正文
下笔写尤三姐之前，我犹豫了好久，不知道如何来开头。
她的故事也是没有一个清晰明确的开始，惊鸿一瞥，便嘎然而止。
仿佛海上生了明月，顷刻间整个世界有了光华，岸边的船上是舍不得入睡的人，等了许多时候，终于看见了一切，但这夜已经是太深太静，反而吓着了自己。
遥远的地方，隐隐地响起了风暴，这风暴，迟早是要来的。
红楼女儿中，尤三姐是最特别的一位。她没有大家闺秀的温雅，也没有小家碧玉的清甜，她在书中一出场的光景，便是不堪的混乱，让人对她没有几分好的印象。
然而慢慢地，我们看见她在混乱嘈杂中一步一步地走过来，越走越近，有灼人眼目的美丽，也有撼人心魄的悲怆。
她是雪色中的日光，透过斑驳的重压的树影，洒落下来，照在雪中漫步的人的脸上，让他抬头去看。
柳湘莲是后悔了，如同所有的悲剧一样，后悔得太迟了。
我不太喜欢尤三姐死后对柳湘莲说的那些话，不象是她这个人，晴天落白雨的一个人，能说出口的，倒不如是曹雪芹在为我们交待尤三姐的去向。
一个人彻底地绝望，还有什么好说的呢？那些话，如何能安慰自己千疮百孔的心。
她的哀伤里，应该还是充满了自尊。所以，当柳湘莲反悔的时候，她只说了一句话，“你们不必出去再议，还你的定礼。”字字是血，字字有泪。
为了这一天，她等了五年，为了再次与他相见。
花天酒地的时候，孤衾难眠的时候，嬉笑怒骂的时候，曾经谁也不知道，她的心里面，还有那么一个他。
看过很多次京剧的红楼二尤，基本上是同一个演员，上半部是花旦的尤三姐，下半部是青衣的尤二姐。下半部更好一些，尤二姐的楚楚可怜显得圆熟自然，好像我们对于这样的角色比较容易把握，她的惨淡易于同情，也易于被全盘接受。
尤三姐一出来就象个花蝴蝶，娇巧可人，唱腔干脆流丽，故事清爽得没有丝毫缺陷，一个被改写的人，洗净了所有的冲突和磨难，一切顺理成章，干净得让人虽然不敢相信，但心满意足。
我们还是不能或不愿，看见一个真实的尤三姐。
几乎每一个版本里，都无例外地细致描绘了尤三姐对柳湘莲一见钟情的情景。她的全部惊喜，羞涩，不安，思念……，简直是淋漓尽致。
不知道谁看了这些细节会感动，我自己是没有。因为我不能去揣测那个神秘的日子，人怎么可以这样去遥想当年？
云里雾里，最深邃最深情的一个小世界，是尤三姐的秘密，是曹雪芹的秘密。
我们不应去戳破，我们应该和他们一起守着它，直到地老天荒。
“人生若只如初见”，那该多好啊！
柳湘莲其实是早就后悔了，他对宝玉诉说的疑惑，表明他原本不是一个放浪于形骸之外的人。宝玉却是比他清楚得多，责备他表里不一。
这让我想起尤三姐对宝玉的评价，众人都说宝玉空长了一个好胎子，尤三姐却不以为然，说宝玉“原有些女儿气，那是只在里头惯了的，若说糊涂，那些儿糊涂？”
柳湘莲对女人的态度，除了最后的尤三姐，都不甚了了。曹雪芹介绍他时，对此只有一句“眠花宿柳”。在路上和贾琏订亲的时候，他说：“我本有愿，定要一个绝色的女子……”话很实在，可我看到这儿总是不由得要笑出声来，好一个冷面郎君啊。
整本<<红楼梦>>，好的坏的男人一箩筐，偏是这个潇洒飘逸的人物，说出这样一句大实话来，几乎成了反高潮，使人哭笑不得。
人生的反讽是如此的辛辣。
我看鲁迅的遗嘱中，有一条是，“别人应许给你的事物，不可当真。”
当真了就是你自己的错，因为你不了解世界的真相，人的真心。有多少希望，就有多少失望，把你逼得进退两难。
所以佛说，悬崖撒手，自肯承当。人生的狂风暴雨，等明白了无人和自己共同承担，或许也是另一种豁然开朗。
浩劫过后，也无须温厚平和，山川日月在眼前，你只要一个人前去，就好了。
尤三姐明白了，她要和柳湘莲两无干涉，才能来自情天，去由情地。她的痴情，已经以死相报，她的不忍，是对前世之情的爱怜。而他，从此再不能相见。
<<红楼梦>>中的女孩子，有些是低眉的温顺，有些是泼辣的叛逆，尤三姐则有着斩钉截铁的一份凛然。
生存的紧迫尴尬，使她开始厌倦憎恶自己的过去。那种龌龊，渗入灵魂的每一个缝隙，怎么洗都洗不干净，最后只能带到尘土里去埋葬。
我也相信书中关于尤三姐的部分有很多被删节了，一个刚烈的女子，怎样来解释她不明不白的过去？怎样从无耻老辣的风情，变为可歌可泣的高亢？
我唯一希望的，这删节不是曹雪芹的想法。以他的境界之广阔，不会容不下尤三姐的过去和未来。
花枝巷，是个荒芜苍白的背景。连尤二姐都有个归宿了，她不能想象，自己是无处安身的孤单。
悲哀趁虚而入，希望也结伴而来，她偷偷喜欢的那个人，一直在心里封存着，还以为今生今世，都不会把他说出来呢。
等贾琏把鸳鸯剑带回来，她的狂喜是“每日望着剑”，恐怕是时时刻刻吧，那些日子一定是她一生最快乐的时光。
并非造化弄人，人生的残酷，往往比我们以为的更多。一根救命的稻草，即使是金子做的，也不过是一根稻草。
贫瘠狭小的时空里，连生命本身都显得累赘不堪。天地之大，也没有一个女孩子的立锥之地。
尤三姐实际上是逃出了情天情地，以她的生命为牺牲。
真正殉情的，是柳湘莲。在悲伤和虚无之间，他选择了虚无。
京剧<<武家坡>>里，离家十八年的薛平贵回到寒窑，看见他的发妻王宝钏。几乎不认得了，艰辛的日子一点点地剥夺了她的青春美貌。然而他并不急着相认，而是戏谑地跟她调笑，要证明她对他的贞节。
这个戏的唱段极其经典，百听不厌，虽然我对薛平贵的厌恶也是始终不减。他给了王宝钏一颗皇后的印，她就忙不迭地跪地谢恩。看了气竭，这种大团圆的结局，她不要也得要。
再说下去，会有女权主义的嫌疑了。
动辄说出家当和尚的，是宝玉，有人给他数着次数呢。我愿意相信他的看破红尘，当他所珍惜的一切都离他远去，再没有什么能温暖他的心。
可是我又很难想象出一个红尘之外的宝玉，是一个怎样的情形，因为他幻行入世，就是为了历尽悲欢离合。
芸芸众生，有多少是枉入红尘？
柳湘莲是真的出了家，飘然而去，不知所往。说得多的，未必真做得到。倒是他的这一次，是真正的决绝决断，一瓢冰水，浇熄了内心的烈焰。
从那一刻起，他才是真正的冷二郎。
据说布袋和尚行走人间，总背着一个布口袋。有人向他问法，他便把口袋往地上一撂，笑咪咪地看着。人家若是不懂，他也什么不说，背起来又走。
柳湘莲的悔恨有多少，并不重要。他所不明白的尤三姐，到了此时，他依然是不明白的，尽管他亲眼看到她的美和刚烈。
他只是突然间的领悟，一个人若是连自己是谁都不能了解，又怎么能懂得另一颗心？
多少年的萍踪浪迹，日光月华都恍惚地过去了，他独自在路上走着，茫然而倦怠。尤三姐的出现，给他当头一棒，原来他是什么都不知道的。
一个人若连个布口袋都放不下，还谈什么解脱？
<<红楼梦>>中出家的人，有好几个，再算上那个悬而未决的宝玉。但都是被逼无奈的结果，仓皇失措中的最后一条可以走的路。
柳湘莲是唯一打破迷关的人，让我在叹息中生出了无限感动。
他的领悟究竟有多深，我不知道。反正他是剑也不要了，烦恼丝也不要了，甚至尤三姐也不要了，一场大梦终于醒了。他的未来，比过去要好，我觉得高兴，喜欢。
“曾经沧海难为水”，是一句广大的箴言。
年年花开，无所谓谁在欢喜，谁在流泪，是一朵花，她总要开放。
潮来潮去，风波下也没有怨悔，等沧海变了桑田，一切依然为这世界所珍爱。
也是李商隐说的，“一寸相思一寸灰”。我喜欢这份了然。
她的故事也是没有一个清晰明确的开始，惊鸿一瞥，便嘎然而止。
仿佛海上生了明月，顷刻间整个世界有了光华，岸边的船上是舍不得入睡的人，等了许多时候，终于看见了一切，但这夜已经是太深太静，反而吓着了自己。
遥远的地方，隐隐地响起了风暴，这风暴，迟早是要来的。
红楼女儿中，尤三姐是最特别的一位。她没有大家闺秀的温雅，也没有小家碧玉的清甜，她在书中一出场的光景，便是不堪的混乱，让人对她没有几分好的印象。
然而慢慢地，我们看见她在混乱嘈杂中一步一步地走过来，越走越近，有灼人眼目的美丽，也有撼人心魄的悲怆。
她是雪色中的日光，透过斑驳的重压的树影，洒落下来，照在雪中漫步的人的脸上，让他抬头去看。
柳湘莲是后悔了，如同所有的悲剧一样，后悔得太迟了。
我不太喜欢尤三姐死后对柳湘莲说的那些话，不象是她这个人，晴天落白雨的一个人，能说出口的，倒不如是曹雪芹在为我们交待尤三姐的去向。
一个人彻底地绝望，还有什么好说的呢？那些话，如何能安慰自己千疮百孔的心。
她的哀伤里，应该还是充满了自尊。所以，当柳湘莲反悔的时候，她只说了一句话，“你们不必出去再议，还你的定礼。”字字是血，字字有泪。
为了这一天，她等了五年，为了再次与他相见。
花天酒地的时候，孤衾难眠的时候，嬉笑怒骂的时候，曾经谁也不知道，她的心里面，还有那么一个他。
看过很多次京剧的红楼二尤，基本上是同一个演员，上半部是花旦的尤三姐，下半部是青衣的尤二姐。下半部更好一些，尤二姐的楚楚可怜显得圆熟自然，好像我们对于这样的角色比较容易把握，她的惨淡易于同情，也易于被全盘接受。
尤三姐一出来就象个花蝴蝶，娇巧可人，唱腔干脆流丽，故事清爽得没有丝毫缺陷，一个被改写的人，洗净了所有的冲突和磨难，一切顺理成章，干净得让人虽然不敢相信，但心满意足。
我们还是不能或不愿，看见一个真实的尤三姐。
几乎每一个版本里，都无例外地细致描绘了尤三姐对柳湘莲一见钟情的情景。她的全部惊喜，羞涩，不安，思念……，简直是淋漓尽致。
不知道谁看了这些细节会感动，我自己是没有。因为我不能去揣测那个神秘的日子，人怎么可以这样去遥想当年？
云里雾里，最深邃最深情的一个小世界，是尤三姐的秘密，是曹雪芹的秘密。
我们不应去戳破，我们应该和他们一起守着它，直到地老天荒。
“人生若只如初见”，那该多好啊！
柳湘莲其实是早就后悔了，他对宝玉诉说的疑惑，表明他原本不是一个放浪于形骸之外的人。宝玉却是比他清楚得多，责备他表里不一。
这让我想起尤三姐对宝玉的评价，众人都说宝玉空长了一个好胎子，尤三姐却不以为然，说宝玉“原有些女儿气，那是只在里头惯了的，若说糊涂，那些儿糊涂？”
柳湘莲对女人的态度，除了最后的尤三姐，都不甚了了。曹雪芹介绍他时，对此只有一句“眠花宿柳”。在路上和贾琏订亲的时候，他说：“我本有愿，定要一个绝色的女子……”话很实在，可我看到这儿总是不由得要笑出声来，好一个冷面郎君啊。
整本<<红楼梦>>，好的坏的男人一箩筐，偏是这个潇洒飘逸的人物，说出这样一句大实话来，几乎成了反高潮，使人哭笑不得。
人生的反讽是如此的辛辣。
我看鲁迅的遗嘱中，有一条是，“别人应许给你的事物，不可当真。”
当真了就是你自己的错，因为你不了解世界的真相，人的真心。有多少希望，就有多少失望，把你逼得进退两难。
所以佛说，悬崖撒手，自肯承当。人生的狂风暴雨，等明白了无人和自己共同承担，或许也是另一种豁然开朗。
浩劫过后，也无须温厚平和，山川日月在眼前，你只要一个人前去，就好了。
尤三姐明白了，她要和柳湘莲两无干涉，才能来自情天，去由情地。她的痴情，已经以死相报，她的不忍，是对前世之情的爱怜。而他，从此再不能相见。
<<红楼梦>>中的女孩子，有些是低眉的温顺，有些是泼辣的叛逆，尤三姐则有着斩钉截铁的一份凛然。
生存的紧迫尴尬，使她开始厌倦憎恶自己的过去。那种龌龊，渗入灵魂的每一个缝隙，怎么洗都洗不干净，最后只能带到尘土里去埋葬。
我也相信书中关于尤三姐的部分有很多被删节了，一个刚烈的女子，怎样来解释她不明不白的过去？怎样从无耻老辣的风情，变为可歌可泣的高亢？
我唯一希望的，这删节不是曹雪芹的想法。以他的境界之广阔，不会容不下尤三姐的过去和未来。
花枝巷，是个荒芜苍白的背景。连尤二姐都有个归宿了，她不能想象，自己是无处安身的孤单。
悲哀趁虚而入，希望也结伴而来，她偷偷喜欢的那个人，一直在心里封存着，还以为今生今世，都不会把他说出来呢。
等贾琏把鸳鸯剑带回来，她的狂喜是“每日望着剑”，恐怕是时时刻刻吧，那些日子一定是她一生最快乐的时光。
并非造化弄人，人生的残酷，往往比我们以为的更多。一根救命的稻草，即使是金子做的，也不过是一根稻草。
贫瘠狭小的时空里，连生命本身都显得累赘不堪。天地之大，也没有一个女孩子的立锥之地。
尤三姐实际上是逃出了情天情地，以她的生命为牺牲。
真正殉情的，是柳湘莲。在悲伤和虚无之间，他选择了虚无。
京剧<<武家坡>>里，离家十八年的薛平贵回到寒窑，看见他的发妻王宝钏。几乎不认得了，艰辛的日子一点点地剥夺了她的青春美貌。然而他并不急着相认，而是戏谑地跟她调笑，要证明她对他的贞节。
这个戏的唱段极其经典，百听不厌，虽然我对薛平贵的厌恶也是始终不减。他给了王宝钏一颗皇后的印，她就忙不迭地跪地谢恩。看了气竭，这种大团圆的结局，她不要也得要。
再说下去，会有女权主义的嫌疑了。
动辄说出家当和尚的，是宝玉，有人给他数着次数呢。我愿意相信他的看破红尘，当他所珍惜的一切都离他远去，再没有什么能温暖他的心。
可是我又很难想象出一个红尘之外的宝玉，是一个怎样的情形，因为他幻行入世，就是为了历尽悲欢离合。
芸芸众生，有多少是枉入红尘？
柳湘莲是真的出了家，飘然而去，不知所往。说得多的，未必真做得到。倒是他的这一次，是真正的决绝决断，一瓢冰水，浇熄了内心的烈焰。
从那一刻起，他才是真正的冷二郎。
据说布袋和尚行走人间，总背着一个布口袋。有人向他问法，他便把口袋往地上一撂，笑咪咪地看着。人家若是不懂，他也什么不说，背起来又走。
柳湘莲的悔恨有多少，并不重要。他所不明白的尤三姐，到了此时，他依然是不明白的，尽管他亲眼看到她的美和刚烈。
他只是突然间的领悟，一个人若是连自己是谁都不能了解，又怎么能懂得另一颗心？
多少年的萍踪浪迹，日光月华都恍惚地过去了，他独自在路上走着，茫然而倦怠。尤三姐的出现，给他当头一棒，原来他是什么都不知道的。
一个人若连个布口袋都放不下，还谈什么解脱？
<<红楼梦>>中出家的人，有好几个，再算上那个悬而未决的宝玉。但都是被逼无奈的结果，仓皇失措中的最后一条可以走的路。
柳湘莲是唯一打破迷关的人，让我在叹息中生出了无限感动。
他的领悟究竟有多深，我不知道。反正他是剑也不要了，烦恼丝也不要了，甚至尤三姐也不要了，一场大梦终于醒了。他的未来，比过去要好，我觉得高兴，喜欢。
“曾经沧海难为水”，是一句广大的箴言。
年年花开，无所谓谁在欢喜，谁在流泪，是一朵花，她总要开放。
潮来潮去，风波下也没有怨悔，等沧海变了桑田，一切依然为这世界所珍爱。
也是李商隐说的，“一寸相思一寸灰”。我喜欢这份了然。
梅兰芳的汾河湾（跟武家坡基本上一样，只是从没见过梅老板演的武家坡），倒有一段柳迎春捉弄薛平贵的情节。我不知道这是不是梅兰芳的独创，只是觉得，梅大师不光懂得表演女人，也许真的还多有几分同情和尊敬。
从容是最难得的。
我也喜欢那份了然~~~苦命的女子如浮萍，若有这份了然，也许能在随波逐流中保持
几分从容。