风流千载柳三变 （七）大众词人柳七

“不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黄金，愿得柳七心；不愿神仙见，愿识柳七面。”

这句顺口流反映了柳七的词所受欢迎的程度。称柳七是宋朝词曲界的天王巨星一点都不为过。把罗大佑，李宗盛，刘欢这帮人加起来份量也够不上他。为什么柳七考试不灵，作些小曲却能干出一番事业来，这只能说是人的兴趣和能力是各不相同的。

 大家都知道唐诗，宋词，元曲。宋代有名的词人多了，柳永在宋词中的地位有多高呢？为什么有那么多叫得出名来的词人，非要说柳七是天王巨星呢？因为柳七走的是通俗歌曲一路，在民间有着众多的粉丝（ＦＡＮＳ）。随便找一个介绍宋词的网站出来：
http://www.guxiang.com/shici/songci/index2.htm 

目录里的词人有：
苏　轼             柳　永              李清照             辛弃疾              欧阳修
姜　夔             范仲淹             岳　飞             王安石             周邦彦
李　煜             秦　观             范成大             文天祥             黄庭坚
晏　殊             晏几道             元好问             赵　佶             韦　庄
王沂孙             张　炎             陈　亮             史达祖             温庭筠
吴文英             陆　游             刘克庄             蒋　捷             冯延已

这里面大多数人都当过不小的官。柳七在词坛的地位与其在官场卑微的地位完全不相称。要说清柳词的风格特色不得不简单介绍一下宋词。已经有很多人写了，干脆贴一段过来，就来自上述网站：

词，是我国古代诗歌的一种。它始于梁代，形成于唐代而极盛于 宋代。据《旧唐书》上记载；“自开元(唐玄宗年号)以来，歌者杂用胡夷里巷之曲。”由于音乐的广泛流传；当时的都市里有很多以演唱为生的优伶乐师，根据唱 词和音乐拍节配合的需要，创作或改编出一些长短句参差的曲词，这便是最早的词了。从敦煌曲子词中也能够看出，民间产生的词比出自文人之笔的词要早几十年。 

唐代，民间的词大都是反映爱情相思之类的题材，所以它在文人眼里是不登大雅之堂的。被视为诗余小道。只 有注重汲取民歌艺术长处的人，如白居易、刘禹锡等人才写一些词，具有朴素自然的风格，洋溢着浓厚的生活气息。以脂粉气浓烈的祟尚浓辞艳句而驰名的温庭筠和 五代“花间派”，在词发展史上有一定的位置。而南唐李后主被俘虏之后的词作则开拓一个新的深沉的艺术境界，给后世词客以强烈的感染。 

到了宋代，通过柳永和苏轼在创作上的重大突破，词在形式上和内容上得到了巨大的发展。尽管词在语言上受到了文人诗作的影响，而典雅雕琢的风尚并没有取代其通俗的民间风格。而词的长短句形式更便于抒发感情，所以“诗盲志，词抒情”的这种说法还是具有一定根据的。 

词，大体上可分类为婉约派和豪放派。婉约派的词，其风格是典雅涪婉、曲尽情态；象柳永的“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”；晏殊的“无可奈何花落去， 似曾相识燕归来”；晏几道的“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”等名句，不愧是情景交融的抒情杰作，艺术上有可取之处。豪放词作是从苏轼开始的。他把词从 娱宾遗兴的天地里解助出来，发展成独立的抒情艺术。山川胜迹、农舍风光、优游放怀、报国壮志，在他手里都成为词的题材，使词从花间月下走向了广阔的社会生 活。从我们今天读者的情趣来看，象“大江东去”之类的豪放派的作品更易于接受。 

词大致可分小令(58字以内）、中调(59一90字)和长调（91字以上，最长的词达240字)。一首词，有的只一段，称为单调；有的分两段，称双调；有的分三段或四段，称三叠或四叠。 

词有词牌。词牌的产生大体有以下几种情况：沿用古代乐府诗题或乐曲名称；如《六州歌头》；取名人诗词句中几个字，如《西江月》；据某一历史人物或典故，如《念奴娇》；还有名家自制的词牌。词发展到后来逐渐和音乐分离，而成为一种独立的文体。

 

贴完了。看到了吧，不是写柳永就要吹柳永，这篇对宋词的总体介绍中对柳永的评价也是高于一般词人的。在宋词史中，李煜，柳永，苏轼(1037-1101)是属于有突破性成就，有着与众不同的地位的，他们的词既有承前启后的意义，本身又代表着一派。还有一个很大的特点就是他们的词与生活格外贴近，绝不是言之无物，“为作新诗强说愁”的无病呻吟。前几篇中说过亡国之李煜泣血成词，承前启后，乃有以后的豪放派。李煜的词感天地，泣鬼神，感动了多少代的文人，却也惹恼了宋太宗，害了自己性命。柳永是婉约派的的典范，而苏轼则是豪放词的代表。在这里把柳词和苏词各贴一首，作个比较。

雨霖铃

【宋】柳永

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪, 留恋处，兰舟摧发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处， 杨柳岸、晚风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。

 
念奴娇·赤壁怀古

【宋】苏轼

　　大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。

　　江山如画，一时多少豪杰。遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾， 谈笑间、强虏灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。 

　　人生如梦，一樽还酹江月。

柳永多作慢词，长于铺叙。“杨柳岸，晓风残月”是脍炙人口的千古名句，代表了柳词通俗，以白描见长的风格。宋代俞文豹《吹剑录》载：东坡在玉堂，有幕士善歌，因问：“我词何如柳七？”对曰：“柳郎中词，只合十七八岁女郎，执红牙板，歌‘杨柳岸,晓风残月’。学士词（指苏东坡的词〉须关西大汉、铜琵琶、铁绰板，唱‘大江东去’”。这段话说明柳词婉约缠绵，苏词豪放旷达两种词风。其实这也很好理解。柳整天在女艺人堆里混，时不时要为她们写些小曲，填补自己帐上的亏空。写的东西要适合她们演唱。而苏轼经常被贬到全国各地，经历过大风大浪，看多了祖国大好江山雄奇景象，所感所抒自然波澜壮阔。当然柳词中也有少数豪放之作。东坡词中也不乏娴静禅妙之作。所以他们是大家风范，不是一辈子只会作一首诗的临时诗人。