听歌听曲散说

 

 

拉斯维加斯的巨球辞旧迎着新的配曲是“Time to say goodbye “，波切利和Sarah Brightman 唱的。

 

喜欢Sarah Brightman 唱的这歌，尤其是其中的有些音，把林妹妹式的“会吃饭的时候就会吃药了”的嗲，唱出来了。Celion Dion 唱得有些音也好，但端得放不下来似的，几分像王夫人说话。

 

波切利，也有这意思，音色不是一般的小雅，而是典雅，沒个罗马竞技场那派头，撑不下那架式似的。而帕瓦罗蒂则是个意大利大男人在威尼斯贡多拉上的随意开怀一曲。他们的音质，一个档次，但波切利的，有点被拘着，有如怀素的大草，笔画飞湍，字境却程序化了；帕瓦罗蒂的，是张旭的狂草，一不小心，就出格让神仙认不得。《握住你冰凉的小手》，那个柔，是君子的，也是小混混的，都能被揉酥了，更何况小娘子；《今夜无人入眠》，哪一年不唱得多少女生吃安定？

 

世界三大男高音，就帕瓦罗蒂是歌手，另两位，他们是教授，歌唱像在阶梯教室讲课。

 

Barbara 唱的《阿根廷别为我哭》，唱像说，说着唱，把心托出来；麦当娜则“来看，快来看，我心里是这样想的”。觉得，这歌，应往大处着音，向小处出声；不是为国家忍泪，而是为自己犯愁。Barbara 唱出了这层理解，麦当娜唱得太“第一”，少“夫人”。

 

郭兰英唱“一条大河”，直至“姑娘好像花儿一样”，唱的是《今生今世》《边城》的审美；后来的，是循着延安文艺“不爱红装爱武装”，装汉子。《黄河大合唱》中“张老三，我问你”的第一段，是历代的信天游，是“哥哥唉，你走西口，小妹妹我实难留”的接着唱。后面几段，是哄，事情就怕不搞大似地哄。

 

韩红花大钱买了《天路》唱，刘欢用法语唱《国际歌》，崔健很自然地选台湾《酒干倘卖无》来唱, 霍尊在古诗词里淘什么“帘”….. 有一点共同：找不到心口不一的原因地唱，或者说，正在找心口合一的路上。

 

最怕听廖永昌等十大美声，唱西洋歌曲时，还能看到他们的认真，下过功夫。可一唱“日落西山红霞飞”“白灵鸟从蓝天飞过”，就“中国式现代化”了，哪儿不上套就往哪儿搞。西天取经，最后弄出个禅宗，已经很扯。他们唱起“长江，母亲河”“黄河在咆哮”时，连扯都够不上。

 

爱乐合唱团会把歌唱得像吐槽大会。好音准，把人世万相，尤其是小白领之态，唱如精准打击。

 

《船歌》得听原唱，男人唱的，是闷热捂燥气候里泡出来的人才有的音乐，唱出了像“河里水蛭从哪里来，是从那水面向河里游来”那种刚冲过凉的清爽。邓丽君唱，谁谁唱的这歌，有点像习总今年的新年献辞，很中学生作文，好多好多四个字的词，按香蕉人的话说，“你说日本话啊！”

 

也不知道，什么时候把王昆郭兰英周旋类的唱法弄没了，形成了李双江殷秀梅彭丽媛李谷一宋祖英这类积极分子唱腔，即红歌唱法。几十年灌输，弄得《中国好声音》，还是它在霸台。这是中国几代人的耳朵撞见鬼。如果说四九年出生的，多一笔烂字，那么他们一开口就一嘴的早该歇菜腔。

 

在《血色浪漫》中听到信天游，听得目涟涟的。找到山坡上老羊倌唱的原声，听傻了。心声，这是心声。

 

后来王二妮，什么宝也唱，但是推销义乌货了。

 

有次，网上听到一个中文教堂里唱圣歌。五音不全，听得那个抝，和听用铲子刮锅底一样一样得受罪。另外，口不应心，把耶稣称作神，阿弥陀佛样地说阿门，真的会担心，阿伯纳罕汇报上去，怎么办啊？

 

刘欢，蔡国庆，毛宁，毛阿敏，那英什么的，那音准怎么听起来比爱乐合唱团的音准差那么一点点呢？那个唱《我们当兵的人就是不一样》的人，怎么也出大名了呢？还有蒋大为，那个音质音准乐感，怎么还大师了呢？忽悠人耳商啊？

 

崇洋媚外这事儿，说到音乐上，崇西洋音乐，没商量。媚的第一要素：看人眼色，看人下菜。之于西洋音乐，像听意大利歌剧，交响乐，小提琴协奏曲，看几小时，就上一回washroom,大概才可以去媚一下。自己的感觉，听多了西洋音乐后，真的，除了信天游这样的原生态，其余的听不到第几句。不是差距感，是哪儿对哪儿啊的莫名其妙感。总觉得，大差不差地说，中华民族，至今只有音，没有音乐，包括港台。

 

附：

 

刘德华成歌星，是港式商哄；小沈阳飚高音，那是用喉头弄噱头，和唱沒关系；“在希腊的田野上”，不是民歌，是红歌。

 

Celion Dion ，把美声从音乐学院里拉到大庭广众之前；Barbara ，不见得诸腔都打开了，但心和口的直通车启离任意；Sarah Brightman 是美聲不夠用，加添进女人的小性子哼；Anna Netrebko, 乔纳斯·考夫曼 ，唱得太經典，像在办美聲展覽。

 

前者，更像“工农兵学哲学”，概念的抽象是怎么回事尚未弄清，就捧起欧氏几何了。

 

后者，有如生在维也纳，听音乐从施特劳斯起步，“不会做诗也会吟”。