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他是三十年代的"电影皇帝"，虽然他的电影我一本也没有看过，但是他的照片依然使我对他的帅气赞叹不已，即便在今天，他的俊朗依然足可以使其它男演员黯然失色。
金焰又叫金德麟，他的父亲金弼淳，作为朝鲜第一个西医，一边在医院当院长，一边发起和领导着民族独立运动（如今的汉城医科大学里，还矗立着他父亲的铜像）。反日的父亲遭到了通缉，举家流亡，逃过鸭绿江，加入了中国籍，当时金德麟不满两岁。在东北，父亲开诊所维持生计。金德麟排行老三，兄弟姐妹七个，生活艰辛，可金家总是接济逃难中的朝鲜同胞。日子如此地波折和苦痛，1918年的某一天，父亲到底被日本特务盯上了，在牛奶里下了毒，毒死了。父亲之死，给8岁的金德麟终生的伤痛，少小就体味着家国之恨，凝聚成奋发自强的意志、立志反抗的刚性、一生有所作为的人格。
生活难以为继，金德麟先到上海的姑姑家，15岁时又随姑姑迁到天津，在南开中学读书。一天，在图书馆里，金德麟看到了鲁迅的《呐喊》，受到《狂人日记》等篇章的震撼和激励，就立志要成为鲁迅那样的人，唤醒民众，奋起抗争，把自己的名字“金德麟”改成了“金迅”。后来因为“金迅”叫起来不响亮，也为自励在逆境中奋起，就索性改成“金焰”，希望自己如同金矿，在熔炉的火焰中冶炼，最后成为闪亮质坚的金子。
兜里揣着仅有的一元钱，1927年初中毕业的金焰，来到上海，孑然一身，要找一个能养活自己的工作。他开始写小说，但《良友画报》告知，写得不怎么好，不能用。这时，“民新影片公司”刚从香港搬来，需要人打杂，金焰就进了“民新”，每天一块钱，做剧务、场记等杂事。夜里睡板凳，饿了吃碗面，金焰不觉苦。因为不花钱就有那么多电影可看，而且还能在《木兰从军》和《铁血男儿》片中客串两个小角色。他爱上了电影，想做演员。电影棚给了他梦。
梦刚开始，“民新”破产，金焰成了流浪汉。冬天里，没了饭吃，棉袍子只得送往当铺。一天，弄堂口面铺的小伙计来找金焰，只为金焰两天没来吃面了，金焰就支吾着天冷不爱出门，小伙计心里明白，就每天照样送他两碗面。过了一阵，小伙计突然不来了，金焰就往弄堂口去找，没有，就问老板。老板说，这个孩子太坏，偷着把我的面给人家白吃，把他辞了。
“民新”的原导演万籁天，见金焰吃饭成了问题，就介绍金焰去找田汉。金焰来到了金神父路的一幢二层楼前，还没上楼，一个人就从楼上跑下，紧握住金焰的手，金焰顿时心头一热，久违了这种感觉，就像回到了哥哥家。这个人，就是田汉，金焰后来的启蒙老师，带领金焰登堂入室的人。
他加入了田汉的南国艺术剧社，这是他生活道路上的转折点，也是他真正从事艺术的开端。田汉见金焰人品好，有表演潜质，就耳提面命，悉心指导，金焰也刻苦磨练，演技就有了进步，先后在田汉导演的《莎乐美》、《一致》、《卡门》、《回春之曲》等话剧中担任重要角色。
南国社结束之后，有了一些身手的金焰向“明星影片公司”自荐，担任郑正秋的笔记员。同年，导演孙瑜自美归国，他欣赏19岁金焰的活泼淳朴和英俊健美，让他在《风流剑客》中饰主角。金焰的演出，展现了艺术上的天赋，叫人耳目一新，这部武侠片就成了金焰的处女作。1930年，金焰加入“联华”，孙瑜再度起用他在《野草闲花》中饰男主角，还是叫座。
《野草闲花》的成功，使联华公司看到了金焰的潜力，编剧朱石麟接着又为金焰量身订做了一个剧本《恋爱与义务》。在片场，导演卜万苍发现，金焰在表现穷大学生李祖义的时候，比他在《野草闲花》中的表演更自然，很奇怪金焰哪来的灵感？金焰说：“这不过是我所经历过的事实，是我过去的生活……”
1931年起，金焰的片约多了起来，陆续在联华、艺华、新华等影片公司主演了《一剪梅》、《桃花泣血记》、《银汉双星》《黄金时代》、《母性之光》、《新桃花扇》、《城市之夜》、《浪淘沙》。1932年，他加入了左翼戏剧家联盟。
淞沪抗战爆发，田汉的住所被炸毁，金焰就把他接到了自己的宿舍。田汉在宿舍里有了意外的发现，很多影迷，特别是女影迷写信来，无非是求爱的，要当电影明星的，或指责金焰演得不好的。其中一女影迷的信启发了田汉：她模仿十八世纪的欧洲小说，用缠绵的语句抒发对金焰的爱慕。田汉就此写了电影脚本《三个摩登女性》，并导演了这部作品。剧中三女性，一代表浪漫，一代表现实，一代表进步，分别由黎灼灼、黎莉莉和阮玲玉扮演。金焰在其中扮演一位电影明星，金焰的表演真挚生动、朴实清新，大获成功。
二三十年代的文艺青年，思想进步，一边积极寻求改良与革命，一边在彷徨与矛盾中挣扎，小资产阶级知识分子就是这个时期电影男主角的主流形象。可当时的小生，大多油头粉面、缠绵悱恻、无病呻吟。
金焰，有着一张轮廓鲜明的脸，纤瘦却挺拔的身材，气质偏“文”，朝气蓬勃，清新迷人，他的影片大多以小资产阶级知识分子反封建为主题，反叛传统礼教、追求个人自由、爱上社会底层女子，塑造了一个个与当时充斥影坛的那些“油头滑脑”完全不同的英俊青年形象，或是抵制包办婚姻的“少爷”，或是追求时代进步的青年，或是为自由奔走的学生，英俊、潇洒、热情、硬朗、朴素、真挚，形成了健康清新的独树一帜的风格，颇具时代气息，金焰就成了青年学生痴迷的偶像，言行被大众所模仿，他开创了重塑电影小生形象的一个新时代。
1932年5月1日，上海《电声日报》头版有条醒目的消息，要读者投票选举中国十大电影明星。此次选举按十个项目分别投票，不久结果出来了：胡蝶被选为“电影皇后”；登上银幕不久的新人、22岁的金焰在男演员中得票最多，获得了三个“最”──“观众最喜爱的男明星”、“最漂亮的男明星”、“观众最愿和他做朋友的男明星”，媒体和观众都称他为“电影皇帝”。不过金焰对于“电影皇帝”这个称号不以为然。每当听到这样的称呼，他就不高兴、皱眉头。他在《电影艺术》杂志上表达了衷曲：“我的第二部作品《恋爱与义务》出映之后，一部分观众说我比在《野草闲花》中的技巧进步了，就随便地将‘电影皇帝’等‘荣冠’加在了我的头上，可这一部分观众和《野草闲花》的观众一样，仍然是太太小姐之类。朋友，我不愿赞美我的是那些太太小姐，我不承认一个演员只是被太太小姐消遣的东西！”
1934年是金焰人生和事业的辉煌时期。这一年的1月1日零点，“电影皇帝”金焰和电影《野玫瑰》中的搭档王人美结婚。
这一年，导演孙瑜创作了一个描写抗战的剧本《大路》，金焰突然觉得，这正是他长期以来渴望的题材，便很快地投入了角色，创作处于亢奋状态，长期压抑的心情也暂时得到缓解。《大路》的出现，是他电影形象的一大转变，银幕上的金焰，是中国工人的形象、筑路人的形象。金焰以英俊潇洒的外表和真情纯朴的表演，将在黑暗社会的压迫下坚贞不屈、乐观向上的筑路工人金哥形象展现给大众。
《大路》的出色表演，来源于金焰的性格：爱国、勇敢、刚强，不向恶势力低头。
1930年3月22日，他曾参加了上海大光明戏院抵制放映美国辱华影片《不怕死》的斗争。“一·二八事变”时，他曾冒着炮火参加前线的救护工作。他在主演的《壮志凌云》中，激昂地发出了“我们要抵抗下去”的呼声。后来他和妻子王人美为了摆脱日本人的控制，搭乘荷兰邮船，离开上海，去了香港，开始了他们的流亡生涯。
1944年，金焰和王人美分手。金焰辗转来到重庆，参加了影片《长空万里》的拍摄和舞台剧《罗密欧与朱丽叶》的演出。
抗战胜利后，金焰返回上海，主演了《迎春曲》、《乘龙快婿》和《失去的爱情》三部影片。在《失去的爱情》中，金焰与秦怡相识了。
秦怡比他小12岁，出于儿时就对这位蜚声影坛的“电影皇帝”的崇拜，秦怡便期望与他恩爱地厮守在一起，而金焰也想与这位漂亮佳人有一个温馨的港湾。他们坠入了情网。
1948年的某一天，老友吴祖光忽然问秦怡和金焰：“你们为什么不结婚？”他们回答不出来，可能他们从未考虑过结婚，但还是接受了朋友的善意，决定结婚。朋友们给他俩一一安排好，在宇宙俱乐部摆了5桌，36岁的金焰和24岁的秦怡举行了热闹而简单的婚礼。到场的几乎都是前辈、作家、艺术家等知名人士，郭沫若当证婚人，并题“银坛双翼”四个大字，大家纷纷上去签名。婚礼上喝醉的人不少，历史学家翦伯赞、漫画家丁聪等跟在秦怡的后面，一边扯着衣角一边跟着走，说：“我愿做你的尾巴……”秦怡赶紧回过头来，让金焰走在前面，扯着他的衣角说：“我愿做你的尾巴……”金焰为首，大家醉醺醺地，扯着“尾巴”摆起了喧闹的长蛇阵。
过了一些年，金焰反倒渐渐地成了秦怡的“尾巴”，一直到辞世。
建国后的秦怡频频上戏，成了新中国电影界的灿烂明星，而当年是“电影皇帝”的金焰，演艺事业却走着下坡路，仅仅演了《大地重光》、《伟大的起点》等几部影片。1957年在青海拍《暴风中的雄鹰》时，因高原外景地天寒地冻，剧组人员睡帐篷，以烤羊肉和白酒御寒，金焰把胃喝坏了。1958年，赴德国参与一个合演影片的拍摄，刚回北京，胃大出血的金焰就昏倒在旅馆里，从此病情每况愈下。1962年，手术后的金焰，留下了综合性倾倒症，他就永远地离开了银幕，成为卧床不起、壮志未酬的病人，一躺就是20年。金焰在长期卧病中，不管怎样孤寂和无聊，都不要秦怡为他做任何事，秦怡叫他“一个死硬派！”秦怡工作之外，更加细心地照料着他的日常起居，并抚养日渐长大的儿子。
1983年12月，秦怡在《雷雨》的片场正饰演着鲁妈，金焰旧病复发，秦怡得知消息便匆匆赶往医院，此时金焰已经僵直着身体躺在病床上，奄奄一息。望着重病缠身的金焰，秦怡内心无尽地凄楚和伤悲……
金焰，一代“电影皇帝”，就这样地走了。
主要作品
1929年：《风流剑客》1930年：《野草闲花》1931年：《恋爱与义务》、《一剪梅》、《桃花泣血记》、《银汉双星》1932年：《野玫瑰》、《人道》、《共赴国难》、《续故都春梦》1933年：《三个摩登女性》、《城市之夜》、《母性之光》1934年：《黄金时代》、《大路》1935 年：《新桃花扇》1936年：《浪淘沙》、《壮志凌云》、
《到自然去》1940年：《长空万里》1947年：《迎春曲》、《乘龙快婿》1949年：《失去的爱情》1951年：《大地重光》1954年：《伟大的起点》1956年：《母亲》1957年：《暴风雨中的雄鹰》1958年：《海上红旗》
金焰塑造了一个个英俊、潇洒、热情、硬朗、朴素、真挚感人的银幕形象，形成了健康清新的风格，开创了重塑电影小生形象的一个新时代
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Thank you.
Mr.Daqi is in his 70s, but he still drive to everywhere and swim 800M almost everyday.
Regards
Dion Leech
哦，还特别喜欢看落叶华亭、花枝俏的留言补充，看来水沫以后的系列是少不了二位拉~~~~呵呵，一个都不能少:))
俏枝花香惊群艳
不见红杏出墙来
谢谢水沫, 等下一期。
凤巢第一次见面吧，谢谢光临，谢谢你的补充，是啊，金焰的这位外孙女最近又使
大家重新注意金焰。
豆豆好，谢谢光临。
xerl老乡，很高兴又见到你。
药导好，为村民服务:)
能使东方一乐，这帖就做值了:)
看飞飞的话就乐，有几种照片我也觉得妖:)
飘飘好，你还看过他的电影，据说母亲里演地下党，演得很概念化。
司令和书记，希望你们多多赏美男多多开心。
丑。你说得金焰的“儿子”是谁?不是他和秦怡那个有病的儿子吧?
衣带说得好，确是美男子，俊朗飘逸又稳扎。
水沫留倩影
惊艳俏花枝
满园复春謦
金焰确实惊动了群艳。
感谢水沫的提拔， 感谢花枝俏的同感。
朝鲜女子沿着金焰的足迹，一路追随而来，最后见到了秦怡奶奶。获得了许多金焰生活的第一手资料。随着她的书金焰回忆录的完成，她和她的外公金焰也在梦中相会。
当时看完那个节目，我脑海中浮现过金焰的形象。虽然记忆模糊，但是今天看了水沫贴的照片，我印象中的金焰就是第二，第三照片的样子。我的记忆没有退色。哈哈。
真的是很感谢水沫贴的这篇图文并茂的博客。
我习惯看电影（电视）的背景和群众演员， 特别是实景拍摄的时候。 可以了解拍摄当时的风土人情，真实反应当时的情况。 不知大家注意了没有，韩国电影（电视）的群众演员和主角反差太大， 难道就不能找些漂亮的？ 可见主要演员整容的程度。 也真实反映韩国人的总体水平， 包括经济水平。
其实我连一部韩剧都没有完整的看过。 如果只注重表面的东西， 没有深度， 是不能长久的。 张艺谋近期所谓的大片便是如此， 其实好的电影不一定是大制作， 大题材。 老艺术家为什么还有如此的生命力， 被人记住， 主要是由于他们的内涵和修养。
说起30年代的上海，我曾看过一个记录片，是介绍百乐门舞厅的，那可真叫“惊艳” 。看过去的电影中演员们穿成那样，认为是拍电影虚构的，可看了真实的百乐门舞厅里的男男女女才知道，原来他们比那些电影演员穿的还时髦。那个被黑帮枪杀的顶红舞女也是我见过的最漂亮的。
我不喜欢韩国人，那种小民族心胸就是太狭隘，去年把“汉城” 改成了“首尔” ，老公还跟我打赌说中国不会理他们。算了，不说这些，还是看帅哥的照片吧，帅哥不分国界。
看了《城市之光》和《三个摩登女性》， 主要是看阮玲玉， 那是女性电影。 金焰在其中是被阮玲玉和其他女演员的光芒所掩盖。
有趣的是， 从老电影， 老照片中你可以看出当时的社会的生活， 服装， 发型， 饮食， 和建筑等。。。那时， 已经很摩登了很不错了。。。直到八十年代的上海也比不上。
金焰由于酗酒， 导致拍片中， 胃出血， 手术胃切除， 以后就没拍过什么电影了。。。
前不久，有个韩国女子无意中发现金焰是朝鲜族， 便来到上海访问秦怡，写了篇文章， 无比骄傲， 考证中国哈韩从三十年代就开始了。 其实，知道点历史的人都知道， 甲午海战后， 清朝把台湾和朝鲜一并割让给日本， 朝鲜人有两种选择， 母国中国还是敌国日本。 金焰一家选择了母国。甲午海战前， 朝鲜是中国的属国， 王室只能称王， 不能称皇。 著名的袁世凯是朝鲜的最后一任总督， 他的夫人中有个朝鲜族。 题外话。
中年有点像王新刚。
梢儿和土村书记决对有同感！！！！
男，顶他没商量！
嗯，确实很帅，至于原因嘛，那是因为他是吃中国饭长大滴。
宝宝说的王新刚掌的跟金焰还真的很像。。。
水沫辛苦了
总计挂这里有个“老电影院”
过一天就来看看
成习惯了
水沫啊，跟你一样，金焰的电影俺一本都没看过，但他的形像，却是牢牢地生在俺的心中地！要问俺谁是中国最帅的男演员，不假思索的，俺就会说：金焰同王欣刚！
谢谢你水沫，给了咱这么多关于金焰的信息，有好多都是头一回知道！
明天早上司令一睁眼就看喜欢的长方脸来拉哈哈哈这一天工作都有干劲啊