武生盗江湖

武生者,盗江湖之吴人也。
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笔记八:相见自是有缘

(2007-03-28 06:07:22) 下一个
  看台湾《艺术家》杂志知道,台湾故宫博物院那些限展级的古书画,运来美国展览有不少特别的规距要遵循。
  原来所定送展的古书画之中,有二十七件自五代到元初的名家精品,本来就属于“限制展览”级的收藏品。
  其中经过审查不得出国的八件中:范宽的“溪山行旅图”,郭熙的“早春图”,李唐的“万壑松风图”,宋时大理国描工张胜温画“梵像卷”等四件是属于珍希罕品;宋徽宗的“腊梅山禽”,赵伯驹的“汉宫图”,宋人画“如来说法图”和崔白的“双喜图”等四件则情况不佳。
  其余的十九件,由于每件的展览期限是四十天,所以分为四组,以六件,四件,四件,五件的比例,分别在纽约大都会艺术博物馆,芝加哥艺术博物馆,旧金山亚洲艺术博物馆,华盛顿特区国家画廊展出。
  纽约展出的六件是:唐代怀素“自叙帖”、五代“丹枫呦鹿”、宋代范宽“临流独坐图”、宋徽宗“诗帖”、南宋夏圭“溪山清远卷”、元代黄公望“富春山居图”。
  其它稍后在美国轮流展出的十三件是:晋王曦之“平安何如奉桔三帖”、唐孙过庭“书谱”、唐颜真卿“祭侄文稿卷”、南唐巨然“层岩丛树”、宋米芾“蜀素帖”、宋马远“华灯侍宴图”、宋佚名“折槛图”、宋文同“墨竹”、宋佚名“千手千眼观世音菩萨”、宋苏辙“寒食帖”、宋马麟“静听松风图”、元刘贯道“元始祖出猎图”、元赵孟兆页“鹊华秋色图”。
  想要看这十三件珍品的人,就得在一年中,分别到芝加哥、旧金山和华盛顿三个地方去走一遭才行。专程走三次,相当奢侈。
  为这次展览所特别出版的《拥有过去》一书由于出版得早,其中载有所有这二十七件限展精品图文并茂的介绍。从书上看,孙过庭的“书谱”、米芾的“蜀素帖”、苏辙的“寒食帖”都象有魔力辐射似的,让人爱不释手。书上的画由于缩印比例太大的缘故,就没有书帖那么强的魅力。
  非限展品其实也都是极精的精品。其中有九件非属限展级的珍贵古画:五代关同的“关山行旅轴”、宋刘松年画“罗汉轴”、宋夏圭“山水轴”、宋人“子母鸡图轴”、元吴镇“洞庭渔隐轴”、元倪瓒“松林亭子轴”、明边文进“三友百禽轴”、明马辙“春坞春居图轴”、明唐寅“陶谷赠词图轴”,就是因为旧有裂痕折痕,状况不佳而“留中不发”的。
  由此我想到了一个长远的问题。壁画、扇面、匾额等以外,中国画传统是卷起来保存的。卷起来的画一是易于收藏,二是保护了画面。中国画数量特别多,许多人还爱画长卷。卷藏顺理成章。许多画如果当年一开始就是展开陈列,或装在镜框里的话,肯定保存不到今天。
  问题在于,画看好了要卷回去,下一次又要被展开来再看。年岁一多,什么画也受不了这种折腾。所以,我可以确定地预见,过若干年,收藏条件进步到某种程度以后,珍贵古旧的中国画卷一定得全部展开来收藏。这不一定是个好消息。因为与此同时,在展览技术和复制技术进一步发展的条件下,民众直接看见国宝真迹的机会将越来越小。
  想到这一点,尽管后会难期,心里还是有满足的感觉。相见自是有缘。
  (本系列完)
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