镜子中的诗人
他也皱着眉头
你打着呵气
睡意和烦闷
在水银上聚了一片污斑穿过他空旷的瞳孔
你看到那艘抛锚的船
一只被遗忘的鸟
在锈迹上呜咽你看到太阳
被关进黑雾的牢房
一个角,在暴风雨中缺失
倾斜吞噬了所有的珍宝
水手们各奔前程你在夜鸟的翅下转碾
他的眼睛落满灰尘
每一次眨动
都是一场光明与黑暗的搏斗
你又一次[
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题玫瑰卧雪图
昨夜雪悄至, 梦惊迟睡花
镜中施淡粉, 余韵透新纱
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寒冷带来的(二)天真的冷起来了。“冷雨疏风凉漠漠”葛长庚在写这句话时的心情是“今宵不饮何时乐”。而我现在,则更像是“幽窗冷雨一灯孤”。寒冷使我记起一件难以忘怀之事。一年冬天,冷得出奇,寒风如利刀,挟着地上锋利的残雪,在人们脸上横横竖竖的划着,真实地痛感,令人无法思想。我全身包裹的严严实实,走进一所孤儿院的大门,院里一位阿姨看到我,[
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短句一组(二)《光阴》一寸光阴一寸金当一寸长的麻将被码成一尺长时一尺长的生命只剩下一寸短《生命》你在只有一张席子的土炕上年复一年,吧嗒吧嗒地抽烟一种恐惧袭来你突然想到生命只有一次惊慌地在四周搜寻房间里一无所有于是,你笑了笑幸亏只有一次《谦虚》播种的时候你是谦虚的收割的时候麦子是谦虚的《裤子》裤子这个东西一贯是能上能下而半上不下的状[
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寒冷带来的(一)今天阳光真好。旧金山市中心联合广场的周围,高楼耸立,一片繁华。我等在红灯前,望着车窗外快乐的人们,兴高采烈的走着,拎着大包小包刚刚买来的物品,商店门口零散的咖啡桌旁,坐着心满意足的女士们,喝着咖啡,聊着天,脚旁是满满的购物袋。可是不知为什么,我却无论如何也开心不起来。实在让这个大好的艳阳天扫兴。深秋之际,这也许是为[
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秋之魂异乡的空野上落叶声声惊醒了蛮荒沉沉的长夜晚风纤弱的手指拂去碑石上记忆的灰尘在生灵们沉睡的时刻我投入重新苏醒的星群你的灵魂踏着透明的脚步在深深的草野印下两行绿色的生命之痕可我却在黑暗中等待着虚无带我走出没有羽翼的租借灵魂间灵性的摩擦演奏着没有休止符的天籁之音我哼着你留下的歌声用我的深情,祈祷着一个玫瑰色的早晨沼泽的清水收留了一[
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词径[清]孙麟趾 梦窗足医滑易之病,不善学之,便流于晦。余谓词中之有梦窗,如诗中之有长吉。篇篇长吉,阅者易厌。篇篇梦窗,亦难悦目。篇篇梦窗,亦难悦目。
作词须择调,如〈满江红〉、〈沁园春〉、〈水调歌头〉、〈西江月〉等调,必不可染指,以其音调粗率板滞,必不细腻活脱也。
作词尤须择韵,如一调应十二个字作韵脚者,须有十三四字方[
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读古诗词对我的几点启发廖伟棠
一、诗人形象
读古诗词给我的第一点启发竟然是来自古诗人本身的,这和我们所受的现代主义教育传统背道而驰:以前我们总是冷静地提醒自己,要把诗人和诗分开,诗本身是一个自足的主体,而诗人几乎是无足轻重的。为什么古诗词令我迫近诗人本身?首先我想是因为在古诗中有一个强烈的诗人形象在突显着,它参与了诗歌本身,[
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迷失的诗人
在九转回肠的隧道
你迷失了,诗人
为了寻找那颗纽扣
一个女人胸前的纽扣
水泥的裂缝中冰样的紫玫瑰
在你的脑汁中吸取营养
黑蜘蛛纤细的手指
在你猩红的心脏里结着密密的网
你用诗的绷带止住黑色的血
那无底的黑洞使你愤怒
就在今夜跪在烛光面前
聆听与心跳一样摇曳的火影
讲一个古老的爱情故事
和一个古老的预言<[
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金属的秋天
像克星使万物都多病多愁起来
被秋遗弃的渡口,回避着凉风
堤岸上残叶横流
晨霜特有的细碎折磨
使最多情的花叶义无反顾地凋零
在北方冰雪的河岸
你找不到季节的善良
就用你的梦篙支一叶小舟
离开这个霉迹斑斑的地方
在异乡恒温的秋水中
继续你的欲言还休
就给这个金属的秋天
甩下你的两行清泪
那落地无声的儿女情长
无意中竟使你一世风流
[
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