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南美三国（10）： 雷科莱塔公墓里神秘低调的贝隆夫人墓
11/24/2025
昨天我们告别了美丽的巴塔哥尼亚，飞到了阿根廷首都布宜诺斯艾利斯(Buenos Aires)，在布宜诺斯艾利斯的第二天一早，导游首先带领我们去参观著名的雷科莱塔公墓（Cementerio de la Recoleta）， 而我最感兴趣的是参观公墓里面那座神秘而低调的贝隆夫人墓。
雷科莱塔公墓位于布宜诺斯艾利斯市中心偏北的雷科莱塔（Recoleta）区，始建于1822 年，是阿根廷最著名、也最具象征意义的公墓。它不仅是一处安葬之地，更是一座浓缩了阿根廷国家历史的露天博物馆。两百年来，阿根廷的总统、将军、贵族与文化精英大多长眠于此，墓碑上的姓氏，几乎构成了一部无声的国家史，常被称为“阿根廷的先贤殿”， 或直白地说，是有钱有权人的墓地， 或更简单地说：贵人之墓园。
公墓里除了埃薇塔·贝隆之墓外，还有如劳尔·阿方辛（Raúl Alfonsín，民主化后的第一任总统，1983–1989），巴托洛梅·米特雷（Bartolomé Mitre，前总统、历史学家、阿根廷主流报纸《民族报》创办人），卡洛斯·佩列格里尼（Carlos Pellegrini，前总统，被称为“共和国的救火者”），胡安·曼努埃尔·德·罗萨斯（Juan Manuel de Rosas，19 世纪重要政治人物，对阿根廷国家形成产生深远影响），吉列尔莫·布朗（Guillermo Brown，阿根廷海军之父，独立战争英雄），还有多位 19 世纪独立战争将领与军政精英，多明戈·福斯蒂诺·萨米恩托（Domingo F. Sarmiento，前总统、教育改革之父、作家），维多利亚·奥坎波（Victoria Ocampo，作家、文化评论家，《Sur》杂志创办人） 等等，无法一一列举。
与传统墓园不同，雷科莱塔采用类似我们城市街区的布局， 即是死去人的城市社区， 但像活人一样生活， 有街道，有门牌号码，还有教堂，个人墓地是一座小型的房屋，有门有窗。笔直的墓道如同街道，两侧排列着规模宏大的家族陵墓。建筑风格从新古典主义到哥特式、装饰艺术风格不一而足，大理石、青铜与雕塑在阳光下交错呈现，使这里更像一座关于死亡与记忆的艺术空间。也正因如此，雷科莱塔公墓常被称为“世界上最美的公墓之一”，成为像我们这样游客与历史爱好者必到的地方。
走进公墓的那一刻，很难把它简单地称为一处墓地。石板小路笔直延伸，两侧陵墓高大壮丽，天使、圣母与哀悼者雕像静静地守望。阳光穿过雕刻精美的石柱与青铜门，斑驳地洒在石道上。偶尔有猫从墓道间穿过，游客低声交谈，整个空间既庄重又安静。
而我们更熟悉和感兴趣的则是著名的贝隆夫人和她低调的墓。
贝隆夫人的名字是埃薇塔·贝隆（Eva Perón 或 Evita Peron），她出生于阿根廷乡村的一个贫困家庭，有着艰辛的童年。年轻时独自前往布宜诺斯艾利斯成为一名演员，凭借优美声音与雅致表演打动大观众。1945 年，她与胡安·贝隆相识并结婚，后来随着贝隆当选为总统而自然地成为阿根廷第一夫人。可她从未满足于传统“夫人”的角色，而是积极投身政治：为工人争取权益，推动妇女参政权，创办社会福利基金会，成为贫民心中不可替代的“Evita”。
然而，因为参政，所以她既被人们爱戴，也充满着争议， 生命也富裕于悲剧。
当时埃薇塔拥有极高的民众支持率，尤其是在工人和穷人中间，她被视为希望与尊严的象征。但与此同时她的强烈个人风格、直言不讳和权力影响力，也引发上层社会和反对派的不满，她被批评为 民粹主义的象征，甚至被指责利用慈善巩固政治权力。正因如此，埃薇塔既被称为 “人民的圣女”，也被视为一个 高度政治化的人物。
埃薇塔在 1950 年前后被诊断出宫颈癌，当时医疗条件有限，又长期高强度工作、刻意隐瞒病情，导致病情迅速恶化。1951 年她曾秘密接受手术（子宫切除），但癌症已发生转移，最终于 1952年7月26 日年去世，去世时年龄仅33 岁。
她的生命虽短暂，却因其激情、爱民与争议而深深地刻在阿根廷历史中。
沿着导游推荐的路线，我们逐渐走向一处角落，人群开始不自觉地聚集。这里的墓与周围那些宏伟奢华的家族陵墓不同——低调而厚重，然而门前铺满鲜花与纸条，这便是埃薇塔·贝隆的墓。
就在我们停下瞻仰她低调的墓地瞬间，导游拿出小型音响，轻轻放起玛当娜的 《Don’t Cry for Me, Argentina》。熟悉的旋律在狭窄墓道间回荡，歌词不再是舞台上的表演，而像一段跨越年代的低声倾诉。人群安静下来，每个人都不自觉地沉浸其中。
导游随后讲起埃薇塔的故事：她33岁去世后，并没有立即安息。在随后的阿根廷政治动荡中，她的遗体被反复转移、秘密隐藏，甚至被送往国外，以假名安葬在异国土地。那不是因为她被遗忘，而是因为她仍然太重要——重要到即使在死亡之后，也可能唤起人群、引发当局不安。
埃薇塔·贝隆的遗体经历了一段极为传奇、曲折、充满政治阴影的旅程，被认为是 20 世纪最离奇的遗体流转事件之一。1952年7月26 日贝隆夫人在首都布宜诺斯艾利斯去世，当时贝隆总统还在位，遗体由著名专家 佩德罗·阿拉（Pedro Ara） 进行高度防腐处理，防腐程度极高，几乎像“沉睡的人”，为后来多年保存创造条件。最初陈放在 劳动部大楼，供民众瞻仰，当时计划为她修建一座巨大纪念陵墓。
天有不测风云，1955 年贝隆总统被军方推翻，新的军人政府将埃薇塔视为危险政治象征，于是她的遗体被秘密转移、藏匿，曾被放置在军营，仓库，情报机构等建筑里。
1957–1971间，军政府将她的遗体秘密运往意大利以假名 “María Maggi de Magistris” 下葬，埋葬在一座普通墓地，目的是切断她与阿根廷民众的象征性的联系，这段“流亡”在意大利米兰的遗体长达14 年。
1971遗体又运到了西班牙马德里（回到贝隆总统流亡处身边），那是军政府与流亡中的贝隆达成妥协，遗体被送至贝隆在马德里的住所，与贝隆及其第三任妻子 伊莎贝尔·贝隆同在一段时间，贝隆亲自确认了遗体的身份。
1974–1976遗体又运回到阿根廷，1974 年贝隆（贝隆又重新当选为总统）因心脏病去世后，军事政权重新掌权，1976 年，埃薇塔遗体被正式安葬在雷科莱塔公墓 · 杜阿尔特家族墓。
贝隆夫人（埃薇塔·贝隆，Eva Perón）的墓是与家族成员共用的墓，并不是单独一座,墓，也不是与丈夫胡安·贝隆总统合葬， 而是与她娘家族成员合葬在家族杜阿尔特墓（Duarte 家族墓）里。埃薇塔去世后，她的遗体经历了多年辗转、秘密转移和政治风波，直到 1976 年才最终安葬在杜阿尔特家族墓中。该墓位于地下多层结构，据说埋得很深（常被提及约 5 米），以防止再次被盗或破坏。在 1976 年军政府时期，选择将她安葬回家族墓，被认为是相对低调、安全、去政治化的方案。
Eva Perón的娘家姓氏是Duarte（父亲Juan Duarte，母亲Juana Ibarguren），她结婚后才改姓Perón。因此，这个家族墓以她的娘家姓氏Duarte命名，主要安葬她的娘家亲属，包括她的父亲、母亲和其他家人。Eva本人的遗体经过多次周折后，也最终安葬于此（深埋地下以防盗尸）。
另外，丈夫胡安·多明戈·贝隆（Juan Perón）总统于 1974 年去世，安葬在圣维森特（San Vicente） 的一座陵墓中，那里被规划为“贝隆主义的象征性圣地”，埃薇塔 1952 年去世时仅 33 岁，当时并未为“夫妻合葬”做任何安排。等贝隆总统 22 年后去世，历史与政治环境已完全不同。
1950 年代的阿根廷，贝隆被军人推翻，关于那个时代的一切一度被禁止提起。埃薇塔的名字、形象，甚至她的遗体，都成了需要被“处理”的问题。她被从公众视线中带走，像一段被强行封存的历史。今天，当她终于安放在雷科莱塔的杜阿尔特家族墓穴中，厚重的石门低调而坚固，却无法阻挡人们的怀念。
音乐渐渐停下，我再次看向那扇墓门，阳光洒在石板上，游客来来往往。这里并不是为了展示荣耀，而是为了让一段曾经炽热、甚至危险的记忆，有一个可以安静停靠的地方。站在埃薇塔墓前，我明白了为什么她至今仍让阿根廷人难以忘怀——她的身体虽然安息，故事和精神，却依旧活在这座世界上。
《Don’t Cry for Me Argentina（阿根廷，别为我哭泣）》与埃薇塔·贝隆（Eva Perón）有直接关系。这首歌出自音乐剧 《Evita》（《艾薇塔》），创作于 1976 年
在音乐剧中，这首歌由 埃薇塔·贝隆 演唱，场景是她站在 总统府（Casa Rosada）阳台上，向阿根廷人民发表情感真挚的演说。歌曲表达了她与民众之间的情感纽带，以及她从贫困出身走向权力巅峰、并逐渐意识到自己病情与生命有限的内心独白。不过，现实中埃薇塔本人从未写过、唱过这首歌，也没有留下内容完全相同的历史演讲。
为什么这首歌会让人强烈联想到她？埃薇塔以在总统府阳台向“无衬衫者（descamisados，工人阶层）”发表激情演说而闻名，歌曲成功捕捉了她的公众形象、奉献精神与悲剧色彩，因此在情感上显得“真实”。1996 年由麦当娜（Madonna）主演的电影《Evita》，让这首歌在全球范围内广为传唱，至今不衰。
神秘而低调的贝隆夫人墓可以从三个层面理解， 其一，一个曾拥有巨大群众动员力的人，最终回到一个安静的家族墓。权力与激情在这里归于沉静， 其二，把它当作“普通女性的归宿”，虽然她是总统夫人、政治象征，但也是女儿、姐妹。这座墓强调的是家庭身份，而非权力头衔。最后，人们把它当作“阿根廷记忆的一部分”，至今仍有人献花、流泪、祈祷， 她在民众心中，仍然是“活着”的贝隆夫人。
