标题党一回。讲的还是建筑啊，想看时装的读者可能要失望了。
住的旅馆在Parc del Turó 公园附近，正对着的街是Av. de Pau Casals。 走不多远就和Av. Diagonal 交汇。夕阳下街对面鳞次栉比的公寓楼甚是明亮耀目，中间的一栋尤其吸引人。
图一 Av. de Pau Casals北侧建筑。左边一栋除了顶层的窗顶山花，几乎就是完全的现代主义风格。中间的一栋有趣的多，是典型的折衷主义。水平三段式划分，1+6+1。首层中间的文艺复兴风格。顶层mansard 式的老虎窗/高屋顶是法国第二帝国风格的余韵， 巴黎霍斯曼改建时商业街常用的。和巴黎Rue de Rivoli沿街建筑不同的是这栋建筑中间五层的开窗宽大，显得非常明快。四层中间的大阳台，四棵红色的多利克柱子加铁艺栏杆，很是浪漫，为点睛之笔。有一点儿意大利Frascati的Villa Aldobrandini背立面的风采。
以今天的眼光看，去掉顶层， 稍微拉高七层，这样一个1+5+1的构图或许更严谨一些。可以避免最上面两层圆拱窗上叠圆拱窗的不适感。可是，谁知道呢。从现在这个立面设计看，当时就是一种宁要稍过，切勿不及的富足快乐情绪。
前面这棵松树也是有几分妖娆。
图二 右边的这栋建筑水平划分就更明确了。顶上两层强烈的水平划分表明它们都是顶层收束的一部分。好像贝多芬一些交响曲乐章结尾时，整个乐队音量越来越强，节奏越来越快，最后一个强音，以为结束了，两秒静默，以后乐队又来一遍，大敲大打，方是真正完了。贝多芬这里是不便评论，眼前这建筑在双重收束后仍然余音渺渺，上面还有亭子，雕塑，意犹未尽。
图三 Av. de Pau Casals 和 Av. Diagonal 交汇处是一个大圆盘，中间的广场叫做 Pl. de Francesc Macia 。这里可以看到这栋叫做Ferrer Cajigal building的建筑全貌。是巴黎美术学院风格，但是比较琐碎，堆砌。建于1935年。建筑师是Josep M. Rodríguez i Lloveras （1902-1984）。据说他规划了整个广场和周围的建筑，结果只有北面这栋建成了。
图四 Av. Diagonal 大概可以翻译成“斜街”吧。和北京的烟袋斜街，杨梅竹斜街不同，这可是通衢大道，斜贯巴塞罗那规整的棋盘格街区，把全城一分两半。在Francesc Macia广场以西，斜街宽达75米（250英尺）以上，比巴黎的香榭丽舍大街还要宽。
斜街的好不在宽度，而在于它具备了一条好的街道的全部要素。良好的人车分流，几乎是绝无仅有的六排行道树，两侧宽阔的人行道，沿街建筑的良好质量，尺度，和多样性。街灯，座椅，自行车桩，公交站等等街道装置的齐备。 在此之上，街道的一半还划作步行街。这样美好的街道在美国早就没有了。旧金山的Market Street, DC的Penn. Ave.， 费城的Benjamin Franklin Pkwy， 芝加哥的Michigan Ave. … 唉。
图五 过了Francesc Macia广场往东走，斜街窄了三分之一，可仍然是四排行道树，宽阔人行道的美好街道。沿街的座椅密布，提高了行人的舒适感。
这一带向东沿斜街的24个街区就是巴塞罗那著名的Eixample 区了。十九世纪城墙拆除后，市区扩展到了这一带。西班牙城市规划的开拓者伊迪芬斯. 塞尔达（Ildefons Cerdà i Sunyer，1815-1876）统一规划了这个区。当时据说规划了两条斜街，可最终建成的只有这一条。
图六 第三个街区。街北侧的建筑，多样，统一，高质量。首层商业注重透明性，成为步行空间的延伸。商业标识非常收敛，明显有严格规划法规。 这是一百年城市文明建设的积淀。
照的时候觉得眼前什么一晃，看照片才知道是个小骑手掠过。
图七 第三个街区。街南侧的建筑。这种带形窗是1920年代现代主义开始时流行的样式。在东欧和苏俄，当时都用抹灰饰面，美国这一类的建筑今天还能见到的都用的是砂岩。眼前这栋建筑用的像是石灰石。这种带形窗，须得用在把角的，或者独立的建筑的曲面墙体上才有韵味，沿街建筑这样横平竖直的平面上施展不开。这位前辈建筑师当年不知如何与规划当局折冲樽俎的，争得挑出一角的许可。带形窗的舒卷一下子就出来了。角上的一撇下的果断，窗台线，窗顶线划的飘逸，收得结结实实。今天看了，还是喜欢。
图八 第四个街区。街景。左边街北有高塔的建筑让人多看一眼。 右边街南边的建筑是公寓CASES ALMIRALL。斜街431-439号。 建于1928-1932。由巴塞罗那建筑师Francesc Guàrdia Vial设计。 他算得上是一位现代主义建筑师，晚年德高望重，任卡塔罗尼亚建筑师协会主席。但在这栋CASES ALMIRALL他用的是巴黎美术学院的古典主义构图。100米长的立面工稳有序。
图九 CASES ALMIRALL立面仰视。A,B 两种开间。立面上窗洞大小，柱子，壁柱，阳台石栏杆，铁艺栏杆，阳台下的花托，等等有丰富的节奏变化。顶层亦是mansard 式的老虎窗/高屋顶。
图十 回头看街北有高塔的建筑，三段式的2+5+1层划分。有意思的是中间的5层又自成一个1+3+1的三段式。 屋顶上的装饰柱子让人想起威尼斯十六世纪建筑师珊索维诺(Jacopo Sansovino)的圣马可图书馆屋顶的立像雕塑。七层墙面的阿拉伯风格斜纹砌也曾用在威尼斯总督府上。是巧合吗？
图十一 第五个街区南侧是一栋当下设计的办公楼。鲜红的装饰面板在尽端稍稍溢出幕墙边界。这个行话叫做flyby的手法用的适度得体，活跃了立面构图。
图十二 鲜红的装饰面板实际上每一幅都是独特的画作，不同的分划显出相异的质感。很耐看。
图十三 位于这个街区东端的是Sayrach住宅（Casa Sayrach） ，斜街423-425号，建于1918年。建筑师是Manuel Sayrach （1886-1937）。 是这栋住宅家庭的公子。
图十四 Casa Sayrach 大门。高迪，和新艺术运动的影响很明显。这里面的室内设计据说是海洋生物激发的灵感， 比外面的建筑设计名气还要大些。
图十五 Casa Sayrach。 屋顶的高迪影响更明显。也还匹配，没有生硬的感觉。Manuel Sayrach 1917年毕业。1915年这栋建筑开工时他才刚开始学习。当然他稍为年长些，眼界，品位已不同于一般同学。
图十六 Casa Sayrach斜对面。斜街北侧的514号是一栋办公楼。 二十世纪中叶设计的样子。咖啡色的外表引人注目。下面两层的商业非常繁荣。在这个网上购物盛行的时代，真羡慕这里兴旺的实体零售业。它们为城市的街道生活带来蓬勃的生气。
图十七 第六个街区南侧。这样古典主义构图立面的建筑是斜街两侧最常见的样式。二层出挑近两米，看来是当时规划的惯例。
图十八 斜街413号，仰视。有点儿严肃。
图十九 斜街411号，仰视。这个立面三层出挑部分使用细小的束柱，以及延伸束柱的轮廓线所作的窗券都有点离经叛道。阳台的支撑（corbels/brackets）比较琐碎，到了七层出现两套不同尺度的支撑时，就显得拥挤混乱了。这个立面西班牙的风貌似乎多一些。
图二十 斜街北侧，第七个街区。塞尔达的规划要求所有的方形街区都要切角。这样每个街区就都成为八角形了，十字路口因为建筑的后退有了更多的光线和空间，马车拐弯更为流畅。到了现代，汽车司机也有更好的视野。
当斜街斜着切过正方形的街区时，会形成一些钝角的街角和一些锐角的街角。位于钝角的建筑就沿着街角展开，位于锐角的建筑则需要切角后退。照片中与斜街交汇的街道是C/ de Balmes 街，右边是钝角街角，建筑不后退。左边是锐角街角，建筑削角后退。
图二十一 第七个街区。
图二十二 第七个街区斜街南侧的401号仰视。这些不大的建筑，立面从设计，施工，到材料都十分考究。设计在严谨中自有其挥洒飘逸。随便一栋就是美国城市最好的历史保护区里也难寻可匹敌者。
图二十三 这是第七个街区最后一栋建筑。从这里离开斜街。拐到Rambla Catalunya 街，看一看典型的方形街区。
图二十四 典型街区的切角。这些位置的建筑大都是对称的。后来分区规划放宽了高限，所有建筑都加高了两层。半个多世纪过去了，新艺术运动已成历史，古典词汇不再适用。对称原则成为禁忌，怎么加高真是个挑战。这栋建筑的加建顶层后退加大量绿化，算是不那么突兀的。
图二十五 又一个优美的转角。左侧的街道两侧似乎在后来的年代里提升了限高。 所有的建筑顶上都加了两层。 不幸的是几乎所有的加建都是狗尾续貂。幸亏转角的这栋免此一难。保持一个城市的美好风貌真是很难，稍一松懈就完了。
图二十六 在小一些街道上的建筑也很精致。这栋有三个凸窗（bay window，一个没照到）的建筑，Rambla Catalunya 街121a号，建于 十九，二十世纪交替的岁月。 它的铁艺，石雕有着明确的加泰罗尼亚新艺术运动风格。顶层的壁柱，在不生根的情况下，传统的做法是用牛腿挑（参见图九，CASES ALMIRALL立面顶层，或本图左边相邻建筑）。这里是直接大把的鲜花奉上，热烈奔放，壁柱反而成了薄薄的装饰，成为鲜花的根茎，暗示着构图的渊源。建筑师为恩瑞克•塞尼耶（Enric Sagnier， 1858-1931）。他没有高迪，蒙塔内尔（Lluís Domènech i Montaner）那么著名，这栋建筑在他的作品中也没什么名气。可是这个设计胸有成竹，下笔成章的气势让人过目难忘。
加泰罗尼亚新艺术运动 （Modernisme）是十九世纪末，二十世纪初加泰罗尼亚地区的新文化运动，包括建筑，美术，文学，戏剧诸方面，尤以建筑上的成就著名。它与当时欧洲各地的新艺术运动关系紧密。Modernisme建筑的成就集中体现在巴塞罗那。在斜街上，巴黎美术学院风格的建筑比较多，但在小一些的街道，Modernisme风格的建筑更为常见。
图二十七 精致典雅的转角，梦境一样美。Casa Verdú (Rambla Catalunya街, 124号)。
图二十八 又一个美好的街道转角。出挑的玻璃窗户开间让人联想到比利时建筑师Victor Horta 1899年在布鲁塞尔的“人民之家”（Maison du Peuple）。少了社会主义的激情，多了些布尔乔亚的优雅，令人怀念的是玻璃幕墙襁褓时候的可爱模样。
图二十九 来到格拉西亚大道（Passeig de Gràcia）。城市设计师Allan Jacobs在他的《伟大的街道》一书中，对这条街道推崇备至。格拉西亚大道比斜街短得多，不到两公里。可是更讲究。街对面那个单盏的路灯是建筑师Pere Falqués i Urpí 1906年为格拉西亚大道设计的，一共32个。下面有瓷砖饰面的座椅。可以看见有人坐在上面。 街道的六角形地砖是高迪设计的。
高迪的米拉之家比想象中宏大许多。浑然一体的厚重，对城市限高不管不顾的孤傲构成雄壮的气势。据说1980年代时，米拉之家已经黑的不能看了，费了好大劲儿洗出来了，真是功德无量。
走了十一个街区，Eixample 区仍然是百未发一。天色已暮，这里又是精华的中心。往左走吧，回到斜街上，有Casa Comalat, Casa de les Punxes, 和卡达法尔克（JosepPuig i Cadafalch）设计的巴罗德卡德拉斯宫（Palau del Baró de Quadras）。向右走呢，有高迪的巴特罗之家(Casa Batlló), 卡达法尔克的阿玛特耶之家(Casa Amatller)，恩瑞克•塞尼耶的穆耶拉斯之家 （Casa Mulleras）。 精疲力尽之时，又逢扬朱之惑，想想还有明天，先打车回府了。
图三十
Enrique Granados （1867-1916）. 12 Spanish Dances – 2 。
