垂樱

摄影 半缘心



垂樱千条剪绯云，

古树新芽又一春。

落英缤纷花亦妒，

惟有绿波怜其纯。



垂樱千条剪绯云，

古树新芽又一春，

翠鸟鹇来花几瓣，

为惜落英不抚琴。


层次好。由花木，引进鸟禽，最后引进人。
但基本上不合律。这不要紧，可以作为古体诗。
不要跟不明则问的。为了押韵，但还是不合律（2，4，6全是平声），而且意思重复。

简单来说，近体诗要求形式的规范化。譬如你现在这首每行七字共四行的，叫七言绝句。要求第一，二，四句最后一字押韵，全平声或全仄声。第三句的最后一字不押韵，但要与韵字平仄相反。然后第一，二句里头位置相同的字则平仄相反；第二三句的相同；第三四句的又相反。但每句的第一，三，五字可以通融。这是因为重点音节落在第二，四，六字上。

例如不明则问改你的诗后，“如”是平声，这是不对的。同时，“今”押了“琴”的韵，却脱了“云”的韵。

这是最一般的形式。还有其它繁琐而细微的要求（我也不全知道）。八句的律诗则更复杂。

我的看法是，近体诗的规范化形式在唐代已经被耗尽了。宋代已经没有多少鲜活生动的好近体诗了，于是才把创造力转到词上去。因此我觉得现代人没有必要执着这个规范。其实在唐代这个规范也不是绝对的。例如名篇“渭城朝雨浥轻尘。。。”的第二三句是相反的（安了个名堂叫折腰体，其实就是另类）。又如家喻户晓的“昔人已乘黄鹤去。。。”前四句完全不合律。而强求的话，以杜甫的能耐，为了做到“诗律精严”结果还是写出过生硬拗口的句子。（什么“鹦鹉粒，凤凰枝”的。我记不得了）。

因此我认为，近体的格律作为参考就可以了。陶渊明这样的大诗人就生活在格律建立之前。写的时候与其字字斟酌以律害意，不如反复吟哦，看它流不流畅。推敲句法韵脚是否节奏得当就可以了。你可以上网搜一搜顾城写的“近体诗”，几乎都不合律，但都很有意思。譬如这首近乎打油的：胡尘一入哥特西，罗马万金拜单于。原来全欧皇太岁，却是汉家夜遁骑。（我可能记错了一两个字）

还有就是最好不要用普通话写。它只有四声，更要命的是没有入声字（屋，竹，入这些发音短促的字。例如杜甫的“日暮有佳人。。。”）。其它字则有不少平仄与韵母的混乱。例如用普通话读苏东坡的“赤壁怀古”就同时有这两个困扰，即无入声字和韵母混乱。

如果要了解格律的细节，古狗“近体诗”“格律”等字眼则可。

牧歌诗第二句第四字是平，第六字便要仄，“如”是仄吗？
by 健