佛罗伦萨随笔（十一）心系乌菲兹——八角大厅、文艺复兴三杰

走出波提切利的展厅，外面走廊上排了好长的一队，我们想当然地以为那一定是排队看文艺复兴三杰的作品。傻乎乎地排了快半个小时的队，结果到了门口，才发现是八角大厅（The Tribune），而且不能进去，只能在门口拍照。回去之后查了一下，才发现这个八角大厅是大有来头。

这是在1581年至1583年间由建筑师 Bernardo Buontalenti 建造的，为的是保存和展示美第奇家族的托斯卡纳大公弗朗切斯科一世（Francesco I de’ Medici）的珠宝和藏品，大公自己构思了大厅的主题，就是一个包含四大元素——大地，水，火，空气的完整宇宙：

大地由镶嵌着色彩斑斓石材的大理石地板来代表，这些不同颜色的石材分别是来自北非的雪花石膏（Alabaster）、来自土耳其的绿辉石（Green Porphyry）和来自埃及的红辉石（Red Porphyry）。

穹顶上的水元素通过5780颗来自印度洋的珍珠贝母（Mother of Pearl）来表现，这些贝壳巧妙地镶嵌在用猩红色漆绘制的背景上，而这漆是由数百万只胭脂虫研磨取得的，在漆层下，130平方米的天花板被覆盖了一层层金箔。

火元素通过墙上的红色天鹅绒表现，天鹅绒上装饰着金色流苏。

空气则通过通向外界的高耸灯塔来象征。

再加上房间里的八角桌，来自古希腊的维纳斯雕像，和诸多名画，这间八角大厅一直是乌菲兹的核心部分，也是世界上最早的博物馆雏形，乌菲兹就是从这个大厅开始慢慢扩展而成的。

 

5780颗珍珠贝母构成的八角拱顶

 

看完八角大厅，我们抓紧时间去找文艺复兴三杰。虽然三杰的最重要的作品都不在佛罗伦萨（达芬奇的在米兰，米开朗基罗和拉斐尔的在梵蒂冈），但这里毕竟是他们起家的地方，所以乌菲兹还是收藏了一些他们的珍品。

 

下面这幅应该是达芬奇最早的作品之一，是由他的老师韦罗基奥（Verrocchio）设计创作的，达芬奇负责画了最左边的那个蓝衣小天使。据说韦罗基奥看到达芬奇画的小天使后自叹不如，从此便金盆洗手，退出江湖了。这时的达芬奇大概是二十出头，从此达芬奇便开始了他开挂的一生。

 

 

耶稣受洗（蛋彩画+油画，1475左右）

 

 

最左边的蓝衣小天使出自达芬奇之手

 

 

达芬奇的天使报喜（油画，1472-1475左右）

 

 

圣母局部放大

圣母的右手臂比例有点过长，但如果从下往上看却是正好，因为这画本来是挂在佛罗伦萨圣巴多罗买大教堂的侧面祭坛上的。

 

 

圣母局部放大

达芬奇画的圣母清新脱俗，美丽精致，圣洁端庄，有一种让人肃然起敬的感觉。

 

 

米开朗基罗的圣家庭（油性蛋彩画，1505-1507左右）

 

米氏画的圣母和达芬奇的感觉完全不同，更有雕塑作品的感觉，毕竟米开朗基罗一直认为自己是个雕塑家而不是画家。这里圣母扭头抱小耶稣的身态也非常特别，以至于被拉斐尔在1507年的画作《下十字架》里引用，而米开朗基罗对此大为不满，吐槽拉斐尔，“他所有的技巧都是从我那里偷去的”。文人相轻，看来大师也不能免俗。

 

 

圣家庭局部放大

 

 

圣家庭的画框——据说是米开朗基罗自己设计的

 

 

拉斐尔的金丝雀圣母（油画，1505-1506左右）

 

拉斐尔以画圣母闻名，这幅金丝雀圣母是他早期作品，此时的拉斐尔二十出头一点，但已经锋芒毕露。他画的圣母和前面二杰都不同，温柔甜美，更具人性之美，也因此深得大家的喜爱。而他的为人处事也比米开朗基罗通达许多，属于情商智商双高人士，只可惜37岁便英年早逝了。

 

 

金丝雀圣母局部放大

 

 

金丝雀圣母局部放大