波城冬日
有缘即友，以文会友
幸而缘未尽消
------读阿尘的《不道离情正苦》
-孙兰
本是金童玉女的一对，却被命运的大手拧折了情缘的枝桠，他们向分叉的方向伸展枝干，接受自己所能触及的阳光。原以为会在各自的空间抽枝结果、各自安好，谁成想，末梢会再度交集，姻缘会再结连理。
喜欢这种带着“终成”结局的圆满，那些穿插在枝蔓间的旁枝末节便因此成了半径，历经曲折越多，半径蜿蜒越长，最终的圆满则更大更满，满到足以慰藉余生，
好友阿尘去年在文学城的连载小说《离婚之后》近日出版了，现更名为《不道离情正苦》，该故事写的便是这样的一种圆满。
阿尘的叙事手法非常出其不意。初读这部小说，我真以为她是在写“离婚”，然后“之后”，如题所述。毕竟在海外文学中，婚姻触礁是一个非常常见的写作切入点，或因生存压力，或因情感孤寂，再或是因际遇不济，原本的信誓旦旦经不住命运的一指弹破，只不过破裂的方式和纹路不同，也就形成了千篇“不”一律的故事。一开始，我就是以为阿尘是选了一种“破裂”，写一场“离婚”而已。
即使选题看似老旧，我仍不敢小觑阿尘，我等着她将这样一个泛题写出新意。欧阳蓁与夏进鹏，这对离婚男女一出场，我也准备好了，准备好陪着他们，跟着郁郁，跟着悲悯，跟着唏嘘，感喟这命运的弄人之手把这对俊男靓女放在煎锅上颠来覆去……
然而，跟着跟着，我就发现自己跟丢了，蓄足的感动一时间无的放矢，却在真相显山露水后一泻千里。再品故事的名字“离婚之后”，就有了另一层的理解：此处的“后”不是时间概念的“after”，而是空间范畴的“behind”！阿尘不是在写离婚的前因以及后续，她是在写离婚这层帷幕之后，原本被遮挡的动人故事。
真正的男女主人公是欧阳蓁和张鸿涛，他们相遇在最好的年华，彼此赋予对方最真的情感，在希望即将开出花的时候，却遭风摧雨残。因为这世上总有避不开的小人，小人们还常常得志，偏偏命运公正的裁决又缺乏时间观念，让不计其数的蓦然回首变成了交错而过，让圆满姗姗来迟。
青春韶华，怎经蹉跎？这份圆满，迟到了二十五年，好在，迟到总胜过缺席。
在圆满来临之前，大大小小，阿尘安排了不少交错，有看守所铁窗前决绝的缄默，有街心花园处漠然转身，还有机场里说的不要再见的再见……让人读来扼腕不已。然而思念不止，追忆不休，每一次的思及对方、念及过往，都是把心撕开，强行灌进它不能承受的痛苦，痛至麻木，也成了一种不结痂的愈合。
痛到极致时，结尾的圆满突如其来，这种措不及防的happy ending让我初读时有些错愕，但转念一想又有些释然。近代学者谭献在《〈复堂词录〉序》中提出一种论词主张， “作者之用心未必然，而读者之用心未必不然“，指作者在创作时未必有那样用意，但读者却可以有那样的联想。
我的联想是这样的：欧阳蓁和张鸿涛，高颜值高智商，他们外观和智性方面的配置都很高，漂亮的漂亮，帅气的帅气，还都是学霸与精英；可是他们情欲系统不太健全，忒能克制了，年少时敢于迈出的腿却在这时止了步。发乎情、止乎礼，让他们这二十五年情感的待机状态变成了几乎要死机，长相思差点儿就成了长恨歌！
要不我怎说阿尘这部小说情节安排得出人意料呢？虽说是情感小说，但阿尘写的不是脂香粉浓的闺阁文学，更像是逻辑缜密、结构复杂、气势恢弘的社会小说，其遒劲的笔力把设计渣男入套和报复小人那几章写得酣畅淋漓，让人拍案叫绝。
那么，结局的圆满也就在情理之中了！
疫情这一年，朋友之间也闭门锁户，不甚来往。我浑浑噩噩地虚掷一岁，而阿尘，一边层出不穷地做着美食，一边把写字的手艺揉搓得更加娴熟，她盘坐于电脑前，不动声色，运笔如飞，靠故事里的曲曲折折丰富了单调的生活，也把我们这些读者放到过山车上，随故事起伏颠了个回肠荡气。疫情甫一结束，她便裹着这部小说如蝶般破茧而出……
我叹服于她的勤勉与才气，叹服她始终能心无旁骛地笔耕不辍、仰屋著书，希望有更多的人跟我一样，有幸读到她的作品，团粉她！
阿尘出书，我跟着莫名地激动与兴奋。她在北美文学城的笔名叫“波城冬日”，昵称“波波”或“冬日”，可我坚持唤她“阿尘”，以彰显——亲疏有别。
本文作者孙兰：
冬日好友，作家，喜爱书法和画画，是《艾玛穿越中国》和《艾玛穿越中国 成语篇》的作者之一，两本书皆由中国华语教学出版社出版。好友孙兰参与了《不道离情正苦》的校稿，这里再次感谢。
下面是孙兰的随意画作。俺现在后悔啊，当初应该要求出版社请好友孙兰设计书的封面的，捶胸顿足为时已晚。
这和我第一次读时的感觉吻合，我当时也没想到是个大团圆的结局。后来我了解这符合冬日对爱的解读。
非常诚恳的书评，画作也上乘,赞！
点赞两位才女！
祝心想事成！吉祥如意！
写得真好，冬日的朋友个个有才啊：）
妙哉，真是妙笔生花。祝福波波小说的出版。平安是福。
“我叹服于她的勤勉与才气，叹服她始终能心无旁骛地笔耕不辍”，说得真好。波波才貌双全，秀外慧中，幽默风趣，粉丝无数。赶紧唤你一声阿尘，套个近乎～～
写得真好，点赞两个才女！