乱弹老曹的《葬花吟》

老曹的《葬花吟》得到许多人的推崇，认为它在红楼一书里，和林黛玉的气质、性格、命运、以及故事情节配合的恰到好处，天衣无缝，不愧为一首佳作。

但是，如果把它从红楼里摘出来，就诗论诗，只谈论诗的写作水平，我认为很次。下面是分析比较客观的一篇文章：

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下面我逐句加以评述：

花谢花飞花满天，红消香断有谁怜？
游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘。

前句写“飞花满天”，一派美丽景象，后句却说“红消香断有谁怜”，转折有些突兀，如果前句换成“花谢纷纷花树前”（仅举一例）之类的句子，前后还连贯一些。

前面刚说“红消香断有谁怜”，一副可怜戚戚的语气，马上又接了两句描写春景，前后不搭，缺少连贯性。

闺中女儿惜春暮，愁绪满怀无释处。
手把花锄出绣帘，忍踏落花来复去。

“花锄”是放在闺房里吗？应该在院子里吧？为什么“出绣帘”呢？

柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与李飞；
桃李明年能再发，明年闺中知有谁？

前面两句莫名其妙，刚说完闺中女儿持锄出门踏花，这里转折换为“柳丝榆荚”，和前面几句没有关系，如果后面两句接上也行，偏偏和后两句也没什么关系，有些突兀。

三月香巢已垒成，梁间燕子太无情！
明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾。

前两句转折，但是后两句接上了，没问题。问题在于“巢也倾”，“明年花又发”，然而“人去梁空”，物是人非，可以理解，“巢也倾”是怎么回事？燕子明年不来了吗？当然来了，因为句子里有“啄”字，既然燕子来了，当然会重新筑巢，巢不倾也。

一年三百六十日，风刀霜剑严相逼；
明媚鲜妍能几时，一朝漂泊难寻觅。

前两句稍微有点问题，一年里有秋霜冬雪，但也有明春丽夏，说“风刀霜剑严相逼”不全面。但后两句稍微做了些修补，提到了“明媚鲜妍”，问题不大，但稍有瑕疵。

花开易见落难寻，阶前愁杀葬花人，
独倚花锄泪暗洒，洒上空枝见血痕。

想象不到她的眼泪是如何洒到“空枝“上的，明明是桃树和李树，不是地上的花丛，难道黛玉身高直追姚明？“血痕”又是怎么回事？既然是“空枝”，花已落，“血痕”难以理解，难道流的是血泪？

杜鹃无语正黄昏，荷锄归去掩重门；
青灯照壁人初睡，冷雨敲窗被未温。

“荷锄归去”，到底葬花了还是没葬？前面没有交代，就回房去了。前面说“花落难寻”，想必是找不到落花，就回去了？

怪奴底事倍伤神？半为怜春半恼春。
怜春忽至恼忽去，至又无言去未闻。

“至又无言去未闻”，非诗人之语也。花开知春来，花落知春去，何用“无言”与“未闻”？

昨宵庭外悲歌发，知是花魂与鸟魂？
花魂鸟魂总难留，鸟自无言花自羞；
愿侬此日生双翼，随花飞到天尽头。

“花魂”与“鸟魂”如何能扯到一起？花落知“花魂难留”，“鸟魂难留”是怎么回事？
如果是“悲歌”由鸟魂所发，又怎么“鸟自无言”呢？
如果是“悲歌”由花魂所发，又怎么“花自羞”呢？不是“花自悲”或者“花自哀”吗？

天尽头，何处有香丘？
未若锦囊收艳骨，一抔净土掩风流。
质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟。
尔今死去侬收葬，未卜侬身何日丧？
侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁？
试看春残花渐落，便是红颜老死时；
一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！

没啥毛病，特别是最后六句，可以说是佳句，为整篇增色不少，但是也存在意思重复，过于啰嗦之嫌。

好多人因为喜欢红楼，爱屋及乌，也对这首诗推崇备至。有的人就算知道，不愿意说这首诗的缺点，就算要说，也是留几分面子。其实这首诗里的很多句子，如果单独拿出来评论，不客气一点儿，就是胡说八道，比如以下几句：

柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与李飞；
三月香巢已垒成，梁间燕子太无情！
一年三百六十日，风刀霜剑严相逼；
独倚花锄泪暗洒，洒上空枝见血痕。
昨宵庭外悲歌发，知是花魂与鸟魂？
花魂鸟魂总难留，鸟自无言花自羞；

这首诗的水平不高，但是一点都不降低红楼的文学价值，一点也不影响红楼在文学上的地位，反倒是因为符合黛玉的身份、心情、和当时的情景，和红楼一书相辅相成，成为绝唱。