尹思泉 - 香谷先生

学者,诗人,书画家,一级美术师。职业认证网球教练。现任“北美中红书院”主席,”中华文化交流大使“等职。号白水道人,老泉,画泉(多用于画款),西邑翁...
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张大千作品欣赏

(2021-06-27 09:29:36) 下一个

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张大千与夫人徐雯波

 

张大千是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的国画大师,无论是绘画、书法、篆刻、诗词都无所不通。早期专心研习古人书画,特别在山水画方面卓有成就。后旅居海外,画风工写结合,重彩、水墨融为一体,尤其是泼墨与泼彩,开创了新的艺术风格。他的治学方法,值得那些试图从传统走向现代的画家们借鉴。 

 

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张大千   《罗浮山夕照》  1941年作

 

张大千是全能型画家,其创作达“包众体之长,兼南北二宗之富丽”,集文人画、作家画、宫廷画和民间艺术为一体。于中国画人物、山水、花鸟、鱼虫、走兽,工笔、无所不能,无一不精。诗文真率豪放,书法劲拔飘逸、外柔内刚、独具风采。

 

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张大千 山水四屏 1931年作

 

一、张大千——山水画

 

张大千青绿山水画中,大多画的是中国的名山,例如巫山、峨眉山、庐山、黄山等等。张大千青绿山水画用的主要颜料就是青绿色,将山景的苍翠欲滴展现的淋漓尽致,不同与古画中的山水画。

 

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醉翁亭记

 

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秋江野鹜图

 

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湖光山色

 

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雪江归櫂图

 

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观瀑图

 

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云巖图

 

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白云隱居

 

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漁村夕照

 

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秋江独钓

 

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山巔閒话

 

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李检法定林萧散图

 

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金璧双辉—巫峡清秋

 

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晴霭仙阁

 

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二、张大千——仕女图

 

  张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓,花鸟画鲜活灵动、形神毕肖,仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说:“大千人物,尤以仕女最为画道人赞赏,谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密,能用妙女拈花的笔法,传出女儿的心声,这一点是他的艺术微妙,也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道:“眼中恨少奇男子,腕底偏多美妇人。”

 

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张大千 荷花屏风美女 1966年

 

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张大千 仕女 四屏

 

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张大千 双美图 1944年

 

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张大千 鱼篮大土像 1944年

 

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张大千 三美图  1930年

 

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张大千 弄玉吹箫图  1934年

 

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张大千 调鹦图  1934年

 

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张大千 执扇仕女  1938年

 

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张大千 仿钱选仕女图  1939年

 

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张大千 纨扇仕女  1939年

 

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张大千 观音  1940年

 

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张大千 柳荫仕女  1941年

 

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张大千 执扇仕女  1943年

 

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张大千 唐妆仕女图  1944年

 

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张大千 蕉荫仕女  1945年

 

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张大千 仕女  1945年

 

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张大千 芭蕉仕女  1945年

 

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张大千 蕉荫仕女  1945年

 

 

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张大千 天女散花 1935年

 

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张大千 蕃女掣庞图  1946年

 

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张大千 凤冠执扇仕女图  1947年

 

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张大千 印度仕女  1950年

 

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张大千 修竹美人  1951年

 

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张大千 拈花仕女图  1954年

 

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张大千 孽海花  1956年

 

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张大千 仕女图  1975年

 

三、张大千——花鸟画

 

  张大千的花鸟画,刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气,宁愿在优雅中求清逸,既不失院体的工整凝练,又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势,绝弃风华,温静的墨意,精炼于骨,淡雅而质朴”,展现出凝气聚古的典雅特色。

 

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四、张大千——人物国画

 

张大千喜好以高士为题材作画,将高逸之士以概念化的形象置于山水林泉之间,象征士大夫归隐后的生活,同时抒发希冀纵情于物外的情致。无论是早年的俊逸秀美、中年的精工富丽,还是晚年的沉郁朴拙,都令人感慨其人物画创作兼具古今的眼界、深厚扎实的传统基础,折服于其笔下人物清丽雅逸的名士风度。

 

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柳荫清弈

 

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坡仙笠屐图

 

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秋山高士图

 

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省斋读画记

 

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松间高士

 

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天问

 

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桐荫高士

 

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王羲之调鹅图

 

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文会图

 

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西园雅集图

 

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桃园夜宴

 

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1930年作 听松图

 

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1934年作 松荫高士

 

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1936年作 倚松高士图

 

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1937年作 松下高士

 

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1938年作 东坡行吟图

 

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1939年作 竹溪六逸图

 

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1940年作 高仕图

 

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1940年作 荒江丛篠

 

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1940年作 松下二老图

 

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1941年作 策杖行吟图

 

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1944年作 山水人物

 

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1944年作 停琴听阮图

 

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1945年作 浣溪行吟图

 

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1945年作 李杜索句图

 

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1946年作 东坡闲步图

 

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1946年作 三老图

 

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1946年作 赏梅图

 

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1946年作 煮茶图

 

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1947年作 杜少陵觅句图

 

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1947年作 蟠松高士

 

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1949年作 觅句图

 

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1952年作 醉舞图

 

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仿赵松雪换鹅图

 

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抚琴图

 

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蕉荫遣暑图

 

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李杜联吟图

 

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柳岸觅句图

 

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柳下高士图

 

五、张大千——泼墨山水画

 

  张大千的画风,先后曾经数度改变,30岁以前的画风可谓“清新俊逸”,50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索,在57岁时自创泼彩画法,是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上,揉入西欧绘画的色光关系,而发展出来的一种山水画笔墨技法。可贵之处,是技法的变化始终能保持中国画的传统特色,创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。

 

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山水 四屏

 

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丹山春晓

 

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招隱图

 

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招隱图局部

 

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空山无人 水流花开

 

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长江万里图

 

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爱痕湖

 

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六、张大千——临摹敦煌壁画

 

  1941年5月,张大千携三夫人杨宛君(后二夫人黄凝素加入)、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工,后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画,面壁两年七个月,临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅,敦煌石窟艺术从此走向世界,也为其以后的绘画创作,尤其是人物画创作奠定了基础。

 

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唐画乐舞天人

 

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宋初 伎乐菩萨像

 

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宋画 伎乐菩萨像2

 

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盛唐地藏王菩萨像

 

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晚唐 璎珞大士像

 

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张大千 莫高窟唐人菩萨像

 

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张大千 南无观世音菩萨

 

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张大千 佛像图

 

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张大千 仙女散花

 

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张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像

 

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张大千 散花女  1938年

 

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张大千 龙女礼佛图  1941年

 

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唐画飞天一身

 

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晚唐第一五二窟 十一面观音像

 

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唐画 供养天人

 

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密积金刚

 

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晚唐 天童像

 

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