故园烟雨迟（12）电影或人生

 

十二章    电影或人生 

 

          一个星期后的某个下午，晴朗的不像话的好天气，沈潇坐在复古华丽风的办公室，盯着落地窗外的阳光发呆，心里五味杂陈，想起同样洒满阳光的小城，想起竹青笑得如孩子般纯真的那张脸，甜蜜温柔从心底涌出来，可同样的，马上想起她走得决绝，不想再与那些伤心人伤心地有一丝牵扯，离开再不回来，留他在原地，被思念吞噬，世界再无颜色。。。这一切发生的太快，每一个细节被他反复咀嚼，几天却如一个世纪了那么久。

秘书宋小姐敲门进来时，沈潇还未从思绪万千中回头，他最近总是出神，宋小姐小心翼翼提醒下面行程安排是NAC电视台的栏目专访。他站起来，深呼吸一下，抖擞了下精神，理了理装束，努力换上一副干练神情，大步流星走了出去。

 

“沈导，感谢您百忙中接受我们的邀请，我们都知道您作为电影界的新秀，以制作具有哲学思考的奇幻电影《驯魔军团》一影成名，接着也是每一步好莱坞大片似的风格，题材限于现实主义的未来战争片、悬疑犯罪片等，比如《未来的武士》、《暗杀联盟》，《通天大盗》等等等等，

但最近这部《幽灵谷的女人》与以往的作品风格都不同，能说说您拍这部电影的初衷吗？”

 

美丽动人的女主持人五官精致小巧，偏偏是那种让人记不住的面孔，沈潇用打量惯女演员的辣眼一眼瞟过去，心里可惜。估计还是读书少，腹无诗书自然无气质棱角，整个人也不够竹青气韵生动，不知道为什么又不知不觉和竹青比。

他摇摇头，拉回思绪，瞧，嗨，问问题都没什么技术含量，他有点提不起劲，懒懒说就是机缘巧合，看到这么个剧本，好故事，也正好有人投资。就这么简单。

“您不会觉得冒很大风险吗？从未拍过此类型？有没有票房压力么拍之前？”，年轻的女主持契而不舍。

沈潇不假思索回答道：

“没有，电影的类型本就极丰富，文艺片，艺术电影，纪录，喜剧，动作，西部片，爱情片，警匪，犯罪、间谍、惊悚，悬疑，科幻，战争，武侠、心理，律政，奇幻，冒险，灾难，史诗，动画，真人童话、励志、歌舞。。。

太多太多，有如人生百态，一个导演如果把自己局限死了，就会像人一直在重复一种生活模式般无趣”

 

至于票房压力那些，我很少想，对我来说，有好故事，有好演员，有投资，我只要想着如何把心目中想要的效果，一点一滴一个一个镜头拍出来，把故事用画面讲好，其他那些没有在考虑范围”

 

女主持点头附和，“我们都知道您开始并没有作为导演，而是做电影摄影师Cinematography,在其他杂志上您也曾说过，其实电影摄影师才是一部电影的灵魂，为什么这样说呢？您能展开谈谈吗？”

沈潇难得一见笑了笑，逼迫自己进入状态，推了推黑框眼镜，侃侃而谈道：

“这让我想起带我入行的章君枫章导，常说一句话，他常说我看中你的唯一原因就是你这双眼睛，电影是一张张Moving pictures,而每一个image都应该是art，不仅如此，还要善于用灯光，阴影，氛围 ,颜色，构图去讲一个故事，visually，演员和观众之间只隔一个摄影师。导演搭好框架，演员也很重要，但摄影师的好坏决定你有没有把导演的思考、演员的灵魂演绎扎根到观众心里去。”

“照章导的话说，似乎我天生具有这样一双优秀电影摄影师的眼睛。其实我只不过不仅用眼睛看那一个个画面场景，而是用头脑看，哪有那么多天才，都是经历过一个看山是山，看山不是山，看山仍是山的阶段的”

“看山是山？这怎么解释？”，女主持人歪着头嗲嗲问道，

“第一重境界看山是山，比如突然导演拿一个小说来探讨，几十万字，奇幻，故事情节曲折，语言或寓意晦涩，你只有120分钟电影，如何讲这样一个故事？这些困难是山。

第二重，看山不是山，你的眼里不再想那些山一样大的问题，就解析成一个个分镜头剧本，一幕幕画面，实地场景拍摄就考虑这里的灯光该如何，用多少温度的光？柔光硬光？剧本这里要表达的什么情绪？用什么镜头？35mm？50mm？85mm？用肩扛还是滑轨？用推轨变焦镜头？用广角镜头仰拍？斜角镜头？用长时间镜头？用全景？远景？特写？有特效制作？一切原则又不同，又该怎样拍？。。。

 

当你把一切都处理得习以为常，本能一般，没为什么就该这样set、这样构图、这样拍嘛，你就到第三境界看山还是山了，没有经年累月积累是不可能的”

 

女主持听得不明觉厉、频频点头，问他受哪位电影摄影师的影响较大，或者说最喜欢哪一种风格的电影摄影。

“没有特定哪一位，我的大脑中存着太多位摄影师，每一个类型各种风格的，每一个研究透了存在脑子里，亚洲的话可能拍《花样年华》，《东邪西毒》的Christopher Doyle杜可风。鬼才，性格不羁，想法天马行空。

经典学院派风格的就是拍《美国丽人》、《毁灭之路Road to Perdition》的Conrad Hall。

同样风格的还有或14次奥斯卡最佳摄影提名的Roger Deakins，他拍过太多经典，《肖申克的救赎》，《不在场的男人》，《神枪手之死》，《True Grit》, 《阅读者》，《007 skyfall》,《Sicario边境杀手》，《Prisoner》。。。。等等等等，每一幅画面都堪称完美的艺术，整体拍摄润物无声，观众看完又觉萦绕脑中，震撼直抵心底。”

 

“还有波兰电影摄影师亚努斯·卡明斯基Janusz kaminski，6次获奥斯卡最佳摄影，《拯救大兵瑞恩》、《辛德勒名单》、《林肯》、《幸福终点站》、《潜水钟与蝴蝶 》，可以纯熟驾驭多样风格，又部部经典。拍《艺妓回忆录》和《芝加哥》的Dion Beebe也偶有佳作。”

 

“当然本人最喜欢的还是美国电影摄影师约翰.托尔John Toll，他的两部奥斯卡最佳摄影《勇敢的心》、《Legends of The Fall 》都是最爱，相比其他，他的风格似乎更真实，尤其后者，故事绝佳，布拉德皮特演的人物个性鲜明十足，他的片子能让你感觉你就置身影片，能感受到其中的风、能听到其中的鸟叫虫鸣、泉水溪溪。堪称完美”

 

女记者深深折服的眼神，顿了顿问沈潇是如何改变哲学专业，而走进电影这个行业的。

 

沈潇好像没有想过这个问题，沉思片刻才回道：

“这个说起来可能就是注定吃这行饭，我父亲作为哲学教授，也非常痴迷电影，从我母亲去世开始，似乎电影里的世界更让他感觉美好温暖，在我小时候，几乎每天放学就是和他看部电影才回家，这个习惯一直保持很多年，所以电影院里上映过的什么电影我都看过。”

“稍大点，初中，我就会想，假如让我拍，我肯定拍的比这谁谁谁好，就经常去图书馆找书看，再大点到高中就攒钱，买简单器材自己捣鼓，像那些好电影，每一个大导演逐个研究个透。

女主持人问他都研究过哪些导演的电影，可否为观众介绍一些。

 

沈潇笑说这个可能说上一下午，女主持人仍坚持，他只好如数家珍道：

“手法纪实、故事风格独具特色的Edward zwick、他的《血钻》、《最后的武士》《燃情岁月》；

斯蒂芬·斯皮尔伯格的《辛德勒的名单》，《大白鲨 》，《E.T》，《拯救大兵瑞恩》，《丁丁历险记》；

新西兰导演Peter Jackson的指环王三部曲，霍比特人系列；

南非电影导演兼编剧Neill Blomkamp，他的现实主义风格的未来科幻战争大片，《第九区》、《极乐空间Elysum》，《Chappie》；

本身就对色彩和构图特别偏执的Wes Anderson ,他的《布达佩斯大酒店》也看过不下五遍；

科恩兄弟，詹姆士·卡梅隆，他的世界电影史上票房前两名的泰坦尼克，阿凡达自不必说；

原沃卓斯基兄弟（Wachowski Brothers），脑洞大开的《黑客帝国》TheMatrix系列、《云图》；

山姆·曼德斯的《美国丽人》、《007sky fall》、《007:幽灵党》；

墨西哥导演伊纳里多的《荒野猎人》、《鸟人》、《21克》、《通天塔》；

阿方索·卡隆的《哈利波特与阿兹卡班的囚徒》、《Gravity》、《人类之子》（Children of men）；

英国导演雷德利·斯科特爵士（Sir Ridley Scott）的科幻和史诗巨作《异形》、《银翼杀手》、《普罗米修斯》、《角斗士》、《美国黑帮》、《火星救援》，连惊悚片《汉尼拔》都是经典。”

 

女主持人惊掉下巴，连连赞他的记忆力令人赞叹，汗颜说她在沈潇面前像个无知小学生一般，沈潇谦虚笑说术业有专攻罢了，心想曾经他只是个痴迷电影的少年而已，某些陪伴过他常久岁月的电影，更像是他老朋友，当然难忘。

最后沈潇又应女主持人要求，介绍了两位女导演，拍《牡丹花下》，《迷失东京》，《绝代艳后》的索菲亚.科波拉，和《拆弹部队》的Kathryn Bigelow。

至此，50分钟的访问才圆满结束。

沈潇回家途中，松懈下来顿感郁郁不欢，满怀的心事又跑出来，想起竹青心里又憋闷不已，他又让秘书开车送他回工作室，期望忙点会让他心里好受点。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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