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宋徽宗 《听琴图》（局部） 北京故宫博物院藏
宋朝的绘画
是中国艺术史上的高峰
宋画意境之美
已经超越了我们眼中的
那人、那山、那水
突破了所有有形的东西
画家认真对待
一截枯木、一片残雪
一个船工、一段羁旅
在困顿中浪漫
在缺憾中赞美
于山川小景、人物花鸟中
轻叩生命的价值。
《蕉石婴戏图》
艺术史家高居翰这样赞叹宋画之美：
在他们的作品中，
自然与艺术取得了完美的平衡。
他们使用奇异的技巧，
已达到恰当的绘画效果，但是他们从不纯以奇技感人；
一种古典的自制力掌握了整个表现，不容流于滥情。
艺术家好像生平第一次接触到了自然，
以惊叹而敬畏的心情来回应自然。
他们视界之清新，了解之深厚，是后世无可比拟的。
《天寒翠袖图》
一张宋画，
可以放在手机中观看
完全禁得住你手指无限度的撑大
每一次局部的放大
你都会发现一个
意想不到的新世界
《槐荫消夏图》 北京故宫博物院藏
本图描绘了一位
文人闲适的消夏避暑生活：
在盛夏的绿槐浓荫下，一男子袒胸、翘足，
仰卧在凉榻上，闭目养神，怡然自得。
床头立着一面屏风，上面绘有雪景寒林图，
给人一种清凉扑面的感觉。
在他伸手可及的茶几上，
放着书卷、香炉、蜡台、茶漏等物件。
观其画，使人想象出这样一个情景：
一阵凉风吹过，带走了周围的燠热。
主人躺在凉榻上眯了一会儿，起身喝几口茶，
然后又躺下来闭目养神，闲散怡然，惬意自得。
局部高清图
这幅图的画意，与唐代诗人陆希声的
《阳羡杂咏十九首·绿云亭》
“六月清凉绿树阴，小亭高卧涤烦襟。
羲皇向上何人到，永日时时弄素琴”
的诗意有几分相像。此图人物、床榻、条案、
文房等均刻画入微，富有艺术表现力。
在笔墨上，行笔飘逸柔美，气韵清新优雅，
人物和背景勾勒细致，烘染细腻，
体现了画家细致的观察力和深厚的绘画功底。
局部高清图
《秋庭戏婴图》 北京故宫博物院藏
作品原载《宋人名流集藻册》
签题陈宗训作。图中三个儿童玩耍，
两个在争夺一支红缨枪，一个回首凝视。
儿童天真活泼的神态十分可爱。
身后假山一座，石后绿页扶疏，
地上小草聚散，画面具有自然真实之趣。
画面用笔工细，设色鲜艳而调和，
构图新颖别致，为难得的儿童题材画佳作。
局部高清图
局部高清图
《松荫谈道图》 北京故宫博物馆藏
此图亦作《三教论道图》，
原载《历代名笔集胜册》
第四册(见《虚斋名画录》)。签题刘松年作。
按《图绘宝鉴》：
刘松年为淳熙(1174—1198)画院学生。
绍熙年待诏。师张敦礼。
局部高清图
工画人物山水，神气精妙，名过于师。
宁宗朝进耕织图称旨，赐金带。
宋画人作三教图者甚多。
此图作风比较弱，当非出刘松年之笔，
故改题无名氏作。
局部高清图
《柳荫高士图》 北京故宫博物院藏
王诜（1036-？），北宋画家。
字晋卿，太原（今属山西）人，
后徙开封（今属河南）。
熙宁二年（1069年）娶英宗女蜀国大长公主，
拜左卫将军、驸马都尉。
元丰二年，因受苏轼牵连贬官。
元祐元年（1086）复登州刺史、驸马都尉。
局部高清图
王诜擅画山水，学王维、李成，
喜作烟江云山、寒林幽谷，
水墨清润明洁，青绿设色高古绝俗。
亦能书，善属文。其词语言清丽，
情致缠绵，音调谐美。
存世作品有《渔村小雪图》
《烟江叠嶂图》《溪山秋霁图》等。
局部高清图
《盥手观花图》 天津艺术博物馆藏
此图绘三仕女在宫中院落观花的情景。
图左边湖石花丛，
案前小方几上置古铜觚，中插牡丹三多。
一仕女云鬟金饰，宫帔华裳，锦裙晓妆，
正盥手并注目观赏案前之花卉。
旁立侍女捧金盆，身后立侍女手持长柄宫扇。
局部高清图
局部高清图
《文姬归汉图》 美国波士顿艺术博物馆藏
汉末蔡文姬被匈奴人掳去，
后由曹操派人接回中原，
这一历史事件成为众多诗人
和画家的创作素材，而且多带悲伤的情调。
此图却不大相同，文姬与丈夫左贤王各骑一马，
怀中各抱一个孩子，正在行进之中。
局部高清图
文姬面容饱满，神情安详，
左贤王则回首顾盼，面露微笑。
夫妻之情溢于言表。两匹马慢跑前行的动态
，为整个画面增添了欢乐、愉快的气氛。
线描细柔，设色清丽，形象刻画真切感人，
是南宋人物画中的优秀之作，
此图为原《文姬归汉图》册页中仅存的一页。
局部高清图
《江帆山市》 台北故宫藏
本幅画两峰回抱，
山寺、野店隐现其间，庙宇坐落山坳，依山而筑。
谷间云雾袅绕，飞鸟阵阵，一派黄昏景象。
局部高清图
全幅画船、人物、建筑、树木、
水纹等景物用笔，细腻精致。
举凡船只结构、设备，山寺、野店之建筑，
无不描绘精确，人物神态形貌皆栩栩如生。
局部高清图
局部高清图
在构景方面，景物集中于左半边，严谨写实；
用色则呈简澹清雅，画幅虽小，
山城点染却是生意盎然。画上未署名款，
据笔墨画风分析，应是接近北宋燕文贵
（活动于10世纪末）时代的精彩作品。
《秋卉草虫》 台北故宫藏
李迪（12世纪）在南、北宋之际，
先后任职于宫廷画院，擅长花鸟、草虫、犬猫等题材，
是南宋早期宫廷花鸟竹石题材的杰出画家。
局部高清图
局部高清图
本幅画叶稍上，螳螂高举双臂，
想要捕食金龟子，金龟子适时察觉，立即振翅飞起。
螳螂扑了空，只好无奈地回首怅望。
局部高清图
局部高清图
昆虫追逐与逃脱的生死瞬间，透过画家的描绘，扣人心弦。
局部高清图
局部高清图
局部高清图（画家含蓄的署名）
而画中细腻精致的色彩变换，
以及花叶昆虫所散发的感官魅力，
充分展现画家对于徽宗画院
追求设色与质感兼具的风格传承。
《溪山秋色图》 台北故宫藏
本幅画重山迭嶂、
沙坡群树出现在画面的左上侧，
山石轮廓浑圆，水墨淡染其间，
缀以烟霭野水，呈现抒情诗意的山水意境。
局部高清图
局部高清图
画上虽钤有北宋徽宗赵佶
（1082–1135）的花押及「御书」印记，
然作品的实景多被安排在画面左半侧，
与北宋取中轴构图的巨轴山水画，有所不同。
从画风看，画成时间约在南宋初期。
局部高清图
局部高清图
局部高清图
局部高清图（乾隆弹幕+御题诗一定少不了）
此作呈现南北宋之间，
山水构图由主山堂堂的雄伟风格，
转趋带有抒情气氛的南宋特征。
通幅笔法细致，兼具李郭派
笔墨与文人淡墨气韵，殊有重要艺术意涵。
《如来说法图》 台北故宫藏
佛陀半跏趺坐于莲座，
座侧有二天王、阿难、大迦叶和二供养菩萨围绕。
坐佛长眉细目，法相庄严；二天王身穿盔甲，
手持剑槊，神情威武。
全作人物神情各异，栩栩如生。
局部高清图
局部高清图
画幅四角分钤「双龙」、「政龢」、
「政和」、「宣龢」共四个半印，符合
「宣和装」钤印形式，可知曾为徽宗内府所收。
画中供养菩萨体态丰腴，
衣纹沿线以墨晕染，仍见晚唐余风；
而坐佛肉髻低平，髻底有一隆起物，
具宋代佛像的特色，
推测画成时代或在北宋早期。
《奇峰万木》 台北故宫藏
本幅绘高山景色，
远山皆在云气之上，近景祇露山巅。
三组山体巧妙呼应，又有留白的云雾加以衬托，
画面尺幅虽小，却别具远眺辽阔效果。
局部高清图
局部高清图
尤其是山石块面的分割，
运用更多的皴染来经营质面，
笔法与李唐相近，可视为
“万壑松风”与“江山小景”之间的转折点。
局部高清图
局部高清图
局部高清图
画无款印，签题旧称「燕文贵奇峰万木」，
但风格与活动于北宋时期的院画家燕文贵
（967-1044）无关，分析可能是南宋初期，
受李唐影响下的画家精心之作。
《秋塘双雁》 台北故宫藏
雁、鹅同科，古人多通称为雁。
本幅画秋日池塘一隅，微有风意。
双鹅在浅滩间休憩，
四周黄芦、红蓼、枯荷相映成趣。
翠鸟却骤然飞起，划破了静谧。
其中一鹅引颈而望，仍不改情意。
局部高清图
局部高清图
画家利用洲岸、水草、残荷组成圆形构图，
再通过禽鸟的视线与动态，制造画中的呼应关系。
综观构景与笔法，近似崔白的风格，
表现出画家对自然生态详实的观察与描绘。
局部高清图
局部高清图
局部高清图
类此巨幅且优异的北宋花鸟画作并不多见，
本幅应是徽宗朝画院秋渚水鸟题材的存世杰作。
《溪山行旅图》 台北故宫藏
范宽（活动于十世纪），
陕西华原（今耀县）人，经常来往京师与洛阳一带。
个性宽厚，举止率直，嗜酒好道，
擅长山水画，初学五代画家李成，后来觉悟说：
「前人之法，未尝不近取诸物，
吾与其师于人者，未若师诸物也；
吾与其师于物者，未若师诸心。」
于是隐居终南太华，留心观察山林间，
烟云变灭，风雨晴晦，
各种变化难状之景，当时人盛赞他：「善与山传神」。
此图是唯一传世名迹。
董其昌背书
巍峨的高山顶立，山头灌木丛生，
结成密林，状若覃菌，
两侧有扈从似的高山簇拥着。
树林中有楼观微露，
小丘与岩石间一群驮队正匆匆赶路。
局部高清图
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局部高清图
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细如弦丝的瀑布直泄而下，
溪声在山谷间回荡，景物的描写极为雄壮逼真。
全幅山石以密如雨点的墨痕
和锯齿般的岩石皴纹，刻画出山石浑厚苍劲之感。
画幅右角树阴有「范宽」二字款。
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重磅级经典作品，
值得每一个局部都放大，
花一些时间、细细的看。
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