邹坚峰
彩虹那头寻找狐狸的家
小人书是母亲从轮船站借回来的。
轮船站一共只有四个员工，两个售票窗口，一个昏暗的候船室，一个简陋的轮船码头。
母亲从轮船站下班回家，手里捧出一个旧报纸裹着的纸包，打开纸包是几本小人书。
母亲的纸包在我们眼中如同奇珍异宝，每每引的我们几个孩子欢呼雀跃。
书借回来，全家一起看，还议论画中的故事，大人孩子都浸泡在小人书带给来的欢乐中。那是我们的家庭飨宴。
对面邻家的孩子听见我们的动静，常闻声而来，分一杯羹享。或坐在小木凳子上，或卧在竹匾里，挑一本书看。
书一次次借回来，一次次还回去。轮船站对于我像一个魔法师手中的帽子，总有迷一样的惊喜让我猜不透。那里不像是个有图书馆的地方，书是从哪里来的？多少年过后，我还常常在想。
那时的我还不会读字，我看画，一页一页认认真真的看。翻看连环画成了我人之初最盛大的一项娱乐。
在上小学之前，我家搬去了新的大院。大院里楼上楼下的孩子和我们一样，也喜欢小人书。
那个年代，每家孩子好像都藏有几本小人书---- 抄家遗漏的，破四旧偷来的，或从废品站捡来的。那些破四旧时没有舍得扔掉，也没有红卫兵上过门的，那家里就丰富了。有的人家竟有满满一抽屉的小人书，让周围的孩子看的两眼发直。
孩子们倒是大气，每家的书都是换着看，借着看。有的孩子享有特殊的待遇，直接让入内室，任由自个挑选翻找的，这孩子必定是有头有脸的人物，要不也是贴心知己。
我家的小人书收藏在大衣橱边门下面的一个底箱里，繁盛的时候，底箱堆的满满的。借书还书的小朋友们进进出出，家里门庭若市。
在我的记忆中，几乎每一本长篇小说每一个电影都有相应的同名小人书出版。我说不清自己头脑中存留的故事情景，究竟是来自字书或是电影中的镜头，还是小人书中的连环画画面，譬如《鸡毛信》《烈火金刚》《野火春风斗古城》，譬如《拔敌旗》《山乡巨变》《草原英雄小姐妹》， 譬如《战上海》《古刹钟声》《保尔.柯察金》。
那时，新华书店也有新版的小人书出售，多是关于当代英雄人物的，如金训华，门合，杨水才，刘英俊，年四旺，李文忠，以及关于文革丰硕成果的，像长江大桥通车，万吨水压机研制，远洋货轮下水，坦赞铁路建设，等等。 大人在节日里去书店买一本这样的连环画小人书给孩子，作为礼物，还有教育意义。或者孩子从学校拿回奖状的时候，买给孩子作为一种物质奖励。这些小人书的画面带有文革宣传画的鲜明特征，故事内容也不具有吸引力。
真正对我们有诱惑的是老头的书摊。
在大院外的弄堂口，有一个小人书摊，一个戴鸭舌帽的老头终日守着。书摊用两块半人高的木板支撑，有几个小凳子。木板上面从上往下倒挂着一排排小人书。
那些书的封面用硬皮纸板做护封，封底盖有印章，表明它们的归属；书脊用扎鞋底的粗棉线扎紧。每一本都无比坚实。
放学后，书摊上围许多不回家的孩子，坐着靠着，头埋得低低的，书包搁在地上。薄的一分钱租一本，厚的二分一本。如是熟客，还可以租回家看，只要当日归还就可以了。那些小人书百看不厌，打仗的反特的无一遗漏，每一本都已经看过好几回的，但每次都还有人租来再看。像《上甘霖》《烈火金刚》《小兵张嘎》《秘密图纸》《狼牙山五壮士》这几本，我们从书摊老头那儿看了无数遍。这无数遍中有我们自己租看的，也有围在别人身边蹭看的。
一个孩子手里攥了钢镚儿，奔往书摊，后面能跟去一大群。大家帮着出主意，七嘴八舌的提供意见，待挑好一本坐下，旁边立马站一圈人，伸长脖颈凑着。这一堆人中，有看的快的，急想知道下面的故事进展，于是不由自主的伸手去翻人家正在看还没有看完的那一页。还有人等不及的，一手微微掀开当前的页，一手撑地，趴下身子仰头望上，艰难的去看背后的一面。
六十年代末，母亲调去轮船公司工会工作。工会原有一个职工图书馆，文革期间图书被封存起来，因为都是文革前的出版物，涉及封资修的问题。图书封存起来，等待打包，当作废纸送废品回收站。那时我在小学，正当复课闹革命期间，上课不太正常，下午的课常常老师说不上就不上了。在没有课的时候，我和妹跟去母亲的公司，母亲上班，我们就被关在那间图书库房里看书。
那间库房是楼梯下面的一个隔间，尘封已久，我们第一次进去，扑鼻而来的是呛人的腐纸味和霉尘味。打开布满蛛网的白炽灯，那满目的小人书让我们惊呆了，我们的惊奇和兴奋大概犹如闯进了阿里巴巴四十大盗的宝库。在这些宝贝即将成为纸浆之前，我们从中带出了许多小人书。
我看过的小人书中，回想起来，不少连环画除了故事好看，许多画面也非常优美，构图技巧和画风堪称艺术，像《白毛女》《山乡巨变》《敌后武工队》《林海雪原》都给我留下深深印象。《敌后武工队》中的人物---- 魏强，汪霞，侯扒皮，哈巴狗，二姑娘，鬼子小队长---- 每个形象都画的夸张扭曲,像一幅幅水浒人物的风情画一样，生动活泼，个性鲜明，呼之欲出。光看那些画，就让人拿起了不再想放下。
最让我惊叹的是《西游记》。这套小人书在老头的书摊上没有出现过，大概是涉及到封建迷信的问题吧。我曾看到过零散的几本《三打白骨精》《铁扇公主》《大闹天宫》《金角银角大王》。画面构图想象力十分丰富，翻江倒海，天旋地转，视角怪异，人物造型生动夸张，突出了怪力乱神的效果。在我的眼目中，那些编绘者可称得顶级艺术大师也不为之过。他们的工作不只是对原著的简单临摹，而是对这些故事的二次创作。常常想，今生要能再看一遍，也少了一桩遗憾。
小人书中比较没有生命力的是被我们称之“电影小书”的连环画，每一页都是电影底片直接翻拍的照片，用普通的胶版纸印刷，底色呈现深重的青灰色，画面看不清楚。这类小人书，制作成本低廉，不受我们喜爱。我猜想那时小人书的市场庞大，出版社来不及约稿，只能用黑白反转片直接代替绘画了。
后来，我们一年一年长大，家里的小人书一本一本的消失。我们的志趣随年龄随环境在改变，随着一个时代的结束，一个时代的开始，那些小人书也终于在岁月的烟尘中淡出了我们的生活。
去年我从南洋回国，回到父母家里，想起小时候那个收藏小人书的底箱，我好奇的打开，里面空空荡荡，别说是小人书，就连一片纸也没有再看到。
究竟什么时候，我们丢失了那些曾被我们视同家珍，陪伴我们走过童年走过少年的小人书？
记得“亚若士”，“鱼岛之子”，“鸡毛信”等。
现在买了一些再版的古典故事的小人书。