PS色彩理解三色原理教你调色
讲到绘画、图像，自然离不开谈颜色，所有的图案都是由基本形状和颜色组成，颜色构成了我们图像处理的一个重要部分，下面我们将要了解颜色的原理,它将是我们美工的基础。
(一) 三基色原理
在中学的物理课中我们可能做过棱镜的试验，白光通过棱镜后被分解成多种颜色逐渐过渡的色谱，颜色依次为红、橙、黄、绿、青、蓝、紫，这就是可见光谱。其中人眼对红、绿、蓝最为敏感，人的眼睛就像一个三色接收器的体系，大多数的颜色可以通过红、绿、蓝三色按照不同的比例合成产生。同样绝大多数单色光也可以分解成红绿蓝三种色光。这是色度学的最基本原理，即三基色原理。三种基色是相互独立的，任何一种基色都不能有其它两种颜色合成。红绿蓝是三基色，这三种颜色合成的颜色范围最为广泛。红绿蓝三基色按照不同的比例相加合成混色称为相加混色。
红色+绿色=黄色
绿色+蓝色=青色
红色+蓝色=品红
红色+绿色+蓝色=白色
黄色、青色、品红都是由两种及色相混合而成，所以它们又称相加二次色。另外：
红色+青色=白色
绿色+品红=白色
蓝色+黄色=白色
所以青色、黄色、品红分别又是红色、蓝色、绿色的补色。由于每个人的眼睛对于相同的单色的感受有不同，所以，如果我们用相同强度的三基色混合时，假设得到白光的强度为100%，这时候人的主观感受是，绿光最亮，红光次之，蓝光最弱。
除了相加混色法之外还有相减混色法。在白光照射下，青色颜料能吸收红色而反射青色，黄色颜料吸收蓝色而反射黄色，品红颜料吸收绿色而反射品红。也就是：
白色-红色=青色
白色-绿色=品红
白色-蓝色=黄色
另外，如果把青色和黄色两种颜料混合，在白光照射下，由于颜料吸收了红色和蓝色，而反射了绿色，对于颜料的混合我们表示如下：
颜料(黄色+青色)=白色-红色-蓝色=绿色
颜料(品红+青色)=白色-红色-绿色=蓝色
颜料(黄色+品红)=白色-绿色-蓝色=红色
以上的都是相减混色,相减混色就是以吸收三基色比例不同而形成不同的颜色的。所以有把青色、品红、黄色称为颜料三基色。颜料三基色的混色在绘画、印刷中得到广泛应用。在颜料三基色中，红绿蓝三色被称为相减二次色或颜料二次色。在相减二次色中有：
(青色+黄色+品红)=白色-红色-蓝色-绿色=黑色
用以上的相加混色三基色所表示的颜色模式称为RGB模式,而用相减混色三基色原理所表示的颜色模式称为CMYK模式,它们广泛运用于绘画和印刷领域。
RGB模式是绘图软件最常用的一种颜色模式，在这种模式下，处理图像比较方便，而且，RGB存储的图像要比CMYK图像要小，可以节省内存和空间。
CMYK模式是一种颜料模式,所以它属于印刷模式,但本质上与RGB模式没有区别,只是产生颜色的方式不同。RGB为相加混色模式，CMYK为相减混色模式。例如，显示器采用RGB模式，就是因为显示器是电子光束轰击荧光屏上的荧光材料发出亮光从而产生颜色。当没有光的时候为黑色，光线加到最大时为白色。而打印机呢？它的油墨不会自己发出光线。因而只有采用吸收特定光波而反射其它光的颜色，所以需要用减色法来解决。
(二)、HLS(色相、亮度、饱和度)原理
HLS 是Hue(色相)、Luminance(亮度)、Saturation(饱和度)。色相是颜色的一种属性，它实质上是色彩的基本颜色，即我们经常讲的红、橙、黄、绿、青、蓝、紫七种，每一种代表一种色相。色相的调整也就是改变它的颜色。
亮度就是各种颜色的图形原色（如RGB图像的原色为R、G、B三种或各种自的色相）的明暗度，亮度调整也就是明暗度的调整。亮度范围从 0 到255，共分为256个等级。而我们通常讲的灰度图像，就是在纯白色和纯黑色之间划分了256个级别的亮度，也就是从白到灰，再转黑。同理，在RGB模式中则代表个原色的明暗度，即红绿蓝三原色的明暗度，从浅到深。
饱和度是指图像颜色的彩度.对于每一种颜色都有一种人为规定的 标准颜色，饱和度就是用描述颜色与标准颜色之间的相近程度的物理量。调整饱和度就是调整图像的彩度。将一个图像的饱和度条为零时，图像则变成一个灰度图像，大家在电视机上可以试一式调整饱和度按钮。
另外还有一个概念,就是对比度。对比度是指不同颜色之间的差异。对比度越大，两种颜色之间的相差越大，反之，就越接近。如，一幅灰度图像提高它的对比度会更加黑白分明，调到的极限时，变成黑白图像，反之，我们可以得到一幅灰色的画布。
我们了解了颜色的原理,我们在图像处理中就不会茫然，并且对于调整颜色也可以更快，更准确。
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photoshop调色工具原理及实例教程
原址：http://www.photoshopps.cn/Article/base/5651.html
【简介】
我们在对图片进行处理时，往往会对它们进行调色，而photoshop也提供了多种的调色工具：色相/饱和度、色彩平衡、色阶、暗调/高光、匹配色彩、主动色阶/主动对比度/主动色彩、替换颜色和颜色范围选择、色彩调节等。本教程中我们就详细的对这些PS调色工具原理进行讲解，并以实例应用加深您的了解。
【正文】
一，色相/饱和度
在各位对颜色调还不甚理解的情况下，我们就接触过这个颜色调节方式。它主要用来调整图象的色相。就是类似把红色变为蓝色，把绿色变为紫色等。此时我们来系统熟悉一下这个调节方式。
我们运用下图的花卉相片。
图象>调节>色相/饱和度"〖CTRL U〗打开设定框，我们已经知道拖动色相的滑杆可调整色相，此时留意下面有两个色相色谱(色谱的知识在课程#01)，其中上面的色谱是固定的，下面的色谱 会随着色相滑杆的拖动而调整。这两个色谱的状态其实就是在告诉我们色相调整的结果。
见下图。查看两个方框内的色相色谱变化情况，在调整前红色对应红色，绿色对应绿色。在调整然后红色对应到了绿色，绿色对应到了蓝色。这就是告诉我们图象中适合色彩区域的调整效果。见下图，图中红色的花变只为绿色，绿色的树叶变只为蓝色。
饱和度，是控制图象颜色的浓淡程度，类似我们电视机中的颜色调整同样。调整的同时下面的色谱也会跟着调整。调至最低的时候图象就变为灰度图象了。对灰度图像调整色相是没有作用的。
明度，就是亮度，类似电视机的亮度调节同样。假如把明度调至最低会获得黑色，调至最高会获得白色。对黑色与白色调整色相或者饱和度都没有效果。详细效果各位可个人动手实验，这儿就不再列图示范了。
在设定框右下角有一“着色”选项，它的作用是把画面改成同一种色彩的效果。有许多数码婚纱摄影中常用到如此的效果。
这仅仅是单击一下“着色”选项，之后拖 动色相调整色彩这么简易而已。如下左图。“着色”是一种“单色代替彩色”的操作，并留下原先的象素明暗度。把原先图象中明暗不同的红色黄色紫色等，统一变 为明暗不同的单一色。留意查看位于下面色谱变只为棕色，意味着这个时候棕色代替了全色相，那么图象此时应该整体呈现棕色。更具拖动色相滑杆可选取不同的单色。如下其他3图。也可同时调节饱和度与明度。
此时有个问题，要求把画面中红色的花变为绿色。。各位说那简易啊，不就是像之前那样调整色相嘛。别急，问题还没说完呢。
把画面中红色的花变为绿色……可是，原来的绿叶不要变为蓝色。
那怎么做呢？可能思维灵活的读者会想到，运用魔棒选择画面中的红色区域，之后调整色相。对，假如真的想到了这个手法，那证实你的思维是非常活泼的，明白得综合运用。但不必这样，在色相饱和度选项中就可指定单独调整某一色域内的色彩。 见下图，在上面的编辑选项中选取红色，下面的色谱会出现一区域指示。此时将色相改到+128，见下图，看到只有在那个范围内的色谱发生了调整。下右图是调整后的图像。
调整设定值的手法既可是拖动滑杆，也可填入数字，还可在数字区域运用鼠标滚轮或者运用上下箭头按键或者按住CTRL左右移动，最终还可在色相这两个文字 上左右移动。这多种操作手法我们在课程#03中学习过，这儿复习一下。
它们适用于所有类似的有设定值出现的位置。其中移动合适大范围调整设定值的情况，鼠标滚 轮与上下箭头按键合适小范围调整。
我们来放大一下上左图色谱中出现的指示符号。见下图，分为中央色域与辐射色域两部分，中央色域就是指所要调整的色谱范围，对照上左图的设定值为345°至 15°。而辐射色域指的是，中央色域的调整效果，对邻近色域的影响范围。对应上左图设定值分别是315°至345°，15°至45°。
可用鼠标拖动这4个边界以调整中央或者辐射色域的范围大小，在中央色域上按住鼠标左右移动可移至另外色域。
运用色谱条上面的吸管工具在图象中单击可把中央色域拖动到所单击的色彩区域。运用添加到取样工具可扩展目前的色域范围到所单击的色彩区域。从取样减去工具则与添加到取样工具的作用相反。添加到取样工具在运用时，可在图象中按住移动以查看中央区域调整的效果。比起点击选定来，更为直观。而另外两个工具不合适如此操作。由于加上与减去的效果变化得很急剧。
事实上编辑选项中所列的另外项目，也就是调整中央色域所处的地方而已，与我们用鼠标径直移动的效果是同样的。
各位可照这个手法试试看去单独调整绿色。
想要留意的是，辐射色域的变色效果，是由中央色域边界开始，向两方逐渐减弱的，假如某些颜色调整的效果不分明，可扩大中央或者辐射色域的范围
为什么这儿的单位是角度呢？其原理我们已经在课程#01与#03中已经提到过了，色相色谱原本是一环形，只为方便操作才把其变为长条形。为什么我们要在教程伊始就介绍看似与Photoshop操作无关的基础知识，就是由于假如不先学习那些知识，到了这儿就会莫名其妙。假如到这儿才解释色相环的原理，又会给各位造成太大的知识量，不利于吸收。
以后我们学习更多软件的时候，这些基础知识也是派得上用场的。下方把之前课程中的描述照片再列举一遍。以便各位复习。
二，色彩平衡
色彩平衡〖CTRL B〗是一功能很少，但操作直观方便的颜色调节工具。如下左图。它在色调平衡选项中把图象笼统地分为暗调、中间调与高光3个色调，每个色调可执行独立的 颜色调节。从3个色彩平衡滑杆中，我们又一遍印证了课程#01颜色原理中的反转色：红对青，绿对洋红，蓝对黄。属于反转色的两种色彩不可能同时提高或者减 少。我们运用下右图的范例照片，我就是在这栋楼内撰写这部教程的。
下面三图分别是暗调部分红色+100，中间调部分红色+100，高光部分红色+100的效果。可非常分明地对比出不同加亮的部分的区别。各位也许感觉暗调与 中间调的区别不如高光分明，那是由于背景天空中有大片的白云属于高光区域的缘故，而白云在暗调与中间调都没有调整。可用手盖挡掉天空，很一下剩下的区 域，差异就不那么分明了。
我们知道，对于提高红色成分的操作，换句话说就是提升红色的发光级别。这在曲线操作上非常轻易觉得到。绿色、蓝色还是这样，提升这三基色的同时会造成图象整体 亮度的提升。色彩平衡设定框的最下面有一“保持亮度”的选项，它的作用是在三基色提高时下降亮度，在三基色减少时增加亮度，从而抵消三基色提高或者减少时 带来的亮度调整。如下4图，前两幅是中间调+100时，关掉与打开保持亮度选项的效果。后两幅是中间调-100时，关掉与打开保持亮度选项的效果。
三，色阶详解
第一步要懂的是我们这儿的所说的色阶是一颜色调节工具，上节课提到的直方图中的色阶是一种概念。
色阶也属于Photoshop的基础调节工具，虽然运用的机会不是非常常常。假如在前一课程中把握了直方图的含义，那也等于把握了色阶。相反假如直方图没有把握好，接下去的内容可能难以了解。
来回忆一下上节课提到的直方图，见下图。水平X轴方向代表绝对亮度范围，从0至255。竖直Y轴方向代表象素的数量。与直方图1样，Y轴有时并不要完全反映象素数量。并且色阶工具中没有统计数据显示。
打开如下左图的图象，这是在一所大学拍摄的校园景色。运用色阶命令"图象>调节>色阶"〖CTRL L〗，看到色阶的设定框见下图。可看到它与前一课中的直方图很类似。留意下方有黑色、灰色与白色3个小箭头(图中红色123处)。
它们的地方对 应“键入色阶”中的三个设定值(图中绿色123处)。
其中黑色箭头代表最低亮度，就是纯黑，也可说是黑场。那么各位也可想象获得，白色箭头就是纯白。而灰色的箭头就是中间调。这种表示方式其实与曲线差不 多，全是曲线在中间调上可任何提高控制点，色阶不行。
因此在功能上色阶不如曲线来的灵活。色阶设定框中的主动与选项的用途和曲线设定框中的同样
把白色箭头往左拖动，直道上面的键入色阶第3项设定值减少到200，查看图象变亮了。如下2图。这相当于前一节课中增加的拼合亮度，也就是说从200至255 这一段的亮度都被拼合了，拼合为多少呢？拼合到255。由于白色箭头代表纯白，所以它所在的位置就必须提升到255，然后的亮度也都统一停留在255上。 形成的一种高光区域拼合的效果。
一样的道理，把黑色箭头朝右拖动就是拼合暗调区域。如下2图。
灰色箭头代表了中间调在黑场与白场之间的分布比例，假如往暗调区域拖动图象把变亮，由于黑场到中间调的这段距离，比起中间调到高光的距离要短，这代表中间调偏向高光区域更多一点，所以图象变亮了。灰色箭头的地方不要超过黑白两个箭头之间的范围
位于下面的输精彩阶，就是控制图象中最高与最低的亮度设定值。假如把输精彩阶的白色箭头移至200，那么就代表图象中最亮的象素就是200亮度。假如把黑色的箭头移至60，就代表图象中最暗的象素是60亮度。
四，暗调/高光
这个工具在上一课中被用来更改暴光过度与暴光不足的相片，开发这个工具的用途也就是针对修复数码相片用途的。
启动暗调/高光调节工具后勾选下面“显 示另外选项”，会出现一非常大的设定框。分为暗调、高光、调节3大部分。此时先把高光的数量设置成0%。单独来看看暗调的调节效果。暗调部分调节的作用是增 加暗调部分的亮度，从而改进相片中暴光不足的部分。也可称为补偿暗调。
数量的设定值越大，提高的程度也就越高，此时保持色调宽度50%，半径30象素，下图分别是原始图片、可试着改成数量50%、数量100%的效果。
色调宽度，有点类似介绍魔棒工具时涉及到的颜色容差的概念。这儿的色调宽度就是暗调调整范围的大小，色调宽度越大，涉及的亮度就越多，调整的效果也就越分明，反而反之。可试一下把原始图片是把色调宽度设置成50%与100%的效果。
半径的概念类似于上方的色调宽度，但色调宽度是针对整图作用的。而半径是针对图象中暗调区域的大小而言的。他们的区别有点类似魔棒工具的邻近选择和非邻近 选择同样。所以不同图象的半径还是不同的，理论上要把这个设定值调节为和图象中想要调节区域相近的大小。但在实际运用中并不轻易判断它。
所以给各位的建议是做补偿暗调操作时，试着左右拖动调节到视觉最舒服的设定值。
高光调节的作用是降低高光部分图象的亮度，也可称为高光 抑制。其中也有数量、色调宽度、半径3个项目，它们的原理与之前的暗调是同样的。下方我们先关掉补偿暗调的效果(把暗调数量设置成0%)，试着把高光设置成： 数量50%，色调宽度50%，半径30象素的效果。
之前在介绍暗调部分时候，色调宽度与半径这两个概念的区别，各位或者许看得不是非常懂。那主要是人眼对暗调的变化 不敏感，不便于很。
此时我们可在高光上来演示它们的区别，效果就显得很为分明。如下4图分别演示了色调宽度与半径调整的区别。
由于图象调整的幅度不是很显眼。各位要实际在Photoshop中操作，左右拖动那些滑杆，才会有很清楚的对比感。
下面的颜色校正选项是用来控制暗调或者高光区域的颜色浓度的，想要留意的是，假如暗调补偿或者高光抑制的设定值为0%的话，颜色校正对它们就没有作用。
中间调对比度就是控制中间调偏向暗调，或者偏向高光，完成图下2图。
再下面的“黑色剪贴”与“减少白色象素”两个选项的作用犹如于曲线工具中的拼合暗调区域或者拼合高光区域。调解时候想要细微，过大的设定值会造成图象的严重失 真。试着把暗调补偿与高光抑制都设置成50%、50%、30象素，之后把黑色剪贴与减少白色象素都设置成20%的效果。
最终的“存储为默认值”按钮的效果是把本次的设定，作为每次运用时候的默认设定。
五，匹配色彩
虽然通过曲线或者色彩平衡之类的工具，我们可任何地调整图像的色调，但假如要参照其他一副照片的色调来作调节的话，也是很烦杂的，特殊是在色调相差很大的情况下。为此Photoshop专门提供了这个在多幅图象之间执行色调匹配的命令。想要留意的是，必须在Photoshop中同时开启多幅RGB模式(CMYK模式下不可用)的图象，才能够在多幅图象中执行颜色匹配。我们运用如下2图来做实验。
把其中一张照片处于编辑状态，之后启动匹配色彩命令，会看到如下图的设定框。在顶部的目标图象中显示着被更改的图象文件名，假如目标图象中有选区存在的话，文件名下面的“应用调节时忽稍选区”项目就会有效，这个时候可选取只针对选区也是针对整图执行颜色匹配。
设定框下面的图象统计选项中可选取色彩匹配所参照的源图象文件名，这个文件必须是同时在Photoshop中处在打开状态的，假如源文件包含了多个图层，可在图层选项列表中选取只参照其中某一层执行匹配。
最下面存储统计数据按钮的作用是把本次匹配的颜色数据存储起来，文件扩展名为.sta。如此下次执行匹配的时候可选取载入这次匹配的数据，而不再想要打开 这次的源文件，也就是说在这种情况下就不想要再在Photoshop中同时打开另外的图象了。载入色彩匹配数据可被编辑到主动批处理命令中，如此非常方便 地针对大量图象执行一样的色彩匹配操作。
在位于设定框中部的图象选项中可设定匹配的效果设定。“中与”选项的作用把使色彩匹配的效果减半，如此完成效果中把留下一部分原先的色调。
见下图分别是把s07 01.jpg作为目标图象，把s07 02.jpg作为源图象，以及两者交换后执行完全色彩匹配与中与色彩匹配的效果。
除了参照其他一张图象执行匹配以外，假如正在打造的图象中有多个图层，那么也可在本图象中的不同图层之间执行匹配。
比如本小节的两幅范例照片在同一图象中 的不同图层上，就可径直指定图层间的匹配，这个时候并不想要打开另外的图象。
想要留意的是，所选取的图层把作为目标图象。见下图：
所以记住，一是运用存储的匹配数据，二是参照本图象中的另外图层。这两种情况下只想要一张图象就可以了。
六，主动色阶/主动对比度/主动色彩
主动色阶其实就是我们在之前曲线与色阶设定框中所运用到的主动功能同样，把红色绿色蓝色3个通道的色阶分布扩展至全色阶范围。
这种操作可提高颜色对比度，但可能会引起图象偏色，详细原因在课程#06中已经讲解过。如下2图
主动对比度是以RGB综合通道作为依据来扩展色阶的，所以提高颜色对比度的同时不会产生偏色现象。也正由于这样，在大多数情况下，色彩对比度的提高效果不如主动色阶来得显著。如下2图。
主动色彩命令除了提高色彩对比度以外，还把对一部分高光与暗调区域执行亮度拼合。最重要的是，它将处于128级亮度的色彩纠正为128级灰色。正由于这个对齐灰色的特点，使得它既有可能修正偏色，也有可能引起偏色。如下2图。
此时我们回顾一下在曲线中接触过的主动功能，在目前看来好像曲线的主动功能与我们之前讲的主动色阶功能同样。
那倒未必，曲线设定框中的主动功能已经内含上面3种主动命令。全是在之前介绍曲线的时候为避免引起概念混乱，我们回避了这个主动功能的实质。
在主动按钮下面有一选项按钮，单击后出现一主动色彩的设定框，见下图。可看到其中有3种算法。
增强单色对比度：等同于之前所说的主动对比度的效果。
增强每通道的对比度：等同于主动色阶的效果。
查找深色和浅色：再勾选“对齐中性中间调”选项，就等同于主动色彩的效果。
下面的剪贴设定值即是指定执行亮度拼合的高光与暗调的范围，假如设定得过大把会造成图象细处的损失，这个我们在之前的课程中已经提到过了。
其他单击暗调、中间 调与高光的色块可调整它们的色彩值。建议不能修改这些色彩与设定值。
假如调整了设置后勾选了下面的“存储为默认值”，那么以后曲线的主动命令就以这次设置的效果为准。
七，替换色彩与颜色范围选择
这个色彩调节命令与我们在之前学习过的色相/饱和度命令的作用是类似的，可说它其实就是色相/饱和度命令功能的一分支。
运用时在图象中单击所要调整的色彩区域，设定框中就会出现有效区域的灰度图象(需选取显示选区选项)，呈白色的是有效区域，呈黑色的是无效区域。调整色彩容差可扩大或者缩小有效 区域的范围。也可运用添加到取样工具与从取样中减去工具来扩大与缩小有限范围。操作手法同色相/饱和度同样。色彩容差与增减取样虽然都是针对有效区域范围的调整，但应该说色彩容差的调整是基于在取样范围的基础上的。
其他，也可径直在灰度图像上单击来调整有效范围。但效果不如在图象中来的直观与正确。除了单击确认，也可在图象或者灰度图中按着鼠标移动查看有效范围的变化
这种采用灰度图像来表示范围的方式我们在课程#04中就已经接触过了，当时还有一种选区工具我们没有学习，它就是通过灰度图来表达选取有效范围的颜色范围命令。
通过"选取>颜色范围"来启动这个命令，见下图。在图象中单击或者移动确认所选的色彩，可增减颜色取样与色彩容差。
可在顶部的选取中选择固定的 颜色，可在底部的选区预览中调整图象的预览效果，这儿的图象指的是在Photoshop中打开的图象。至于反相选项就是交替选取和被选取区域。下右图是 确定选取后产生的选区效果
除了径直针对整图执行颜色范围选取以外，也可事先新建一选区，之后在运用颜色范围选取选择命令，如此在颜色范围命令的预览图中只会出现所选中的范围，产生的选区也把只限于原先的选区以内，如下3图。
当然，也可在针对整图新建选区后再减去某一片区域。下面图的最后选区为例，可在针对整图新建选区后再运用矩形选项框工具〖M/SHIFT M〗减去右半除了集装箱与龙门吊以外的部分。
八，另外颜色调节
Photoshop还提供了另外的一点颜色调节命令，对于这些命令我们不再具体讲解，只采取简述的形式。
其中通道混与器这个工具目前很难了解，所以暂且不作讲解。在今后应用到的时候再作介绍。并且随着各位对Photoshop与基础概念的日益深化，个人也有可能无师自通的。渐变映射命令我们把在讲解了渐变设置然后再作讲解。可选色彩命令在下一小节中做简介。
亮度/对比度：
其实就是曲线功能的一分支，用来简易地提高减少图象亮度与色彩对比度。
去色：
相当于在色相/饱和度中把饱和度设置成最低，将图层转化为不包含色相的灰度图像。
反相：
把图象中的的颜色切换为反转色，白色转为黑色，红色转为青色，蓝色转为黄色等。效果类似于普通彩色胶卷冲印后的底片效果。
相片滤镜：
相当于传统摄影中运用的有色滤镜，可调整图象的色调。效果等同于色彩平衡或者曲线调节的效果。但其设置更符合摄影师等专业人士的运用习惯。此时效果图如下
阀值：
把图象转变为黑白2色图象(位图)，可指定为0至255亮度中任何一级。运用时应反复拖动色阶滑杆查看效果。一般设定在象素分布最多的亮度级上可留下最丰富的图象细处。其效果可用来打造漫画或者版刻画。见下图。
色调分离：
大量拼合亮度，最小设定值为2时拼合所有亮度到暗调与高光两部分，设定值为255时相当于没有效果。
此操作可在保持图象框架的前提下，有效地减少图象中的颜色数量。运用时开启RGB直方图调板就可以了看见拼合后的色阶效果。见下图：
色调均化：
把图象中最亮的部分提升为白色，最暗部分降低为黑色。这两点和我们在之前就接触过。但不同的是，这个命令会按照灰度重新分布亮度。使得图象看起来越加鲜明。虽然前面没有讲解，但这个命令还是一非常好的调节数码相片的工具。由于是以原来的象素为准，所以它无法纠正色偏。
变化：
变化命令是一种很为直观的色彩平衡类工具，它运用很为通俗的文字来提供操作指导，所以初学者很为喜爱。单击适合名字的照片就可以了调整原始图片像的色调与亮度。越偏向精细则每次调整的幅度越小。事实上在实际运用中非常少被用来调整图象色调，更多地被用来判断哪种色调最合适图象。
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可选颜色调色及原理详解
原址：http://softbbs.it168.com/thread-653393-1-3.html
| "可选颜色"是Adobe Photoshop中的一条关于色彩调整的命令。但与色阶，色彩平衡和色相饱和度相比，就没有那么直观，所以大家常常遇到可选颜色时，并不是那么顺手，我也在网络上查了查关于可选颜色的教程，但基本上都是些以实例为主的，参数调好了，跟着一调，就OK了，但真正让自己调别的图的时候，又不知如何入手。或者效果不理想，干脆抛弃了这个很有用的调色工具！ 我在这里就简单的给初学的朋友说说怎么调可选颜色好的，我们现在开始进入可选颜色的忽悠话题：如果真的想用好可选颜色，首先应该多了解一下色彩基础知识，否则还是一头雾水！ |
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| 上面一张图是RGB三原色及其对应色的关系（有助于可选颜色的理解），接下来：我们在PS中画出如下图形（绿色和蓝色图层混合模式改为滤色）： |
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| 这时候我们打开可选颜色调整对话框，首先调整红色： |
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| 看第一个调整色：青色！ 青色代表什么呢？大家在RGB三原色及其对应色的关系中可以看出，青色是红色的对应色，如果我们把滑块向右拖动增加青色，红色是不是越来越黑了，那正是两个对应色混合，相互吸收的原理。拖动滑块向左减少青色，大家看到什么？是不是没有变化呀，因为在红色本色就不具有青色 |
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| 看第二个调整色：洋红！ 红色是由洋红和黄色混合产生，我们这个红色已经是100%的纯红色，所以向右增加洋红，不会改变红色，向左减少洋红，会使红色部分越来越偏黄，降到-100，就变成纯黄色了。 |
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| 看第三个调整色：黄色！ 红色是由洋红和黄色混合产生，我们这个红色已经是100%的纯红色，所以向右增加黄色，不会改变红色，向左减少黄色，会使红色部分越来越偏洋红，降到-100，就变成洋红了。 |
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| 看第四个调整色：黑色！ 这个比较简单，是调整红色的明度，左明右暗。 好了，通过这一个色彩的调整，我们就应该知道其原理了吧，你可以试试别的颜色的调整，来提高对可选颜色的认识！ |
