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2009 (25)
2014 (3)
正文
拾零1
明代陈继儒在[小窗幽记]里语出妙境：“闭门即是深山，读书随处净土”。一卷在
握，万物情怀种蓄生养，一朝世道如此纵阔，读的人心间皎皎，有着明月照天下的
欢喜与厚道。
更深欹枕夜读书，听冷雨敲著瓦片，檐下滴答滴答声，翻书的声音沙沙如蓑，如竹
林间着茫鞋行走，万籁衾凉远，西厢往事古典屏风的静默里，枕一万年山水或一瞬
间渔樵闲话，都可尽随心意。周作人先生说：雨天，在瓦屋纸窗下，写诗，饮酒，
品茶，可抵十年尘梦。”读书莫不如此。修得此身非我身，方寸之地皆可建乾坤。
闹市街井里读[蒙田随笔集]，就有清智平稳之心；远途跋涉里携[湘行散记]，放眼
处遍皆青山绿水。“观书散遗帙， 探古穷至妙，片言苟会心，掩卷忽而笑。”读书
人不寂寞，皆因斗字之间，贤良达士呼之欲出，可与尔唱沧海，同消万古愁矣。
拾零2
古诗里有一句，说西湖的美：“欲把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜。”原来写文章
也是如此。
汪曾祺先生的文章，起笔那样淡，多写一分就嫌琐碎，少写一分便觉无味，通篇搜
罗不出一句惊艳的笔调，是“野渡无人舟自横”那样的憨然自得。笔底老熟温厚，
句句似春梦无痕。果真是沈从文的大弟子，只不过沈先生至真至澈，见性见心，汪
先生真中藏拙，更留了三分余味。
而董桥的字是美人钗头凤，琳琅妩媚极了。他平铺叙文之后，定然会有一桥风月之
美的句子。他说徐志摩的新诗：“惊叹的也是他白话里蕴涵的千锤笙馨和百炼玑翠，
任人怎么颠扑都注定毁不了他一身蓝缕，万程筚路开拓出来的温山软水。”这一句，
尚有打磨过的痕迹，而评张伯驹的那一句，就真的浑然天成：“每读一遍，恍似春
游，烟凝雨泣之间，他伉爽的风规自是桥上迟来的归人。”信手拈来，最后一句拿
情境比拟情怀与文风，幡然想到张爱玲似的通喻。真真妙不可言。
说到俞平伯[重圆花烛歌]，他写：“写恩写爱之作向来宁可木讷，最忌明艳，一个
不留神往往满纸鸳蝴；俞先生在行得很，收拾得多干净！袁才子读书读到门墙外面
去了，幸亏儒雅的功底扎实，笔底艳到浓时流露的竟是小仓山随园里淡淡几波烟水
气，林语堂英文再好也只译得出六分神韵。”他自己也是如此，再艳也不沉溺下去，
凌波而去，因儒雅养出的几分飘逸之气，用笔浓时也不至于低俗。
那一年代的人，幽谷文章，原都是手携兰花而来的。读的人，亦染指许多余香。
拾零3
梁实秋写[雅舍小品]，都是瓜棚豆架下的闲话，题目亦不喧哗夺人眼目，比如[喝茶
]，[饮酒]，[请客]，[洗澡]，[下棋]，[衣裳]。。。素淡得不行，要翻到里子，才
方见到锦囊的缎彩。收敛得好，象是微服私访一般。
行文娓娓道来，活泼雅趣。平叙与典据交陈迭起，这样信手结字，全无斧凿的痕迹。
如此赏文，一如桃花漫卷，树下饮酒，尘事分外明媚；烦恼事，是杨柳纷纷，皆在
书外世外关山外，风月高悬，原与己无关啊。
布衣暖，菜根香，还是读书滋味长。 嗯，原来做一只小小蠹鱼也是快乐的。
明代陈继儒在[小窗幽记]里语出妙境：“闭门即是深山，读书随处净土”。一卷在
握，万物情怀种蓄生养，一朝世道如此纵阔，读的人心间皎皎，有着明月照天下的
欢喜与厚道。
更深欹枕夜读书，听冷雨敲著瓦片，檐下滴答滴答声，翻书的声音沙沙如蓑，如竹
林间着茫鞋行走，万籁衾凉远，西厢往事古典屏风的静默里，枕一万年山水或一瞬
间渔樵闲话，都可尽随心意。周作人先生说：雨天，在瓦屋纸窗下，写诗，饮酒，
品茶，可抵十年尘梦。”读书莫不如此。修得此身非我身，方寸之地皆可建乾坤。
闹市街井里读[蒙田随笔集]，就有清智平稳之心；远途跋涉里携[湘行散记]，放眼
处遍皆青山绿水。“观书散遗帙， 探古穷至妙，片言苟会心，掩卷忽而笑。”读书
人不寂寞，皆因斗字之间，贤良达士呼之欲出，可与尔唱沧海，同消万古愁矣。
拾零2
古诗里有一句，说西湖的美：“欲把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜。”原来写文章
也是如此。
汪曾祺先生的文章，起笔那样淡，多写一分就嫌琐碎，少写一分便觉无味，通篇搜
罗不出一句惊艳的笔调，是“野渡无人舟自横”那样的憨然自得。笔底老熟温厚，
句句似春梦无痕。果真是沈从文的大弟子，只不过沈先生至真至澈，见性见心，汪
先生真中藏拙，更留了三分余味。
而董桥的字是美人钗头凤，琳琅妩媚极了。他平铺叙文之后，定然会有一桥风月之
美的句子。他说徐志摩的新诗：“惊叹的也是他白话里蕴涵的千锤笙馨和百炼玑翠，
任人怎么颠扑都注定毁不了他一身蓝缕，万程筚路开拓出来的温山软水。”这一句，
尚有打磨过的痕迹，而评张伯驹的那一句，就真的浑然天成：“每读一遍，恍似春
游，烟凝雨泣之间，他伉爽的风规自是桥上迟来的归人。”信手拈来，最后一句拿
情境比拟情怀与文风，幡然想到张爱玲似的通喻。真真妙不可言。
说到俞平伯[重圆花烛歌]，他写：“写恩写爱之作向来宁可木讷，最忌明艳，一个
不留神往往满纸鸳蝴；俞先生在行得很，收拾得多干净！袁才子读书读到门墙外面
去了，幸亏儒雅的功底扎实，笔底艳到浓时流露的竟是小仓山随园里淡淡几波烟水
气，林语堂英文再好也只译得出六分神韵。”他自己也是如此，再艳也不沉溺下去，
凌波而去，因儒雅养出的几分飘逸之气，用笔浓时也不至于低俗。
那一年代的人，幽谷文章，原都是手携兰花而来的。读的人，亦染指许多余香。
拾零3
梁实秋写[雅舍小品]，都是瓜棚豆架下的闲话，题目亦不喧哗夺人眼目，比如[喝茶
]，[饮酒]，[请客]，[洗澡]，[下棋]，[衣裳]。。。素淡得不行，要翻到里子，才
方见到锦囊的缎彩。收敛得好，象是微服私访一般。
行文娓娓道来，活泼雅趣。平叙与典据交陈迭起，这样信手结字，全无斧凿的痕迹。
如此赏文，一如桃花漫卷，树下饮酒，尘事分外明媚；烦恼事，是杨柳纷纷，皆在
书外世外关山外，风月高悬，原与己无关啊。
布衣暖，菜根香，还是读书滋味长。 嗯，原来做一只小小蠹鱼也是快乐的。
“那一年代的人，幽谷文章，原都是手携兰花而来的。读的人，亦染指许多余香。”--极妙。
“写恩写爱之作向来宁可木讷，最忌明艳，一个不留神往往满纸鸳蝴”---确实如此。现在很多这类文章读起来根本不需要用心读，一目十行即可，内容贫乏，不知所云。
这篇我过几天来收藏一下啊。：)