什么是小说的结构

我以前在这里谈过一些文学批评，不过不太负责任。主要原因是酒精这个恶魔总是把我在它的脚下踢来踢去，使得我说不出什么像样的东西来。

言归正传，我们来看看什么是小说的结构。

无论是在日本还是在中国的批评界，都把故事的开始，继续，和结束当作一篇小说的框架，进而以此为基础来判断该故事的成功与否。

然而故事的每个阶段都蕴含着无数的可能性，比如一个男主人公的爱可以有n种，那么以上所提到的框架应该设定在哪里才算合适？

其实，一个故事的承转启折，按照俄国形式主义学者普洛普对于俄国神话的研究，也就不过33种。 （比如违反禁忌--惩罚--英雄出现--圆满结局，等等）。以后研究者虽有补充，但并没有什么原则上的突破。

真正的突破发生在二十世纪五十年代以后，也就是说始自于巴特的学生热奈特所写的，叙事学教科书（叙事学）。

热奈特认为，（根据我个人理解，可能有误），一部小说从表面上来看， 其结构首先是时间上的结构。 比如一个晚餐会的场面可能占据120页而对于五年左右的生活的描写可能只占据2页。

如此在叙事里的时间就和实际故事发生的时间之间产生了各式各样的交错的关系。这一关系在很多时候都会构成一篇小说的结构，其交替变化的节奏甚至有时可以取代小说的主题（很遗憾，我没有想出这方面的例子。但其至少可以作为小说创作的一个方向。）

试举一例。 推理小说就经常在开始的时候故意拖延时间，而在后期逐渐地加快进程。而在一部现代小说里，比如（吉姆老爷），时间的节奏则呈现出毫无节制的局面。应该说，这反映了现代作家对于小说形式的深度（相对于古典作家的）理解和把握。

那么在现代文学批评看来，所谓的（故事）到底是个什么东西呢？

比如这样的句子（A警长突然发现。。。）

在俄国形式主义者们看来，以上句子常常是引出另一段故事的手段。 这样的句子必须出现是因为这样的转折，发展。。。才是一个故事的根本，而具体的情节，比如谁死了谁活了下来等等，并不重要。

所以，在俄国形式主义者们看来，文学创作的形式远比内容重要得多，也就是说，文学的真谛在于以旧变新，而不是讲故事。

待叙

[大粪叉]

有关。具有挑战性而且不媚俗。

[翎翅]

为什么取了这么难听的名字？跟文学批评有关系吗？

[蛛儿]

知道了：）