死,是指没有生命的灵动感。
灵动感来自于整体感,笔画的“死”,就是没有整体感,显得呆,平,散。
整体感是怎么产生的?就是有一个一贯的东西,这个一贯的东西把每一颗墨粒都联系在一起。
这个东西可以假名为“心”。
这个东西,在笔画形态中有,手上有,书写者身上也有。
好的书写者,可以把它们统一起来,展现在笔画中。
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圣经里讲撒旦诱惑耶酥,许他以万国。耶酥识破了,让他退去。
俺小时候听过一个寓言,讲公鸡为什么喊狗哥哥(拟其啼鸣声)。大意是狗哥哥保护公鸡,让他不要出门。结果公鸡不听话,出门被狐狸抓住,公鸡就喊狗哥哥快救我,狗哥哥听到了就回来把公鸡救下。几次以后,公鸡被吃掉了。
两个故事结果不同,道理却一样:不要被诱惑。
被什么诱惑?
被美好的事[
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严格地说,笔法并不是写笔画的技巧,而是握笔运笔的原则。这是不变的,就象切菜,不同厨师,切不同的菜,具体操作都可能不同,但是用刀刃来切千古不易,万民咸同。
看起来毛笔笔毫无数,写起来姿态万千,但这里边有一条线,它在书写中的作用就象刀刃在切菜时的作用一样,是万变之宗。
所谓笔法不易,在俺看来,就是找到这条线并利用这条线的原则不易。其他[
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中,心,中心,三个重要到被俗化被曲解的概念。
中,在中国文化中,并不只是空间的中,也不是只是几何的中,而是使物成其物的因素。
从看似没有意义的议论开始:所有的存在物都存在,不存在物都不存在。
两者的不同,高度抽象一下,存在物都有使其存在的因素,不存在物没有这个因素。
这个因素是什么?
不知道。
有什么特定属性、特征?
不知道。
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撒旦本是大天使,亦说天使长,但是背叛了神。为啥?
神以其万能,灭撒旦易如反掌,但是不灭他。为啥?
降伏意识才有真正的生命。
被意识降伏则没有。
这个差别看不到,笔法手法晋法唐法古法今法,啥法都是意识皮相之谈。
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比如漩涡
比如陀螺
所谓转笔捻笔,需要想想上面两个现象,才不致于一边写一边转,手指不够长把笔都转脱手了。
懂得方法,效果立见。
但这也是初级,要提升还是要明白“气”。气也不玄,就是流动性。
流动性好,僵力就少。
僵力少,流动性就好。
僵力多少,跟熟练度有关。
更深,则与意识有关。
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觉有情,梵语菩提萨埵。反过来看,正是有情之觉性。觉性本来清净,无谓有情无情。而有情则非清净。有情,即是以情为真。以情为真,即不清净矣。蓋情性相对,性为心之本体,情则为心之局部相。以局部相为真即是有情。有情即颠倒。但此颠倒,依然不离觉性,不昧觉性。觉性发动,即是菩萨。故菩萨者,非外来神祇,乃自身觉性作用于自身之情。身是小我,情是小我[
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百度原文:
“一条雄红鲷鱼死了,“妻子”们悲伤地在它的周围游动着。游着游着,其中一条体魄健壮的“妻子”由雌性变成了雄性,充当“一家之主”,带领众“妻子”开始了新的生活。
红鲷鱼实行了“一夫多妻制”。它们一般以一二十条组成一个大家庭,由一个雄鱼为“一家之主”,其余的都是它的妻子。如果雄鱼死了,雌鱼[
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先定个义:空虚此处是贬义,是指当有而没有。比如无聊没有意思打不起精神,就是一种空虚。比如套话一堆大道理一大通没有真实的见解。不解决实际问题,也是一种空虚,或者空洞。既然定名为空虚,取其贬义,那么一定有对应的含有褒义的状态:有,实。假设有这样一种状态,具有实的特征,它是什么样子的?最基本的,要符合这种存在的本性。而事物的本性并不是依[
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一看中了十八环外欧拉巴小区的一栋花园洋房,等货出手就去买。二西方人发明的钻地机就是牛,比洛阳铲贵多了。就是声音有点儿大,不太好用。三中国人都庸庸碌碌,老气横秋,从古至今。他们的祖坟被盗了也没反应。真该远离这个无希望的群体。四这个行当里的人也不道德,好货都拿走了。好容易捡个破盆烂罐,何时能碰上识货的人。五《考古》这个无聊的刊物,尽说[
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