【预告2】看董其昌--上海博物馆

 

丹青宝筏——董其昌书画艺术大展

 

2018 12.7 → 2019 3.10

9:00 – 17:00，16:00后停止入场

免费开放（每周一闭馆）

 

上海博物馆三楼绘画馆、书法馆

 

1

  “丹青宝筏”释名  

 

 

“ 

 

董巨正脉，惟思翁得传。此卷虽仿米南宫，然笔法仍归之北苑，真丹青宝筏，后学师模，玄翁当宝藏之，不可作寻常观也。

            

     

——王鉴《跋董文敏仿米南宫山水卷》见于《虚斋名画录》

 

”

展览名称“丹青宝筏”，是借用王鉴评价董其昌作品以及吴伟业作品之辞。“宝筏”，原佛教语，喻指世间一切事物由困惑到解决所使用的方法与手段，犹如藉继承董其昌画学思想的朱耷、王原祁等一大批优秀艺术家，皆属得以升堂入室、进入艺术自由王国之彼岸者，个中董氏指点迷津、金针度人之用，可谓无量，正如其挚友陈继儒所评：“狮子一法乳，散为诸名家。”

 

陈继儒题沈士充《长江万里图》卷，上海博物馆藏

 

吴伟业《丹青宝筏图》轴，上海博物馆藏

 

2

  南北宗论  

 

董其昌画学思想的核心理论就是“南北宗论”，以禅喻画，将古代山水画分为“南宗”和“北宗”。

禅家有南北二宗，唐时始分。画之南北二宗，亦唐时分也，但其人非南北耳。北宗则李思训父子着色山水，流传而宋之赵幹、赵伯驹、伯骕，以至马、夏辈。南宗则王摩诘始用渲淡，一变钩斫之法，其传为张璪、荆、关、郭忠恕、董、巨、米家父子，以至元之四大家。亦如六祖之后有马驹、云门、临济儿孙之盛，而北宗微矣。

           

  ——《画旨》

 

五代 董源 《夏景山口待渡图》卷

 

展出时间：2019年2月5日-3月10日

 

董源是董其昌“南北宗论”中大师，也是这一脉络中实际可追溯的对象，对董其昌画风的形成起到了关键性作用。

 

 

 

 

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《夏景山口待渡图》卷，辽宁省博物馆藏

 

 

宋 （传）惠崇 《江南春图》卷（原名巜溪山春晓图》）

 

展出时间：2018年12月7日-2019年1月20日

 

董其昌认为：“五代僧惠崇与宋初僧巨然，皆工画山水。巨然以董元为师，而惠崇以右丞为师，故其画独超。”惠崇亦是“南宗”先躯人物之一，其“小景画”影响深远。经考证，此作即董其昌眼中认定的惠崇真迹《江南春图》卷，董氏曾以现藏上博的“天下第一”王蒙巜青卞隐居图》轴作为代价换得。为传世最为接近惠崇小景的作品，影响深远。

 

 

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宋 （传）惠崇 《江南春图》卷（原名巜溪山春晓图》）

 

 

北宋 赵佶《雪江归棹图》卷

 

展出时间：2019年1月23日-3月10日

 

董其昌在题跋中称此卷行笔布置是王维本色风格，以为可能是赵佶借以托名。董其昌渴求南宗祖师王维真迹，常将类似的雪景或“江南画”定为王维作品，并对自己产生了重要影响。

 

 

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《雪江归棹图》卷，故宫博物院藏

 

 

元 黄公望 《富春山居图》卷（《剩山图》）

 

展出时间：2018年12月7日-2019年1月20日

 

董其昌学画即从黄公望入门，毕生推崇追摹。在“南北宗论”中，黄公望是“南宗”画家中核心之一。“无用师卷”的笔墨与图式对董氏作品影响至深。

 

《富春山居图》卷（《剩山图》），浙江省博物馆藏

 

 

元 倪瓒 《六君子图》轴

 

展出时间：2018年12月7日-2019年1月22日

 

董其昌认为倪瓒早学董源，晚自成家，古淡天真，为“米痴后一人而已”，也是“南宗”画家重要代表。董其昌生平仿倪作品甚多。

 

《六君子图》轴，上海博物馆藏

 

3

  “妙在能合，神在能离”  

 

董其昌自述学习书法的经历：“余十七岁时学书，初学颜鲁公多宝塔，稍去而之钟、王，得其皮耳。更二十年，学宋人，乃得其解处。”董其昌在书法创作上，面对临习古人书法，有一套“离合论”，意思是说学习古人不能满足于技巧、皮毛之合，而应学古而化，借助古法成就自己的书法精神。

……盖书家所谓妙在能合、神在能离。所欲离者，非欧、虞、褚、薛诸名家伎俩，直欲脱去右军老子习气，所以难耳。

 

东晋 王羲之 《行穰帖》卷

 

展出时间：全程

 

作为王羲之书法的忠实追随者，董其昌在此卷后释文并作了三次题跋。董氏本人书风以“二王”为宗，颇多临仿，可谓“二王”书风之集大成者。

 

《行穰帖》卷局部，美国普林斯顿大学艺术博物馆藏

 

 

东晋 王献之《鸭头丸帖》卷

 

展出时间：2018年12月24日-2019年3月10日

 

董其昌于行草书必追溯“二王”，其流畅潇洒、飞动多变，皆源于王献之书风影响。

 

《鸭头丸帖》卷，上海博物馆藏

 

 

唐 颜真卿 《楷书自书告身》卷

 

展出时间：2018年12月7日-12月23日

 

董其昌书法以颜体筑基，初学颜真卿《多宝塔碑》，后来鉴藏并广习楷、行、草各种颜氏作品。董氏书法气质秀弱，颜体的宏博浑厚正好起到矫正作用，其影响始终体现于董氏各阶段的作品中。

 

 

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《楷书自书告身》卷，日本东京台东区立书道博物馆藏

 

 

北宋 苏轼《楷书祭黄几道文》卷

 

展出时间：2018年12月17日-2019年3月10日

 

宋人书法，董其昌极为推崇苏米，认为苏轼“天骨俊逸，是晋宋间规格”。

 

《楷书祭黄几道文》卷局部，上海博物馆藏

 

 

元 赵孟頫 《楷书湖州妙严寺记》卷

 

展出时间：全程

 

董其昌一生都在与赵孟頫抗衡，他自称“吾于书可直接赵文敏，第少生耳，而子昂之熟，又不如吾有秀润之气。惟不能多书，以此让吴兴一筹”。

 

 

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《楷书湖州妙严寺记》卷，美国普林斯顿大学艺术博物馆藏

 

说明：

因各借展单位情况不同，展品展期若有变动，我们将另行发布，敬请关注！

 

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来源：上海博物馆

 

 

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