随心随意随性
幽悠山水间
近来【猎场】之后，又有一部剧【风筝】火了， 好像两者有种必然的关系 -- 浩瀚的【猎场】飘着【风筝】，让众亲蜂拥而至去观赏 -：） 受大伙的影响，俺也逛完【猎场】就自然而然抬起头去看【风筝】，这周末忙着追看，搞得休息时间都颠三倒四 -：） 两部戏的中的胡歌和柳云龙都是咱十分欣赏的男演员， 人帅人正人红，演技杠杠的。关于【风筝】， 是人带戏还是戏带人， 也有了不少点评， 总之这是一部能将你拉到电视机前的谍战剧。
演而优则导， 柳云龙也不例外，过往这都些“颜值”soso 的转行之道， 而柳云龙帅哥一枚，能有这般功夫，也属了得的。十二年前， 2005年，他凭借谍战剧《暗算》开启了亦导亦演的先河， 而且一炮打响， 我就是那时认识了他。我看到一网友对他的评价十分到位“真的不知道孙红雷和吴秀波拍的那种水准的谍战剧居然能红成那样，没有天理，柳云龙的【暗算】真是一部佳作，他的表演更是神级表演，绝对算是大师水准，那两位感觉就是表演，脸谱化形式化的表演，真的和柳云龙不是同个级别的”。
【暗算】 【风筝】
牛的是，自这片子之后， 谍战剧层出不穷， 哥们自己后来又自导自演影视作品《功勋》、《告密者》、《血色迷雾》、《传奇之王》、《东风雨》，柳云龙被称为“谍战教父”。本想他自【暗算】会大火一阵， 谁想拍这几部片之后， 就静音了， 搞得俺时不时地会想起他， 因他的形象和说故事的技巧还是胜人一筹。也许后来蜂拥而出的狗血谍战剧满屏， 所以哥们是不是就修身养性 ， 面壁十年图破壁 -：）
网上说：柳云龙生于1968年，1987年柳云龙高中毕业，1989年，柳云龙到北京、上海参加电影学院考试，同时被中央戏剧学院、上戏、北京电影学院录取，最终选择北京电影学院。1990年，大学二年级的柳云龙参演电影《青春无悔》，饰演男二号胡松力，与张丰毅扮演的角色在剧中是情敌。1993年从北京电影学院毕业，自己联系到中央实验话剧院工作。1994年，柳云龙南下广州，开广告公司，做电器生意，并推出专辑《总想留住爱过的人》。1996年回到北京。
柳云龙看似经历并不复杂， 但能将谍战那些剧时代准确把握让人佩服， 尤其他特有的气质，能将一个一个角色诠释的栩栩如生。【暗算】那时已让俺折服， 这次十年后，耐得住寂寞，再次杨帆确实有十年磨一剑的力道。
咱也不多写了，看看柳云龙如何说 (来自网上）：
记者：从《暗算》开始，你就是“谍中之王”，别人拍的谍战戏你看吗？
柳云龙：现在的谍战剧越来越像公安剧，简单的打打杀杀，充满了血腥场面。真正的间谍身上没有枪，真正的间谍不能动枪，动了枪还怎么潜伏？现在有些片为了商业，为了博眼球，抛开了角色的特殊身份，不管对不对，随意加入了一些不适合的情节，还硬说自己是新发明新创作。你说我看不看呢？
记者：你自己也一连拍了好几部，会嫌烦吗？
柳云龙：大家都说《暗算》开了谍战剧先河，其实谍战片在《暗算》之前已经拍过很多。只是《暗算》被人记住了。因为它在情节、人物命运和人物设计上，触动了观众心里的一些东西，所以大家觉得它很新颖。我后来拍的谍战剧也是一样，剧中有一些细节潜伏在人物身上，有一些过了很多年都忘不了的东西，就说明它有地方触动了观众。我也尝试演不同的人物，希望有不同的体验。体现不同的人生、情感。演不同的角色，我都要让自己性格的一部分活着，另一部分死掉，每一次创作都绞尽脑汁地想改变。
记者：但你看上去还是那个柳云龙。
柳云龙：我早晚有一天会让观众忘掉《暗算》，但现在还没想到最好的方式 。有些演员一天到晚都在拍戏，观众会觉得他很脸熟，但是他没有一个标签；而有些演员拍戏不多，但是有几个代表性的角色，就被观众记了下来。我是后者。有些人一辈子都在创作，一辈子都在创作满足，但是我总是遇到很多困难，因为最简单的，反倒最需要不同。
记者：相似中有哪些不同？
柳云龙：我一般从人物的命运入手。除了情节，最打动人的就是人物的命运。谍战至今对于任何国家都是重中之重，没有把谍战做到位可能就只有挨打的份。我的每部谍战剧都有一个侧重，像男女之间的感情，兄弟之间的亲情，还有个人给家庭带来的不幸等等。我觉得，谍战一定要和家国联系在一起。我个人特别想在每一部作品中突出传统的概念，像善、美，或者牺牲。
记者：你在娱乐圈里是很有家国情怀的人？
柳云龙：我们现在活在一个大潮流的时代，活在这样的一个时代里让人心跳，让人激动，又让人失望。以前我们心里只有国家，现在经济发展加快了，人们会发现除了社会需求，还会有个人需求，像文化、经济、价值观等等。谁都希望拿着钱，舒舒服服地过日子。但是这是一个链条的问题，国家整个儿在变。能走到今天，可以说是一步一步用机关枪扫出来的。我身处这个潮流中，当然也会感受和关心这些问题。
记者：这种价值观，在拍戏时会融进去吗？
柳云龙：历史常常惊人地相似，我们现在经历的时代其实历史上已经发生过。信仰在各自的世界里是没有对错，只有成败。所以我在《断刺》中演唐栋时，把他当成了一个坚定的三民主义者。我并没有把他当国民党反派来演，如果是要演一个真正的反派，找个一看就鼠目獐头的人演就好了。不管好坏，每个人都有家庭兄弟，打仗的时候，前面有个敌人中弹倒地，你跑过去，正准备嘣蹦嘣开扫，却突然发现，“哎呀这不是我失散多年的弟弟吗？”这个时候你会怎么做？这就是我的戏里要表达的东西。信仰在成败之上。我是这样的人。
记者：你也拍了电影，和电视剧相比，感觉如何？
柳云龙：还是批发商好做，零售商太苦了。拍电影，像《东风雨》，真得好累。但在里面的尝试和创作，对我之后的作品帮助极大。谁不希望名利双收？但是累啊。像我当导演也是，在中国，导演一个人打磨剧本，打磨理念，然后是带领着一群人去完成这个理念，不像在好莱坞，导演打磨出理念，然后是一群人帮你完成。
记者：演戏的时候，哪一部分表演最不像你？
柳云龙：刚性的、暴烈的一部分。表演的时候必须绵软，以柔克刚。在最近播放的《告密者》里面比别的表演更加绵软。敌人来了，我要冷静，要镇定，一个强大的人一定是不露思维的。像黑社会大佬一样，对马仔很是关照，平时打电话会问，“今晚想吃什么菜”，或者是“妈妈身体不好吧，这钱拿去吧”，根本不像现在很多电视剧里面演的那样，仰得脖子都要歪了。
记者：作为导演，最想拍的作品是哪种？
柳云龙：我觉得，因为眼下的题材受限制，才会有这么多年代剧，和一些极其不痛不痒的现代剧。年轻人更爱看现代剧，跟自己有关的。如若政府的审核政策能放宽点，再加点技术层面的合理铺排，要出好剧也并不难。好的连续剧，是升华到人性层面，对民族是一种能引人反思的积极表达。为什么上个世纪80年代出了不少好的作品，正因为那个时候流行伤痕文学，注重反思。我就想拍这样的现实题材。不是花前月下，家长里短，这些已经不缺，而是有厚重感的现代剧。
记者：厚重一点，点评一下最近的时事。
柳云龙：术业有专攻，术业是个非常大的概念。我做慈善，已经两年，是全美华人文化教育基金会的大使，救助中国失学儿童。那就说说郭美美吧—不是说这个社会没有坏人，但是大部分都是好人。
