笔记八：相见自是有缘

　　看台湾《艺术家》杂志知道，台湾故宫博物院那些限展级的古书画，运来美国展览有不少特别的规距要遵循。
　　原来所定送展的古书画之中，有二十七件自五代到元初的名家精品，本来就属于“限制展览”级的收藏品。
　　其中经过审查不得出国的八件中：范宽的“溪山行旅图”，郭熙的“早春图”，李唐的“万壑松风图”，宋时大理国描工张胜温画“梵像卷”等四件是属于珍希罕品；宋徽宗的“腊梅山禽”，赵伯驹的“汉宫图”，宋人画“如来说法图”和崔白的“双喜图”等四件则情况不佳。
　　其余的十九件，由于每件的展览期限是四十天，所以分为四组，以六件，四件，四件，五件的比例，分别在纽约大都会艺术博物馆，芝加哥艺术博物馆，旧金山亚洲艺术博物馆，华盛顿特区国家画廊展出。
　　纽约展出的六件是：唐代怀素“自叙帖”、五代“丹枫呦鹿”、宋代范宽“临流独坐图”、宋徽宗“诗帖”、南宋夏圭“溪山清远卷”、元代黄公望“富春山居图”。
　　其它稍后在美国轮流展出的十三件是：晋王曦之“平安何如奉桔三帖”、唐孙过庭“书谱”、唐颜真卿“祭侄文稿卷”、南唐巨然“层岩丛树”、宋米芾“蜀素帖”、宋马远“华灯侍宴图”、宋佚名“折槛图”、宋文同“墨竹”、宋佚名“千手千眼观世音菩萨”、宋苏辙“寒食帖”、宋马麟“静听松风图”、元刘贯道“元始祖出猎图”、元赵孟兆页“鹊华秋色图”。
　　想要看这十三件珍品的人，就得在一年中，分别到芝加哥、旧金山和华盛顿三个地方去走一遭才行。专程走三次，相当奢侈。
　　为这次展览所特别出版的《拥有过去》一书由于出版得早，其中载有所有这二十七件限展精品图文并茂的介绍。从书上看，孙过庭的“书谱”、米芾的“蜀素帖”、苏辙的“寒食帖”都象有魔力辐射似的，让人爱不释手。书上的画由于缩印比例太大的缘故，就没有书帖那么强的魅力。
　　非限展品其实也都是极精的精品。其中有九件非属限展级的珍贵古画：五代关同的“关山行旅轴”、宋刘松年画“罗汉轴”、宋夏圭“山水轴”、宋人“子母鸡图轴”、元吴镇“洞庭渔隐轴”、元倪瓒“松林亭子轴”、明边文进“三友百禽轴”、明马辙“春坞春居图轴”、明唐寅“陶谷赠词图轴”，就是因为旧有裂痕折痕，状况不佳而“留中不发”的。
　　由此我想到了一个长远的问题。壁画、扇面、匾额等以外，中国画传统是卷起来保存的。卷起来的画一是易于收藏，二是保护了画面。中国画数量特别多，许多人还爱画长卷。卷藏顺理成章。许多画如果当年一开始就是展开陈列，或装在镜框里的话，肯定保存不到今天。
　　问题在于，画看好了要卷回去，下一次又要被展开来再看。年岁一多，什么画也受不了这种折腾。所以，我可以确定地预见，过若干年，收藏条件进步到某种程度以后，珍贵古旧的中国画卷一定得全部展开来收藏。这不一定是个好消息。因为与此同时，在展览技术和复制技术进一步发展的条件下，民众直接看见国宝真迹的机会将越来越小。
　　想到这一点，尽管后会难期，心里还是有满足的感觉。相见自是有缘。
　　（本系列完）