关起门来自己玩
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龙泉窑位于今浙江省龙泉县境内，是宋代南方青瓷系的杰出代表. 它兴起于北宋中晚期, 南宋至元朝为其全盛时期，明，清乃至民国年间仍延烧未绝但已为衰落之末.
＂瓷”这个一度成为中国代名词的汉字，在东汉许慎编撰的<＜说文解字＞＞中还没有出现．目前最早的文字记载，是西汉邹阳的<＜酒赋＞＞，见于<＜西京杂记>＞上卷：＂醪醴既成，绿瓷既启．＂做为一种制作工艺,早期形态的所谓原始瓷大约出现在本世纪内０００年前的商代，而真正的成熟瓷则一般认为完成于东汉晚期．
我们虽然常常将陶瓷并提, 但实际上瓷器和陶器有本质的区别. 瓷器是以瓷土做胎，而陶器则是由陶土而成，二者所含的矿物质不同,理化性能也不一样．瓷须经过１３０００Ｃ以上高温烧就，使胎体充分烧结，致密坚硬，吸水率低于１％，叩之清脆．陶器烧制的温度一般只在７００～８０００Ｃ，胎体未充分烧结，吸水性较强，叩之沉闷．其次，瓷器一般施有高温釉，使器表更加致密化，且具有美丽光泽，晶莹透亮．高温釉与胎体结合紧密不易脱落．陶器表面则不施釉或施有釉低温铅釉，釉层极易剥落.
根据中国科学院对浙江上虞出土东汉晚期的瓷片分析结果，胎中氧化铁和氧化钛的含量分别为１．６４％和０．９７％， 烧成温度为１３１０＋／－２００Ｃ，吸水率０．２８％．
中国的瓷器工艺经过东汉,三国两晋南北朝的发展,到了宋朝,如同一部辉煌宏大的交响乐经过序曲，开始进入其＂繁音汇奏的华采乐章＂１，群芳争艳，出现了＂天得以一清”的汝窑青瓷，皇家规格的官窑御瓷, ＂明月林下美人来＂的定窑白瓷，以及至今仍扑溯迷漓的＂哥窑＂冰纹瓷．
龙泉窑在北宋时期已颇具规模. 随着南宋政治经济中心的南移和海外贸易的发展，龙泉窑青瓷更成为当时畅销大江南北及东南亚一带的主要商品. 目前在龙泉境内和周边共发现窑址４００余座，可想其当年之兴隆盛况.
早期的龙泉瓷胎色灰白，胎质尚显粗糙，釉属灰白釉，烧成时易流淌，釉层薄而透明, 釉色青中泛黄．装饰以刻花为主，辅以蓖点或蓖花纹．器型以碗，盘，壶多见，外刻花而内填以蓖纹．多采用垫饼垫烧，圈足底部往往不施釉．
北宋晚期至南宋前期，龙泉瓷的胎色主要呈灰色和深灰色，釉色青中泛黄或带灰, 釉面有玻璃质感，而器物的制作反倒不如早期规正细致．这也许是由于产量增加而工艺水平一时无法跟进的缘故．这段时期的装饰仍以刻花为主.
南宋中期以后，龙泉瓷的水准迅速发展提高,逐渐形成自己独特的风格．器物造型古朴淳厚, 釉面晶莹剔透, 装饰以刻花为主而蓖纹减少．碗，盘底部常刻有”河滨遗范＂，＂金玉满堂”等阴文印款．由于受到南宋官要影响,晚期龙泉窑由传统的石灰釉改进为石灰碱釉，增加了高温粘度，在烧制过程中不易流淌，故使釉层增厚，并能多次上釉，甚至釉层厚于胎骨，同时这种厚釉层中含有大量小气泡和未完全熔化的石英颗粒，当光线射人釉层时，釉面会使光线发生强烈散射，呈现出一种柔和淡雅如冰似玉的莹润的质感．其中最闻名于世的粉青和梅子青，基本为白胎,是龙泉窑独创的工艺产品，具有人工”青玉＂的质地色调光彩，将青瓷之美推上历史的顶峰．
龙泉窑的黑胎青瓷，在造型，胎色，纹片以及底足的削切方式等却都与宋官窑极其酷似，仅是釉面光泽较强，两者胎釉的化学成分，除了胎中的氧化钛略有差异，其余十分相近．因此，龙泉窑的黑胎青瓷可能是刻意仿制官窑，究其原因，是出于自发还是奉命而行，则不得而知．无论如何，龙泉窑的黑胎青瓷数量少于其总产量的十分之一，白胎青瓷当视为其正宗代表产品.
南宋龙泉瓷的造型丰富多彩，除盆，碟，碗，盏，壶，渣斗等日用品以外，还有笔筒，笔洗，水盂，砚等文房用具．以及仿古青铜器及玉器的器型，如投壶，鬲式炉等.此时期的龙泉窑青瓷已在技术上作了全面改进，除了釉质的改变，从考古发现的淘洗池与沉淀池可以看到，其中对原料的淘洗也大为加强，这不但可以提高泥料的操作性能，增加了可塑性和生胚强度，而且改善了瓷胎的细致程度和品质．为了适应釉质和釉色的改变，器物的装饰也由以前厚胎薄釉时的刻花和蓖纹，改以堆贴，浮雕或弦纹代替，多数甚至不用纹饰，纯以青玉般的釉色取胜．在烧制上则改进了不得窑炉的结构，掌握了充分还原的技术，因而烧出粉青，梅子青和仿官窑的黑胎青瓷，创造一代名瓷，在制瓷工艺上达到历史的一个高峰．
依依我心摘编
主要参考: ＜＜图说中国陶瓷史＞＞，吴占垒＠著
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