风雨晓舟
如果不能重生，就让我回忆过去；如果迷失了方向，就让我重新审视曾经走过的路。
8 17世纪的“巴洛克”风格
巴洛克”是1600年至1750年间在欧洲盛行的一种艺术风格。最基本的特点是打破文艺复兴时期的严肃、含蓄和均衡，崇尚豪华和气派，注重强烈情感的表现，气氛热烈紧张，具有刺人耳目、动人心魄的艺术效果。
鲁本斯（1577年—1640年）
彼得·保罗·鲁本斯，17世纪佛兰德斯画家，西班牙哈布斯堡王朝外交使节。鲁本斯是佛兰德斯画家，是巴洛克画派早期的代表人物。
（画30）《竖起的十字架》鲁本斯作
鲁本斯以冲突与运动为基础，设计了一个从左上角向右下角展开的对角线构图。强光来自右下方，行刑的兵丁出现在与强光相背的方向。耶稣被钉的十字架刑具是从画面的右下往左上方向竖起的。这支十字架显得很沉重。行刑的人物都很紧张，右边一个兵丁紧拽着绳索，左边的执行者托着十字架，身上的肌肉似都要绽开的样子。可是十字架上的耶稣却现出坚定的神态，脸上毫无痛苦的表情。他举目斜视着天际，突出了一种英雄般的精神力量。耶稣与下面一群执刑的暴徒，构成了力度上的对比。全画处在一种旋风般的激情中。
除了宏大的场面，画中一些细节也是很值得细心体会的。比如右上侧那棵大树，叶子似被狂风吹得翻卷乱颤；而与此相对，左下角还画了一只张着嘴的卷毛狗。
约翰内斯·维米尔（1632-1675）
约翰内斯·维米尔，出生于荷兰代尔夫特，荷兰优秀的风俗画家，被看作“荷兰小画派”的代表画家。
代表作品有《绘画艺术》、《戴珍珠耳环的少女》、《倒牛奶的女仆》 、《花边女工》、《士兵与微笑的少女》。
（画31）《戴珍珠耳环的少女》维米尔作
在该画中，维米尔描绘了一名身穿黄色外衣，佩戴黄、蓝色头巾的少女。画中少女恬淡从容、欲言又止的神态栩栩如生；她那纯洁无暇、深情无限且有些许伤感的惊鸿一瞥摄人心魄，让人久久难以忘怀。
画面另一个令人瞩目之处在于少女左耳佩戴的一只泪滴形珍珠耳环，它在少女颈部的阴影里似隐似现。作者用闪烁着光芒的珍珠耳环将少女明亮的双眸、娇嫩的唇瓣、白色的衬衣领口、耳后的黑暗空间等分散区域结合在一起，使之构成一个鲜活的整体。珍珠既是点睛之笔，也有特殊寓意，它在维米尔画中常象征贞洁，因此有专家认为该画很可能画于少女成婚前夕。
维米尔同时运用了大量的漫射光线的微妙变化来表现画作各处的质地和形状，在这一点上作者煞费苦心，可以说他在追求绝对精确。不论是少女面部，还是耳朵上的珍珠耳环，抑或头巾、服饰，都采用了大胆的明暗区分和较纯的颜料给予鲜明的诠释，这既实现了绘画精确细腻的完美表现，却又不使画面看起来有任何突兀或刺目之处。在深度背景的映衬下，少女仿佛从暗处以光彩十足的凛然姿态出现，用最亮丽的光影突出了自己鲜活的生命力。
维米尔特别喜欢用蓝色和黄色。在《戴珍珠耳环的少女》中，黄色出现在少女头巾和衣服中，黄、蓝色的头巾，黄色的衣服，大比重的黄色统一了色系，使画面看上去很和谐，很安静。
伦勃朗（1606年～1669年）
伦勃朗是欧洲17世纪最伟大的画家之一，也是荷兰历史上最伟大的画家。
伦勃朗早年从师P.拉斯特曼，1625年在家乡开设画室。画作体裁广泛，擅长肖像画、风景画、风俗画、宗教画、历史画等领域。
（画32）《夜巡》伦勃朗作
此画是为阿姆斯特丹城射手连队画的一幅群像，画面采用的是近舞台剧的表现形式，队伍纷纷涌上街头，两位身着不同服装的人走在队伍的前列，构成了画面的中心，其中一位身穿黑军服，头戴黑礼帽，披着红披巾，另一位穿着黄色军服戴着黄色的帽子。二人正在沉着镇静地商议问题，准备对整个队伍的行动作出决议。其他队员跟在他们身后，有的手持长枪，有的挥舞旗帜，有的在互相议论，队伍出发时的紧张气氛跃然纸上。在人群中还有一个形象鲜明的小女孩夹杂在人群中，显出很兴奋的样子，她是整个画面的一个亮点，有人认为她象征着光明和真理。
这幅绘画的背景是这样的：1642年，射手队长班宁·柯克上尉和他手下的队员每人出100荷兰盾，请伦勃朗画一幅集体像。班宁·柯克队长看过伦勃朗为牧师安思罗和他的妻子所画的肖像，他很喜欢这样的绘画，自卫队的队员们的审美情趣也大致如此，他们希望伦勃朗为他们画一幅群像。当时市民军队已无仗可打，军队变成了富裕市民的社交俱乐部，军人们热衷于请画家给自己画像，以此来显示武功，而这些穿戴整齐，衣着光鲜的年轻人们也颇受市民们的青睐。
该画作在构图上一反陈规，画面采用接近舞台效果的手法，每个人的形像都出现在画面上，且安排得错落有致，塑造了一个庄严有序的战士出征场面。那个走在前面身着深色服装的就是班宁·柯克队长，站在班宁·柯克队长身旁的就是他的副官，队长正对副官下命令。两个主要人物处于画面中心，两条向中心移动的斜线增加画面的动势，强化了画面宏伟的巴洛克风格。
这幅画的明暗对比强烈，层次丰富，富有戏剧性。画面上多数的人笼罩在淡淡的光线之中，看不清眉眼，有的只露出一部分脸面，只有柯克队长、他的副官还有那个小女孩全身沐浴在光线中，成为全体队员中最为突出的人物，其他人物都被安排在了暗色调的中、后景中，或者只露出一张脸，或者只有一个模糊的轮廓，在画面上起着力学上的作用。
整个画面使用和胜利相关的黄色作为主要渲染色调，无论是金发璀璨的小姑娘，和画中人物大部分的衣着背景等都铺了一层黄色柔光。这也是伦勃朗的惯用技法——透明厚涂，先用灰白色以厚涂法画出画面整体的素描效果，再用透明油彩一层又一层地敷上，最后得到丰富的色彩变化，使得整幅画色彩斑斓，层次分明，鲜活动人。
