今夕是何年
对面是何人
长子是医生，开着自己的诊所，前店后宅，东京这样的地方寸土寸金。长孙让出自己的房间给爷爷奶奶住，虽有微词，倒也顺从了。来东京的第一顿饭是在大儿子家吃的，二女滋子小儿昌次都到90，一家人好久不见挤挤挨挨，十分的热闹。
饭后唠着家常话，谁家的谁怎么样了，出息了或者艰难着。妈妈富子拿出给各人的土产。这一幕十分的眼熟，你如果也经历过大家庭，经历过离别重逢， 影片一开始，强大的代入感势必会席卷了你。
传统家庭长子通常被赋予双重期待：父母的盼望，弟妹的榜样。他的地位在成年之后突然跃升了半级，可以对父母规劝，可以对弟妹呵斥，就像片中的长子对幺弟昌次在偌大的东京混来混去始终不得要领，脸色上就是愤愤然的不屑。
然而东京居，大不易。他自己在带着父母东京逛一天和病人突然来电寻诊之间，不得已也只能放弃父母这一边。长子的成才给一个乡村家庭带来的体面，在平山周吉与老友相聚时，被屡屡提及。
那一日平山夫妇被孩子们安排在了高级的宾馆里住着，因为没有时间陪他们，也想让他们过得舒服些。高级的软床让老夫妇倆翻来覆去睡不着，早早的退了房间去了女儿家，女儿家其实另有安排，对他们的变卦大感吃惊、无措。平山夫妇只得出门，坐在一个稍显空旷的广场上商量晚上住哪里，商量完毕，平山周吉笑着嘟囔了一句：茨子结婚前多孝顺啊，难道嫁出的姑娘真如泼出去的水？
妻子富子也笑着嗔了一句：“还不都是你惯的！”
“我惯的？是嘛？”平山微微发问。
“可不是。你对女儿是一只猫，见到儿子就立刻变成老虎。昌次挨了你多少骂！”
最爱看平山夫妇这段戏，老夫妻那种几十年的丝丝入扣，一个眼神语气就点到为止了，演的极其出色。虽然是他们在偌大的东京，俨然如一个外来闯入者，惶惶然仿佛突然失了依傍，竟然要分开着寻找住处，但是两个人说着论着，互相提醒着，但也不觉什么。富子从坐处起身时稍微猛了一点，趔趄倒地，平山赶紧扶住。然后他们就分头坐车，行动起来， 两个人合起来一辈子像一个人，分开来也是一个Team。
平山和多年不见的老友在居酒屋喝酒，料定了老友会像以前承诺的那样招待他住一宿。这会儿酒后老友吐了实话，在儿子东京的的家里他并没有留平山过一宿的权利，而儿子也不像他曾经吹嘘的那样出息。他再次提及平山夫妇的好福气，颇为羡慕。平山自己尴尬不便言，借着酒遮脸，半呼半叫：“有什么好羡慕的，我自己觉得失败的很呢。我其实想长子留在老家行医，他却不肯，执意跑到东京，连带着弟妹也都走了……”
两个半醉的老人趴在桌上，直喝到半夜，忽而又抬头愤青般怒道：“世道变了，日本不行了，将来………”
东京已然不是他们的东京了，时代过去，留下这些颓废不甘之语，出自每一代老人之口。镜头至此，看电影的人忘了隔着屏幕，不由得想起自己来，戚戚然与他们为伍了。窃以为，好的电影有两类，一是好得与自己无关，一是好得与自己相关。
妻子富子是去看望小儿子昌次了，昌次和父亲有着天然的隔阂和不亲近却和母亲分外投合。昌次把自己秘密的女朋友介绍给母亲，家里没有一个人知道昌次竟然有女朋友，他们共同的反应会是“那个不成器的家伙，谁会看得上？”。
母亲给儿子做饭，问他的工作能否养得活自己。母亲看着儿子的女朋友，笑意盈盈，三个人谈到半夜才分手。夜里母亲就在儿子的床下打地铺，两个人边聊边入睡。儿子问母亲，父亲那样一个人当初你怎么就看上了？母亲辩解的说父亲年轻时其实不差，两个人初次见面就互生好感，至今那种感觉仍在，说着用被头盖住脸，咯咯笑个不停，自己也觉不好意思，儿子看着母亲也跟着笑。
《东京家族》的美妙在于每一幕平平常常的，表演上也是极其松弛，人物关系完全不像是营造的，仿佛生来如此。据说这部电影是向小津安二郎的《东京物语》致敬之作， 最近有闲，特意找来日本电影打算看一个系列，对日本电影的了解，最初的印象大约还是真由美阿信，到了《千与千寻》我竟然不能完全看懂。我放弃了花时间解读意向和典故，直接从生活经验入手，试图了解一点我们东面岛国的老邻居。
平山夫妇第二日的重逢是在长子的家里，长子责备父亲不该喝醉在居酒屋的时候，母亲富子正好春光满面的进来，一家人都看出来了富子不同寻常的高兴，富子先谢过长媳这几日的照料，说东京之行业已完毕准备今日就回岛上老家了。然后上楼去换衣说有重大喜讯即使宣布。
富子上了几节楼梯，就再也没下来，她瞬间晕厥，拉倒医院时已不能救。平山周吉没有跟着孩子们流泪，他一个人走到医院顶楼的平台上，自言自语道：“就走了吗，这么快………”。
富子的死，击打了每个人，受伤最重的却是两个最合不来的家人，平山周吉和昌次这对父子。平山的悲痛是异常的沉默，他常常坐在人群中而魂游天外。他抱着富子的骨灰盒坐船回岛，对岛上来迎接他们的邻居小姑娘说，你看，奶奶变成了这样。昌次的悲伤是急怒暴躁，甚至对跟着他们回岛照顾的女朋友，都失去了耐心和关注。
意外的是，其他的人都理性的、急速的Move on了！岛上仪式一完，长子和二女都要回去都市了，长子邀请父亲同去居住养老，一向寡言少语的父亲，斩钉截铁的说”东京，我是不会再去了！”。
女儿茨子烦躁的责问：“你不去同住，谁来照顾你，做饭、洗衣，你什么都不会！”，平山不再说话，不解释，也不争辩。岛上风雨将至，所有的人都走了。临行前，父亲特意找了昌次的女朋友，对她鞠躬致谢，他说他明白了妻子富子是喜极而去。他说他一向不喜欢小儿子的随性、懦弱，不争强上进，现在他明白了，小儿其实更像妻子富子，温和温柔，随遇而安，天性如此。
影片至此，并没有再花笔墨渲染父子间是怎样的情形。而是镜头一转，一桩农舍院落，依山对海，错落有致，阳光从屋檐下爬进来，平山周吉坐在廊檐下剪指甲，邻居的小姑娘送来她妈妈做的饭盒，收走要洗的衣服，亲热的语气问：东京的人都走了吗？
平山周吉脸上笑意随着语气，慢慢流淌：“都走了，东京的人都很忙啊！”。
镜头再度拉远，山海之间，院落渐渐缩小，平山周吉独自背着竹篓进门………这个不会再去东京的丈夫，会守在这里，等待终有一天会和富子汇合。他的身影孤独，但神情并无悲伤。这是他熟悉的地方，妻子只不过化成另一种形式的陪伴。不能想象他离开这里，去到忙碌狭窄的东京，和孩子们一起又怎样，一代人是一代人，互不搭界的。养儿育女过后，两个人真的才是又回到从前。虚长的是岁月，跟着人一起老去的爱情，在孩子们长大离开以后，才显出本来的面目。尽管这老去的爱情，像海上的雾气，太阳一照，就看不见了，只剩下几点晶晶亮的斑点漂浮。
我不知道我为什么单单从这部电影里看见了年老的爱情之光，若有若无的晶晶亮，角度不对甚至看不见，偶尔看见了，就很感动！
