2021 (1)
清风焉无语，布衣直话允之词/作者 风中秋叶
我是搞科学的，在美国从事生物学研究25年了，每天在细胞天地里沉浸，常和纳米离子打交流，但相信缘分。缘分，是宇宙中见不了摸不着的粒子，却在心灵里感应，缘分无形，感觉到了，缘分便来了……
我不认识允之，没见过面，没通过话，彼此相逢纯是文字的偶然碰撞。那天，我应邀进入辞赋之都浏览，读了一篇任允之写的《竹赋》，喜欢其引伸的“利者虚浮，名者虚妄。商因人而利，然当用于人，反者必受人之弃；官因民而名，理应利于民，反者必招民之轻。”欣赏寓理于文，淡名泊利，鄙视虚妄的写...
我是搞科学的，在美国从事生物学研究25年了，每天在细胞天地里沉浸，常和纳米离子打交流，但相信缘分。缘分，是宇宙中见不了摸不着的粒子，却在心灵里感应，缘分无形，感觉到了，缘分便来了……
我不认识允之，没见过面，没通过话，彼此相逢纯是文字的偶然碰撞。那天，我应邀进入辞赋之都浏览，读了一篇任允之写的《竹赋》，喜欢其引伸的“利者虚浮，名者虚妄。商因人而利，然当用于人，反者必受人之弃；官因民而名，理应利于民，反者必招民之轻。”欣赏寓理于文，淡名泊利，鄙视虚妄的写意。接读《清徐赋》:“指江山以报国兮，激文字而担道义。要往既之古来兮，昕人文之昌济。”感受文中喷薄的正能量，喜欢作者概然之气，报国之心。及至又读完《孝赋》，见允之奉孝挚诚，文心挚真，文情不矫，且用典纯熟，铺陈有序，文采飞扬，觉此君情才非比一般，发自心底写了几句好话，随情致意，网上文缘大抵如此吧？
缘分常隐含必然，某日我临屏写诗，允之也诗兴勃发，轮番唱和，几篇下来他兴致不减，跃跃欲试。须知诗词之语，本质上是文言，若无良好国学基础，即时唱和实不容易，我欣赏允之才情，彼此都有好印象，私下交流也多了，未想到允之给我留言：“很快就要出《允之词集》，想请秋叶老师写评以见证忘年之交。”这让我为难，倒不是动笔写作的困难，而是，我不过网上普通写手，虽有诗词文章散落中、美、加、日四国，可和那些名人、大家相去甚远。而通常书评都是大家手笔呢，况且给人写评，多要刻意拔高，于我性格不合。秋叶婉言欲拒，允之坚持作邀，我未置可否。
必然却发自偶然，日前我于网上发了一篇《浣溪沙—田园乐》“落日黄昏满架花，空余饭后一杯茶。读书人仔数丝瓜。四大六中十几小，三青五绿九黄芽。谐妻你是好农家。”允之读了，直言作评：“一、首句“落日”与“黄昏”均为时间代词，重复使用，有累赘之嫌，可改为：“近处黄昏满架花”，如此意境、语义更胜。二、“四大六中十几小，三青五绿九黄芽”批评：①显然“十”字出律；②诗人欲将此两句以数词同形容词组成对。数词的位置没有错，但形容词的位置却没有一一对应，且“十几小”与“九黄芽”难以牵强相对。建议：可将此句改为：“二大五中八小个，三青六绿九黄芽”。则语言显得更随意、俏皮，且“二五八”与“三六九”相对；“大中小”与“青绿黄”相对；“小个”对“黄芽”也很合理，更重要的是使得全句合律了。三、“谐妻你是好农家”此句看似无瑕，但认真品味，“谐”字影响了全句味道，更影响了全词构造的一个优美故事。《词典》载“谐”字含义有三：其①调和、调整；②完结、成功；③诙谐、幽默。显见，诗人此处用“谐”字是表达诙谐、幽默、含开玩笑之意。“谐妻”不知是诗人之妻成为好农家，种出这么好的丝瓜而幽默？还是诗人很幽默，开玩笑地对妻子说她是一位好农家？前者不合逻辑，而后者却可联想诗人之妻心在揣测：他肯定在撒谎，一天只知道哄我开心。这样词的故事线索复杂化了。建议：可将此句改为“子妻你是好农家”。《词典》载“子”代词，可作“你”讲，亦可作“我”讲，指代自己。全句译为：“我的妻啊，你真是一个好农家”。这样一条故事线既清晰又情深意浓。”我没有接受允之的“子妻”（改为“夸妻”了），却欣然接受其合理之处，更欣赏他坦白直言，喜欢他引经据典，洋洋洒洒，毕竟当今不少文人既经不起批评，也不愿进行批评了。允之敢于批评，秋叶坦然接受，倒是开了一个“少批老”的论坛佳话，开启一段忘年之交。其后，允之发来一些词稿，我读了，嫌不够，再发，再读，还嫌不够，再发，再读……直至读完其发过来的全部词作，经认真思考后，决定为这位文友写多几句真心话。不是名人点评，算是诗友交流吧？
允之写词给我一个印象就是文思练达、文采飞扬、文底深厚。这样的印象首源于允之的一首《浪淘沙·东坡赤壁》：“赤壁立黄州，乱石箜篌。故人惊步赴神游。放浪音回歌满月，夜泛轻舟。残梦忆千秋，绪乱情酬。心将无欲任风流。旧日良才多少恨？莫道沉忧。”
由于历史人文的关系，无论写或游黄州东坡赤壁，总令人想起苏轼的赤壁怀古“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”的壮观景象，允之此处用“乱石箜篌”，真乃用典而化典，足见文思！“箜篌”本是拨弦乐器，乱石似“箜篌”，若涛拍“箜篌”，水乐骤起，发人神游，如此文采，令我击节！而“放浪音回歌满月”又让我想起“坡仙亭”的楹联“山高月小；露白江空”（宋徽宗赵佶所题）“月小”也被转为“满月”；“露白江空”转为“夜泛轻舟”，这种古人笔下的“月小江空”被词人演变成“满月轻舟”，另种景色，另种情怀，也见文采了吧？接下来“残梦忆千秋，绪乱情酬。”允之“残梦”可以“忆千秋”，透出思远练达；“绪乱”可以用“情酬”，微露闲然豁达；而“心将无欲任风流”却是何等飞扬？文思飞扬起了，作者转而论道“旧日良才多少恨？莫道沉忧。”先用了“恨”，再用一个“忧”，让读者随文字由高转低，由扬转抑，由虚转实，让我感叹作者对诗词文武之道的掌控能力，确是难得。要知道允之不过是90后青年，却有这样的文底能不让我留下好印象吗？
允之写词给我的另一印象是：巧于利用景象远近与物像动静的交替转换，且文心婉约，用字清丽，富于味道。例如他的《朝中措·千岛湖行》：“天接千岛柳依亭，万里浪逐清。东岸闲歇新燕，西流戏卷孤星。醉云舒影，寒烟开幕，日伴人行。但借乌蓬函岁，空极驰目秋英。”
首句先取远镜：“天接千岛”，接着拉近镜头“柳依亭”，两个镜像连接得天衣无缝，远近交融，涵象丰韵；接着词人取意：天高地远觉宇宙之无穷，用“万里浪”显出开阔，拉回来一个“清”字，透出静美；“岸歇新燕”是静态，“流卷孤星”是动态；“寒烟开幕”存一静，“日伴人行”还一动，这种动静交替，更显词的张力；“乌蓬函岁”文字雅致，“驰目秋英”清丽婉约，读来心目两悦，如此佳作令我不时抚掌……
词人填词，少不了借景抒情，融情入景，再来个景情交替，使之读景生情，景情一体。读允之词，可知其人是颇精此道的。试赏析其《摊破浣溪沙·冬至前夜题记》“暮色掀开帘外窗，芙蓉满园傲轻霜。天映残阳山接水，易新妆。 明月相依非好梦，清歌拟笑更悲伤。最是人间多离恨，断人肠！”（未完）
