江南，一方充满诗性精神的地域，
一个让人眷顾流连的地方。
她是诗人戴望舒笔下的《雨巷》；
她是画家吴冠中笔下的烟雨迷朦。
她徜徉于现实，更深存于每个人的记忆之中。
——《美自江南》
《听江南》节目的“美自江南”板块，由文化人类学博士后 古诗菁撰稿，中国播音主持“金话筒” 奖获得者 路平主持，从电影、书画、诗词等领域出发，和大家聊一聊江南美的内涵与变迁。
本期节目——光影中江南“女性”意象，将带您欣赏电影中的女性形象，感受江南之美。我们邀请到了上海社会科学院研究员、原副院长何建华，和大家聊聊江南女性形象对光影艺术的重要价值。
在流光波影的江南影像中，女性既有婀娜婉约、腼腆含蓄的一面，又有摩登时尚、自我觉醒的一面。如果说江南的魔力一半是文化，那另一半一定是女人。女性的言行、举止、谈吐、衣饰，一言一行、一嗔一媚，凝结着水土的滋润、彰显着万物的芳华。如，因着在西湖微风里品茗江南意境、在诗词章句里浸润成长，电影《白蛇传》、《梁山伯与祝英台》中的女性，带着水的灵动、山的坚毅，可柔可刚，可憨可媚。
越剧电影《梁山伯与祝英台》剧照
歌德在《浮士德》里说：“永恒的女性，引领我们上升”。女性因为更接近艺术，所以性情更加率真。周璇的《马路天使》、白杨的《十字街头》、陈冲的《红玫瑰与白玫瑰》，郑秀文的《长恨歌》等影片，镜头里的上海里弄都镌刻着女儿的情思，她们与此地共愁眠，即使《繁花》散尽人犹未散，生命韵律依然涤荡在这些石库门的砖瓦里。以情拓境，落笔成诗，便是宇宙的宏境，怎一个“情”字了得？
电影《马路天使》剧照
音乐 电影《马路天使》主题歌《天涯歌女》
她们谦卑的心便是墙头野草小花的心，静谧地凝望着这个车水马龙的世界，等到青春过尽，多少楼台烟雨中的时候，依然有腔有调地在等着,等一种心灵与肉体一起慢慢老去的爱情。终然命运多舛、百般捉弄，也要优雅温婉、保持气度与格调。在吴倩莲主演的《半生缘》里，顾曼桢说：“世钧，我们回不去了。”多少不堪回首哽咽在这一句话里，让人难过窒息。阴差阳错的人生，为什么承受命运之痛的一定是那柔弱的身躯？多年后莞尔转身与你相逢，哪怕错过生命最好的馈赠，也要体面地接受命运的安排。
民国时期的上海才女是时代的主角亦是后来的剧中人，她们的传奇，无不体现着一个时代文化的风向标、流行趋势、精神意识。她们凭借女性的敏锐捷足先登，以自己外在的光芒和柔韧呈现出一个精致而又洒脱的灵魂，既有猛虎嗅蔷薇的质感，也有韶华极胜中的静气。她们骨子里的傲气和聪慧，让她们在十里洋场以一种温婉的柔情，消解了男性征战杀伐所带来的枯燥和血腥，既有鲜衣怒马里的波澜壮阔，又有世态炎凉中的懂得慈悲。
电影《马路天使》剧照
比如写了《上海生死劫》的郑念、复旦的第一位校花严幼韵，还有海纳百川、水意鲜活的锦江饭店的创始人董竹君，一生痴念、冷暖自知的才女陆小曼，还有在戏里戏外、临花照水的阮玲玉，在华丽苍凉中纠缠，从尘埃里开出花的张爱玲。人性嬗变的游戏在女性柔弱的肩头刻下几缕伤痕就飘然而逝，她们不是屏风里的鸟，也不是锦缎里的繁花，她们是有温度的、充满张力的女性图景。天地有大美，人间有真情，她们便是上海一种美的高度与境界。
电影《青蛇》剧照
她们不仅有精致的外表，可以东风西美，穿旗袍、着洋装、戴礼帽，而且她们更拥有自我觉醒的力量源泉，强大自律，勇于追求想要的生活，探寻未知的领域。既可在市井和烟火气中落地生根，也可脚踩大地仰望星空，她们更懂得“面朝大海、春暖花开”的含义。
身着西式礼服
演员 胡蝶
身着旗袍
城市坚硬的躯壳里因为有女性的温度与韧性，让上海在饱经沧桑的日子多了眷念与不舍、腔调与格局。她们就如写给上海的情书，江南的诗词，带着时代的温情与律动，给予了城市一种难以复制的美。你走之后，从此便失去了整座城，那流向黄浦江的水，一定带着你的韵，生生世世、不离不弃。《中庸》里说：“能尽其性，则能尽人之性；能尽人之性，则能尽物之性；能尽物之性，则可以赞大地之化育；可以赞天地之化育，则可以与天地参矣。”磨难有时是一把双刃剑，让人性绽放出历练的美和坚强的光辉，就如钻石在打磨的过程中越发璀璨越发闪耀，你心怀萬物，万物必將归属于你 。
何建华
上海社会科学院研究员、原副院长
人化化人的文化魅力，最活跃的因子是生命个体，因而江南女性自然成为光影聚焦展现的艺术形象。江南这片诗意山水田园与城乡文明，滋润化育的女性大都蕙质兰心，尤其在乐观心态、抗压能力、吃苦精神、稳健风格、包容奉献等方面公认强于男性。
身处这个变乱交织的世界，谁适应变化，谁就能赢得未来。相比于男性，女性更善于从世界变化与生活体验中感悟人生的真谛，为人类社会文明进步发挥更大更好的作用。江南女性是光影艺术的富矿，期待银屏上展示出更加丰富多彩的现代江南女性形象，让“永恒的女性，引领我们上升”。
END
撰 稿：古诗菁
主 持：路平
制作、编辑：华玉琪
责 编：袁林
