2009 (25)
2014 (3)
小墨水妹妹：最近秋高云淡，慵懒的象一只准备过冬的虫子一般，懒得更新博客，倒是弄来了两本菜谱，也学学你，卷袖入厨，素手羹汤。。。
言归正传。
看到了你最近的诗《赶路的女人》。明显的风格与以前不同了。以前的文字蓓蕾盛开得多，这一次显然在试图把句子拉直，试图伸出清晰有力的枝干来。你在试图改变什麽，或者说是完善。对于诗，我是个门外汉。这里，我只凭我的阅读感受来谈。
这是过渡期的诗，与你早期风格特立的诗相比，文字定位还不够准确，成熟。（尽管里面有几句让我舍不得：〕。
诗与其它文体相比，在形式上，最明显的区别就是分行书写。为什麽诗歌有权分行书写？因为它可以做到，每个句子或者句段“霸道”到可独占一行。阿九早期的诗，比如明歌，良史。。可能是因为博客的排版系统乱了，都连成了散文体式的段落，然而你还是可以看到，他的每个句子都很贵族，近身的文字也对它不构成侵略性。一字压鼎，要做到这样的力道，方有资格一句话霸住一条路。
我欣赏的两类诗：一类是海子的，这是内功深厚的诗。主题深入生命，对宇宙（史诗〕和土地（短诗〕的关注使两线并行交辉。所谓内功深，是他用字之准。举他脍炙人口的那首诗为例。“面朝大海，春暖花开”。此处，他用“朝”而不用“向”，其一，因为“朝”字更具有气势（正面推进的气势〕，比如我们说“朝圣”（臣对君，迎面的事物具有神圣性〕；其二，“朝”字比“向”字展视出更宽广的视角，“向”字视觉纵窄，无以展现环海的立体感。
海子的诗，以为用“白”的地方，比比皆是。然而所有的“平”字都恰恰的点到穴位。一个字是一个皇朝，轻易动不得。所谓的一指禅功，贯劲道于一指，于一字。
走到这一步不容易，不走到绚烂之极，无以走到平淡之极。在语言这座大山面前，白板文字与返璞归真的文字，一个在山脚下，一个却接近山顶。常常以为走近了，却一个定睛看，自己仍然在人群熙攘的初程。在这座大山面前，我们永远是小学生。
第二类我极欣赏的诗，是台湾诗人郑愁予的玲珑小诗，这是轻功深厚的诗。字面用得巧，以为字是写轻了，其实不然，轻的恰到好处，内功不好的人也练不到轻功。这里不再举实例了。谷歌上可以找来他的诗，细细揣摩一下。
我不能接受的两类“诗”是：第一，白板“诗“，时髦的叫法是“梨花体”，梨花可能也是写过一些好诗的，但是诸如“我做的馅饼/是世界上/最好吃的馅饼。”确实不能加入诗的行列。网上盛行的机器诗，恐怕就是对伪诗最大的讽刺。然而，在一个没有大师的年代，可以恶搞诗人，却不应该恶搞诗。我们真应该回头去重新读一读诗经，重新找回那些关于诗的韵律与音节。（我也写了一首机器诗，我就此打住：〕
第二，所谓的先锋派诗歌，仿佛是呓语般的。个人内心的情怀，不能找到精准到位的语言表达出来，就会出现一些类似意识流般的模糊语言，隔衣抓痒。这说明语言的基本功差，回去重抄唐诗三百首去！
拖蹋罗嗦至此，与你共勉。愿找到好诗。
三色鹿妹妹：点评到位。
我通常写顺手的是抒情散文，卷笔大浪般的跟着性情走，不做太多层次上的考量。而叙事散文，要求更有层次，有节制的控制语言节奏。
起初，我是往叙事散文上走。然而，叙事于我是弱势。我企图用的词彩在叙事文里不好落脚，花拳用不上，而我又不甘心落在白字里，偶尔一两句巧话，我不认为能稳住全文。于是，我行文中突然横亘出一句“秋是丛淡墨的旧事”（这是概括句，却在两个叙事细节之后，突兀的放在中间了〕，原因是，我无法承受叙事的冗长了，我要简而简。所以，随后出现了类似钢笔素描般勾勒的几个短镜头。之后，我脑中有短暂的空白，灵机一动，记忆里找到了郁达夫，人家的一句话，是我的救命稻草，最后的结绳一系：〕又一次。
秋凉了。博客倦倦淡淡惶神间的我。如同一只要入洞的小虫。
冬会写踏实些，还是叙事散文。此时夜是深深更漏了，月朦胧，鸟朦胧，搁笔，去八百里梦乡吧。
对于诗，其实我是个门外汉。最近看到阿九的诗歌访谈录。许多我想要说却无法表述的话，都由他说出来了。有空不妨去看看：〕