吾作书惯用颓锋，不喜用新笔。故小字粗丑，大字古茂。新毫起落行收太利刹，虽多姿媚，但过于跳荡。山谷所谓“仲由未见孔子时气”。 以生宣入书韵足（胜于半生宣），而墨干后纸皱，须湿裱方得烟云之意。（熟纸墨无氤氲，如同嚼蜡，不宜书） 画家取笔法于书家，书家取墨法于画。（笔法为阳，墨法为阴，故书画亦为阴阳之道也。） [阅读全文]
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(2025-01-10 06:42:05)
吾作书惯用颓锋，不喜用新笔。故小字粗丑，大字古茂。新毫起落行收太利刹，虽多姿媚，但过于跳荡。山谷所谓“仲由未见孔子时气”。 以生宣入书韵足（胜于半生宣），而墨干后纸皱，须湿裱方得烟云之意。（熟纸墨无氤氲，如同嚼蜡，不宜书） 画家取笔法于书家，书家取墨法于画。（笔法为阳，墨法为阴，故书画亦为阴阳之道也。） [阅读全文]
(2025-01-09 07:11:41)
禾柴土灶早添烟， 紫芋麦芽黄蜜煎。 香漫茅庐馋幼口， 谁家腊月不忙年。 * 昔时乡村年关在即，户户点炊燃灶，煮芋熬糖，香风比邻。 但见薯汁过滤成糖水，倒入铁缶之中文火慢煎，愈冶愈浓，搅拌不停直至挂住锅铲，欲滴不滴，方釀得蜜，乡人称之“熬糖稀”。 孩童们雀跃于锅台边，时时张口伸舌索尝。虽贫寒人家，其乐融融。内俱可亲之人，[阅读全文]
(2025-01-08 06:06:31)
羚羊挂角，本义是指羚羊夜宿时，挂角于树，脚不着地，以避祸患，旧时多用该词语比喻诗的意境超脱。 关于羚羊挂角的出处，最早见于《埤雅·释兽》： 羚羊夜眠以角悬树，足不着地，不留痕迹，以防敌患。 宋·严羽《沧浪诗话·诗辨》说： “诗者，吟咏情性也。盛唐诸人，惟在兴趣，羚羊挂角，无迹可求。故其妙处，透彻玲珑，不可凑泊。”[阅读全文]
(2025-01-07 06:08:55)
明·冯梦龙《情史类略》载： 坡公又有婢名春娘。公谪黄州，临行，有蒋运使者饯公。公命春娘劝酒。蒋问：“春娘去否？”公曰：“欲还母家。”蒋曰：“我以白马易春娘可乎？”公诺之…… 春娘敛衽而前曰：“妾闻景公斩厩吏，而晏子谏之；夫子厩焚而不问马，皆贵人贱畜也。学士以人换马，则贵畜贱人矣！” 遂口占一绝辞谢[阅读全文]
(2025-01-06 06:36:07)
韩偓（约842—约923），乳名冬郎，字致光，号致尧，晚年又号玉山樵人。陕西万年县（今樊川）人。晚唐五代诗人。自幼聪明好学，10岁时，曾即席赋诗送其姨夫李商隐，满座皆惊，李商隐赞其“雏凤清于老凤声”。其诗多写艳情，称为“香奁体”。著有《玉山樵人集》。 韩偓暗藏金莲之烛。唐宋时，宫廷御用的蜡台通常用黄金雕刻成莲花形，因此[阅读全文]
(2025-01-05 07:33:05)
筒中拾一支北大荒草笔，五十年来作书扫画用，管裂毛散， 虽濡墨而锋不聚，但爱其古陋厚拙，遂试书来如影随人，小诗二首云： 其一 寒声两岸虫，秋怀千顷荻。 雨断月初明，孤蓬犹滴沥。 其二 春降已多时，万条犹不发， 江南音渐消，海北风吹骨。 [阅读全文]
(2025-01-04 07:54:45)
(2025-01-03 08:05:26)
(2025-01-02 11:51:41)
九种竹，意思是很多种竹子。九是数之大者，亦引申为多数。 《书·旅獒》：“为山九仞，功亏一篑。” 十样笺，十样蛮笺的简称，指古代蜀地出产的十色笺纸。 五代·齐己《白莲集》有《谢人惠十色花笺并棋子》诗： 陵州棋子浣花笺，深愧携来自锦川。 海蚌琢成星落落，吴绫隐出雁翩翩。 留防桂苑题诗客，惜寄桃源敌手仙。 捧受不堪思出[阅读全文]
(2025-01-01 08:02:33)
赋、比、兴，是《诗经》的三种主要表现手法。是中国古代对于诗歌表现方法的归纳。 最早的记载见于《周礼·春官》： “大师……教六诗：曰风，曰赋，曰比，曰兴，曰雅，曰颂。” 后来，《毛诗序》又将“六诗”称之为“六义”： “故诗有六义焉：风、赋、比、兴、雅、颂。” 唐代孔颖达《毛诗正义》对此解释说： &ldq[阅读全文]
