中爆发 — “银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。”迸发的力量达到高潮。此时演奏者对四弦当心一划，发出凄厉的共鸣，然后戛然而止。实在是惊心动魄！我们不能不佩服诗人用语言把音乐表现得绘声绘色，让读者如临其境、如闻其声。
宋雨：这还没有完，诗人接着又用“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”的环境描写进一步强化了演奏效果、烘托气氛。在这首诗的描写中，环境和景物描写用笔墨很少，但这样的点缀颇具匠心。它为读者营造了回味的空间。整首诗三次写到了月光，都起到了以景喻情，情景交融的效果。
唐风：关于琵琶女的弹奏方式。诗人的描述似乎稍有疏漏，致了后人的困惑和争论。琵琶有两种弹法，一种是横抱琵琶用“拨子”弹奏，另一种是竖抱琵琶直接用手指弹。后者是今天的弹法。据考证，古代琵琶主要是用拨子弹的，直到唐朝初年，著名琵琶演奏家裴神符才开始直接用手指弹琵琶，随后有数百年漫长的过渡期。在白居易的时代，两种弹法都有，可能拨弹法更为常见。
宋雨：是的，白居易的描述似乎出现了矛盾，导致我们不知道琵琶女用哪种弹法。本诗中“曲终收拨当心画”和后面“沉吟放拨插弦”中，显示的是用拨弹法。然而“轻拢慢拈抹复挑”则是指弹的技法，分别指用手指叩弦（拢），用手指揉弦（捻），顺手下拨（抹）和反手回拨（挑）等。我猜想白居易两种弹奏都熟悉，但在写此诗时，他不慎将两者用在描写一个人身上了。
（3-1）沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。十三学得琵琶成，名属教坊第一部。曲罢常教善才服，妆成每被秋娘妒。五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。钿头云篦击节碎，血色罗裙翻酒污。
唐风：这一节的前两句进一步刻画了琵琶女的形象。她在官员面前举止端庄，是符合自己的身份的。在询问之下她欲说还休，但最终还是说出了自己的身世。她从小在京城的教坊（官方音乐机构）学艺，技艺精湛，被老琴师们赞叹，又被同辈艺人嫉妒。她曾红极一时，公子王孙争相看她的表演，在她演奏时，不惜一掷千金。
宋雨：“钿头云篦击节碎，血色罗裙翻酒污”暗示了那段时间琵琶女比较放荡的生活：用镶有珠宝的金银头饰去打拍子，碎了也不在乎；红色罗裙被酒渍染污也是家常便饭。
（3-2）今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。
唐风：然而，醉生梦死的生活不可能属于她这个处于社会底层的乐伎。当人生境况发生变化的时，她根本无法把握自己的命运。韶华易逝，时过境迁，贵族子弟们少有听她演奏了。无奈之下，只好嫁给远离都城的一个商人为妻。这几句中，人们对“弟走从军阿姨死”一句常有不同理解。你是怎么理解这一句的呢？
宋雨：从字面上理解，“弟”意思是自己的同胞弟弟，“阿姨”指母亲的姐妹。然而，根据当年教坊的情况，管理艺伎的年长女性也是被称为“阿姨”的。她的死亡对琵琶女命运的影响是相当大的。因此，这里的“阿姨”应该是指教坊的管理者。至于“弟”，大多数诗解的意见是指自己的胞弟。
唐风：我同意你对“阿姨”的解释。但从军的是自己的胞弟吗？为什么她弟弟从军跟自己的命运的转变联系在一起呢？其实，以兄弟相称是当时女艺人的行语。例如唐代崔令钦在《教坊记》中介绍说：“坊中诸女，以气类相似，约为香火兄弟。”韦庄的《秦妇吟》中有“女弟女兄同入井”的诗句，等等。所以这里的“弟”应该指琵琶女的教坊中的姐妹。至于为什么她们从教坊艺伎成为军中艺伎，也是有原因的。有人做过考证。安史之乱后朝廷财政紧张，教坊在缩减之列。此事恰好发生在《琵琶行》创作前几年。进入民间（如琵琶女）或随军，是离开教坊的艺伎们的主要去处。
（3-3）商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。去来江口守空船，绕船月明江水寒。夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。
宋雨：从京城被追捧的艺人到小地方的一个商人之妻，反差是很大的。而商人又去做买卖，长时间不在家，更让人心寒。她夜间所梦的，不是丈夫回到家中的欣喜，而是自己当年受羡慕、被追捧的美好时光。从身份来讲，琵琶女此时也算是“思妇”，但感情上似乎与丈夫较为疏远，与李白的《子夜吴歌》中那些捣衣缝袄的妻子有所不同。
唐风：这与两人的经历有关。然而须注意的是，“商人重利轻别离”一句恐怕也包含了白居易本人的诠释。在唐代商人的社会地位很低，商人不能做官，其子（比如李白）不能参加科考。这是儒家的“重义轻利”的价值观使然。白居易作为那个时代的士大夫，显然对商人“重利”不以为然，并且自然将其与“轻义”、“轻别离”，甚至与“小人喻于利”相联系。在他同情琵琶女的同时，可能下意识就把她的商人丈夫放在对立面上了。
（4-1）我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。
宋雨：先听琵琶演奏，再听琵琶女的身世述说，引起了诗人极大的情感共鸣。“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”，是全诗的诗眼，也是流传千古的警句名言。它告诉人们，有着类似不幸遭遇的人，萍水相逢也是缘分。人是有感情的动物。在生活中，爱情、友情或亲情经常是引发情感的主要原因。但这里我们看到，萍水相逢者之间的同情与共情也可以具有震撼人心的力量。
（4-2）我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。住近湓江地低湿，黄庐苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物，杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。岂无山歌与村笛？呕哑嘲哳难为听。
唐风：琵琶女的乐曲和身世的述说，也拨动了诗人的心弦，激起了他的情感共鸣。他用了12句来描述他自己在江州的生活。对此，清代施补华在《岘佣说诗》中评价道：“《琵琶行》较有情味，然“我从去年”一段又嫌繁冗，如老妪向人谈旧事，叨叨絮絮，厌读而不肯休也。”对此你怎么看？
宋雨：这是我看到的唯一对《琵琶行》的批评。我对此的看法是中性的。一方面这是一首长诗，对琵琶演奏和琵琶女身世已经有较重的篇幅。作者用12句细说自己的生活，隐含一些幽怨并无厚此薄彼之感。当然，少说一点人们也知道被贬谪的滋味不好受。比如把后面8句省略，我认为无损于本诗的主旨和艺术性。
（4-3）今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。莫辞更坐弹一曲，为君翻作琵琶行。感我此言良久立，却坐促弦弦转急。凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。座中泣下谁最多，江州司马青衫湿。
唐风：先解释一下最后一句中的“青衫”。因为唐代官服八品深青、九品浅青，于是有人认为这就是白居易被贬后的品阶，这是不正确的。“青衫”应是作者的泛言，更可能是作者当时是穿便服，因为不在公务上。唐代的司马是刺史的副职，在江州这样的中州，至少也有六品。白居易的苦闷主要不是因为品阶和待遇低，而是司马这个职位无实权，干不了什么事。
宋雨：通过音乐和语言的交流，诗人与琵琶女的距离拉近了。诗人由衷地赞叹她的高超技巧，称听她的演奏“如听仙乐”。他诚恳地请她再弹一曲，而自己要为她写一首《琵琶行》。于是，琵琶女另弹了一首急速而凄切的曲子，引得在座的人都潸然泪下。而最感动、流泪最多的，就是诗人自己。
唐风：《琵琶行》是古代叙事诗中的的杰作。它在叙事诗的三个主要方面，即叙述、描写和抒情上都达到了极高超的水平。在叙述方面，它层层铺叙，情节错落有致，环环相扣，叙述了一个完整而动人的故事。它的抒情散在于叙事之中，使得全诗都带有明显的伤感情调。
宋雨：诗中特别令人称道的是《琵琶行》中的描写艺术。诗中对人物和景物的描写着墨不多，但人物的神态、气质和环境气氛的烘托都恰到好处。而对琵琶声的描写则达到了出神入化的程度，充分反映了诗人的非凡的文字水平和极高的音乐素养。绘声绘色的描写，极大地增强了本诗的艺术感染力。
唐风：这首诗最动人之处，是它通过“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”所表达出来的人的感情。冥冥之中，两个身份和身世背景截然不同的人来到了同一个地方。而两人的不平和失落感又有某种相似之处。偶然之间，他们有了一次音乐和语言的交流，更有精神的相遇和共鸣。这样一个经历，被诗人写成长诗《琵琶行》。一千二百年来，这首诗感动了一代又一代的读者，成为古诗中一颗璀璨的明珠。
