明 天

    中国文学在诗词上最见光彩，在小说上最乏善可陈。这一情形在新文化运动后发生逆转，八十多年来，小说大致越写越好，新诗似乎还在探索之中。毕竟，小说容易学西方，诗却是很难学的。诗意和诗歌语言，更多要从母语汲取。新诗在初期就遭遇革命，革命不仅割断了传统更使新诗本身沦为口号；新诗的复兴自“朦胧诗”始，然而，北岛舒婷以降的诗人大多对旧体诗很隔膜。新诗的“新”倒是更彻底了，“新”到几无继承，“新”到始终难以找到自身的形式，韵律与语言。所谓“一张白纸可以画最新最美的图画”，其结果多半是肆意涂鸦而已。

 

    我在文革中一直辍学，阴差阳错，反而在启蒙时期更多地接触古文诗词。我自十五岁起写旧体诗，二十岁后多写新诗，虽然都写得不怎样，却感到新诗似易实难，难在中文诗意和诗语的传承，难在达到与古诗词相近的音乐性。

 

    1983年的旧作《明天》，今日看已觉太轻。但依稀记得，当年努力想写得更适于诵读与歌唱，然而，那其实是很少能够做到的。

 

明 天（1983年）

 

当啤酒沫

如梦

也象河上月色的烟涌起

什么也不要问

生活这部天书

难得的，一个句号，一行空隔

 

萤火在森林里睡着了

 

明天，明天

一个音符，一行线形文字

也许雨尔伐希会走近沉睡的小窗

也许康乃馨已抵达你海水的枕旁

我迷醉又清醒地等待着啊

 

明天

啤酒沫象冲往沙滩的浪花

荡开了今夜的烦忧