罗时慧与傅抱石

罗时慧与傅抱石在房里翻阅黄牧父的印谱，这是傅抱石多年来一直欲求一窥的书，他从“扫叶山房”的姜润如老板那儿拿回来，售价尚未谈及，但想来是极高的。罗时慧虽不喜亲自捉刀篆刻，却深悟其真谛，对于黄牧父的功力和篆刻特点深为赞叹。她说道：“这黄牧父的印谱，倘若不是你遇到，被那些附庸风雅的假内行买去作摆设和炫耀的资本，那就太可惜了。我们应该保护啊！”傅抱石见妻子如此说，才道：“纵然他要价太高，我也应该忍受。谁叫这部印谱落在我的手上呢？”为了艺术，这对“贫贱夫妻”是从不吝啬的。

　　1931年，陷在困苦中的傅抱石得到消息：徐悲鸿来到了南昌。经朋友介绍，他带了《绘画变迁史纲》和《摹印学》及数幅绘画作品，去江西裕民大旅社看望徐悲鸿。徐悲鸿非常欣赏这个比自己小十岁的年轻人，决心推荐他出洋留学。1933年，在徐悲鸿的帮助下，傅抱石前往日本留学。走时，他母亲已经染上了肺病，罗时慧抱着幼子前去送行。她告诉丈夫，自己会侍奉好婆婆，承担一切家事，让他集中精力学习。在东京，傅抱石师从东方美术史权威金原省吾。1934年5月，他在日本举办了第一次个人作品展，计有篆刻、书法、绘画一百七十余种，引起很大反响。而此时的罗时慧已经考取了武昌艺术专科学校。她也想在绘画领域求得深造，并特意把她在武昌艺专学习时作的一幅山水画寄给他。

　　两年后，由于母亲病重，傅抱石匆匆归来。因时局阻挠，他不能再去日本完成学业。为了家计，也为了徐悲鸿的聘请，傅抱石任教于南京中央大学艺术系，担任了中国美术史和书法、篆刻的教学。因为傅抱石自己的去留尚未决定，这时的罗时慧不能同往，他们仍靠鸿雁传书互诉衷肠。为了增加一点收入，罗时慧也到南昌一所私立心远学校去教书了。好不容易盼到暑假，罗时慧第一次到南京，傅抱石却投入了《中国绘画理论》和《论秦汉诸美术与西方之关系》的研究与著述。他见南京图书馆藏书丰富，且多善本，就把妻子领入抄书的行列。罗时慧冒着炎热，天天在图书馆为丈夫抄写资料。

　　1939年，傅抱石应郭沫若之邀至重庆，担任抗战时期政治部第三厅的秘书。1940年8月，他执教于迁到重庆沙坪坝的中央大学。罗时慧带着孩子来到这里后，他便租了重庆西郊金刚坡下的一处茅舍安家，并自署其居为“金刚坡下山斋”。其实这只是一座极简陋又年久失修的草房，傅抱石用稀疏的竹篱笆将其隔成两间，屋里全靠几块亮瓦透点光线。这样一个茅檐低矮、又无窗户的地方哪还能作画。不得已，傅抱石每天早晨吃过早饭之后，便把小方桌抬到大门口，利用门外的光线作画。画完了，或者吃饭时间一到，又须将桌子抬回原处以供吃饭用。尽管身居茅舍，傅抱石却异常中意自己所处的自然环境。他整日在群山中徜徉，这气势沉雄的山川草木给傅抱石提供了取之不尽的创作素材，他用中国特有的水墨画形式挥写大自然生命的律动，创作了《潇潇暮雨》、《大涤草堂图》，以及人物画《屈原》、《丽人行》等。在金刚坡，傅抱石努力师法自然，融入创新，使自己的画富有生命力。金刚坡八年的朝霞夕照，成就了他艺术的灿烂辉煌。巴山蜀水的雨露风霜，滋育了他的艺术风格，使这位江西才子具备了成为大师的全部条件。因此有人说，金刚坡可以说是傅抱石人生和艺术的物化了的丰碑。

　　新中国成立后，傅抱石担任南京师范学院美术系教授、中国美术家协会江苏省分会主席、江苏省国画院院长等职。他一生创作国画三千余幅，庆祝建国十周年时与关山月创作的《江山如此多娇》更体现了强烈的创造性和鲜明的时代感。1965年9月29日，傅抱石因劳累过度悄然而逝，年仅61岁。他的夫人罗时慧于2001年逝世，享年91岁。（贺春摘编）

　　摘自《百年婚恋》（第6辑）杜子建等编著/辽宁人民出版社