山居闲话
古稀老翁防痴呆，学习码字非有才，有话则长无话短，艺术本是开心菜。无病呻吟莫耻笑，偶有得罪莫见怪，君子自有常来客，清茶淡酒敞胸怀
一座大杂院，一群老人家，你知道大雅宝胡同甲2号吗？
“大雅宝人”没有血缘关系，却充满亲情，彼此间的称呼是：黄妈妈、李妈妈、孙大娘……每逢中秋，全院子的人在中院摆下长桌，吃着各家带来的拿手菜和从树上摘下的枣、石榴、葡萄；春节则是舞着黄永玉叔叔的一只漂亮至极的福建蓝色狮子；平日里，黄叔叔会组织我们打着用手绢做的旗子去游园。
——李小可《文化家园》
说起来也许无法想象，一座院子，20多间房子，在这座普通的大杂院内，曾经住过这些在二十世纪美术圈产生影响的大家（按入住时间顺序排列）：
叶浅予、戴爱莲、李苦禅、李可染、邹佩珠、董希文、张林英、李瑞年、王朝闻、韦江凡、滑田友、蔡仪、范志超、彦涵、祝大年、吴冠中、张仃、程尚仁、黄永玉、张梅溪、柳维和、袁迈、常濬、孙美兰、丁井文、万曼、宋怀桂、贝亚杰、王曼硕、陈沛、陈伟生、李得春、周令钊、陈若菊、侯一民、邓澍……
这座大杂院便是：大雅宝胡同甲2号，位于北京市东城区金宝街与二环路相交的地方。这里曾是徐悲鸿重组的国立北平艺专的宿舍，新中国成立后，即为中央美术学院的家属院。
“大雅宝胡同甲2号”是一个只有在特殊历史阶段的中国才可能出现的罕见“盛况”，对20世纪中国美术的发展有着特殊的意义与影响。自上世纪40年代末起的数十年来，“大雅宝胡同甲2号”如同一所“文化家园”，聚集、见证了众多二十世纪艺术大家的艺术人生。黄永玉先生曾特为此撰文，写下了《大雅宝胡同甲2号安魂祭》，怀念这段珍贵的历史记忆。
▲2016年春节期间，黄永玉向李小可展示1947年周令钊为自己画的像
李可染艺术基金会理事长李小可，多年以来都希望能够以“大雅宝胡同甲2号”这个院子为题做一个展览，以表达对二十世纪这些平凡而伟大的艺术家们的敬意。
● 大雅宝胡同甲2号——二十世纪中国美术的传奇
◎ 展览时间：2016年5月26日 - 5月30日
◎ 展览地点：香港湾仔会议展览中心
5月26日至5月30日，“大雅宝胡同甲2号——二十世纪中国美术的传奇”首展在香港湾仔会议展览中心进行。
大雅宝的艺术家们有着不同的艺术道路和观点，却互相尊重、理解，不但创造了让人称奇的、中国童话式美好的“大雅宝胡同甲2号”，更一起创造了二十世纪中国美术的辉煌，为中国现代美术奠定了良基。而作为文化的继承者与开拓者，其中的大部分人却被渐渐遗忘，慢慢淡出了人们的视野。
▲1946年，徐悲鸿与北平美术作家协会同仁合影，协会中大部分为国立北平艺专教师
▲ 1950年，在大雅宝胡同甲2号庆祝白石老人90岁寿诞时合影，前排从左至右为：齐白石、李苦禅、李可染（抱女儿李珠）、邹佩珠（李可染夫人），滑田友；后排从左二起至右依次为：解驭珍之母（王朝闻岳母）、李慧文（李苦禅夫人）及女儿李琳、齐良迟（齐白石四子）、范志超、廖静文、徐悲鸿、齐良巳（齐白石五子）、王朝闻、滑田友之弟、李瑞年、叶浅予
展览展出“大雅宝胡同甲2号”中主要艺术家的代表作品，特别是在此居住的艺术家们的生活，以及人物间交往、艺术共事及时代背景等相关故事和文献资料，为我们揭开传说中的“大雅宝胡同甲2号”，那所“文化家园”。
一张照片就是一段故事，“文化家园”里的老一辈们有些已早已离我们而去，“小萝卜头”们也都长大，年过半百，然而，回忆起在大院里的生活，仍历历在目，仿佛从未离开。
▲ 20世纪50年代，张梅溪与大雅宝的孩子们（第一排：祝重喜，第二排右起：张梅溪怀抱董一沙、祝重寿、祝重光、黄黑蛮，第三排右一：赵春生，右二：赵福生；第四排左二：李珠）
黄永玉组织的最可心的活动是集体乘公共汽车到西郊动物园。那年月去一趟动物园简直如同逛一趟月球一样，机会非常难得。黄永玉命每人自备干粮，外带一军用水壶的凉白开。我们一到动物园见到动物们，大伙儿都乐开了花。如同撒豆子一般跑开了，黄先生厉声命令：“全体集合！排成一队，向右看齐！不许乱跑！告诉你们，这里有的鸟专啄小孩眼珠子当豆吃！有的兽隔笼子也能抓你手当猪蹄吃！从现在起，你们要跟着大雅宝儿童团的旗子走！”原来他带了一个竹竿儿，上头用个大手绢拴俩角儿，就算是团旗了。他特意把团旗授予我。这样，他只要管住我这个淘气包，就可以管住“全团土匪”啦！不信，现有照片为证。事后我才知道，他授旗给我是别有用心的，因为他事先规定不到中午聚餐时间，谁也不许吃东西，但他发现我总是在偷偷吃东西，于是他才用这神圣的旗杆占住了我的双手，不可能偷吃了。这是我长大以后，他才亲自向我“泄密”的。
——李燕《“大师大院儿”散忆录》
▲ 20世纪50年代，黄永玉带领大雅宝的孩子们外出郊游时留影（左起：李小可、董沙雷、彦冰、董沙贝、张郎郎、程芙山、袁骢、袁骥、李燕、黄永玉、李琳）
母亲平时虽然也是一大忙人，在人民出版社负责着一大摊子工作，并承担着当年的一系列重头书籍的设计，如史蒂夫·奈尔逊的《志愿军》、由周恩来题字的宋庆龄文选《为新中国奋斗》甚至还有由她组织邀请王朝闻先生塑造了毛主席的侧面浮雕像，并请滑田友先生拍照后用于《毛泽东选集》的装帧设计。
——董一沙《父亲在大雅宝的岁月》
▲1951年，董希文在大雅宝期间创作油画《抗美援朝》
前几年母亲在时，还提起，住大雅宝时，李（可染）伯伯曾说过：“陈若菊，我的画你喜欢哪张就拿哪张”，后来回到家和我父亲说起，我父亲不同意母亲去要画：“画一张画不容易，哪能随便要，搞散了就不好了。”母亲听父亲的，父亲是她的老师，那时的母亲只有三十七八岁，想不到那些。但可以了解到大雅宝父辈们的融洽关系和他们的纯粹、他们的不求功利。
——周容《回忆在大雅宝胡同甲2号的日子》
▲1963年，周令钊和夫人陈若菊在广西漓江船上
那会儿，黄叔叔在中院儿多了一间工作室，就在邹佩珠阿姨工作室的隔壁的一间东屋。黄叔叔在李可染伯伯家的窗户下，搭起了一个葡萄架，还真的种上了一棵葡萄藤。据说，黄叔叔在吃完野猫以后，就把它们的遗骸在这里就地埋葬了，据说，这样葡萄就长得特好。
第一年中秋，这个葡萄架一夜之间挂满了各种大粒的葡萄，有紫红色的玫瑰香，也有碧绿的马奶子。细心的人，会看到这些葡萄和藤子之间都有细细的红线绑着。原来这又是黄叔叔的一个花招儿：这些葡萄都是他自己买的，为的是请全院子的小孩儿都来参加中院儿的中秋葡萄月饼晚会。
等吃饱喝足了，也跟着黄叔叔的手风琴唱完歌了，我们都渐渐乏了。有的孩子去睡了，其他孩子也都四散去玩了，这时候，才是大人们开始娱乐的时光。李可染伯伯不知什么时候拿出了自己的京胡，葡萄架下悠扬地飞出了紧凑的过门，这时候估计中院儿也只剩下不多的戏迷了。
—张郎郎《大雅宝旧事》
▲黄永玉与万曼两家人在葡萄藤下合影（后排左起：黄永玉、张梅溪、宋怀桂抱着女儿宋小红、万曼；前排左起：黄黑妮、黄黑蛮）
大雅宝的每位艺术家都热爱生活、热爱民族、热爱国家、热爱艺术和自己从事的工作，虽然性格不同，但他们都善良努力。我注意到，李苦禅、叶浅予、董希文、我父亲、张仃、黄永玉等，他们虽然都是艺术大师，但从来不去谈论自己的艺术成就或贡献，而总是关注艺术整体的发展方向与水准，因为他们永远前进在探索远方的艺术之路上。
——李小可《文化家园》
▲ 1953年春节，首都文艺界在北京饭店举行新春联欢会，叶浅予（居中者）扮齐白石
▲ 1954年李可染、张仃、罗铭水墨写生画展的宣传折页，齐白石为展览会题名
大雅宝宿舍的欢乐随着年轻的黄永玉叔叔从香港搬来后，就显得更多了。记得一年春节，母亲听见敲门声，说有客人来了，打开门后，哇！只见黄叔叔身穿土家族服装，背了一个大筐，黑妮露出两只圆眼睛，拉着黑蛮的黄妈妈，梳着高高的马尾巴，摩登漂亮。平时不太说笑的父母亲和着他们的拜年声笑成了一片。宿舍里黄叔叔的出现带来了很多新东西，在他那里似乎一切都可能变得很有趣，他让生活在东城根的人们见识了另一种方式和态度。
——董一沙《父亲在大雅宝的岁月》
▲黄永玉在大雅宝工作室中刻木刻
▲黄永玉 《阿诗玛》31×23cm 1955年 版画
20世纪五六十年代，大雅宝甲2号院内充满了温馨与欢乐。那个时期，许多社会名人和艺术家经常到访那里，记得有齐白石、吴作人、萧淑芳、吴祖光、新凤霞、黄胄、黄苗子、郁风、沈从文、华君武、赵丹、黄宗英??郭沫若和于立群夫妇还去过一次呢。
郭沫若与大雅宝甲2号后门小雅宝66号隔壁65号的黄绍雄是故交，同样与李可染也是故交，两家近在咫尺，那次他看望了两位故友。
郭沫若、于立群辞别李可染夫妇时，正巧是中午时分，院内各家忙于做午饭，满院飘散着饭菜香气。郭沫若高兴地走到我家门前与父亲和母亲交谈起来，临别时风趣地说：“你们小灶真香！”
——常寿石、常朴石、常柱石《忆父亲常濬》
1948年，齐白石与李可染夫妇及友人合影（前排左一为白石老人幺子铁耕，左二为李小可）
大雅宝胡同甲2号的艺术家们在校是同事，回家是邻居。孩子们每天在一起哄闹，老人们在一块儿唠嗑，上班同行，在家谈艺，几十口人像是一大家子，从工作到生活都多了不少交集。也只有在这样的环境中，李可染可以时常征询董希文对自己作品的看法，黄永玉能够和李可染一起拜访齐白石，董希文能够和王朝闻讨论油画民族化的问题，大院里的人可以看李苦禅耍大刀，听李可染拉二胡，听黄永玉弹手风琴，听常濬、邹佩珠唱京戏……
——吴洪亮《重回历史的现场—大雅宝胡同甲2号的艺术生态研究》
▲侯一民与邓澍在大雅宝居室内
1956年李可染与张仃在大雅宝
这里曾是艺术群星会聚之地，令20世纪美术史熠熠生辉的不少艺术杰作就诞生在这个大四合院之中。
这里曾是美术领域的学术高地，几代美术学子进出其间向老师请益，成为学院的第二课堂。
谁提及那时的大雅宝胡同甲2号，也就掀开了现代中国美术史的一角。
——李松《镌刻在艺术史上的大雅宝胡同甲2号》
大雅宝胡同艺术家作品（从略）
--更多老照片--
20世纪50年代，李可染与邹佩珠在大雅宝院内
20世纪50年代，李可染在大雅宝居室内（照片由孙美兰提供）
1950年国庆前，张仃（右一）率领工人在天安门城楼悬挂国徽
1953年5月，董希文（左一）与丁井文（右二）等陪同毛泽东（左二）在中南海怀仁堂观看中央美术学院教师作品。（照片由董一沙提供）
1957年万曼与宋怀桂在大雅宝胡同居所留影
1972年，接受化疗的董希文与家人在大雅宝院中合影
齐白石与黄永玉合影（摄影：李可染）
齐白石与李可染合影（摄影：黄永玉）
文中涉及人物
◎李小可：李可染之子，国家一级美术师、中央文史研究馆馆员、中国美术家协会理事、中国美术家协会中国画艺委会委员、中国摄影家协会会员、北京画院艺委会主任、李可染艺术基金会理事长、黄山书画院院长、中国西藏保护与发展协会理事、中国画协会理事、中国美术家协会河山画会副会长、黄宾虹艺术研究会会长
◎ 李燕：李苦禅之子，中央文史研究馆馆员、清华大学教授
◎ 张郎郎：张仃之子，普林斯顿中国学社研究员、清华大学张仃艺术研究中心研究员
◎董一沙：董希文之女，早年任美术编辑，20世纪90年代常旅居法国做自由艺术家，近年主要从事董希文艺术的整理和研究工作
◎常寿石、常朴石、常柱石：常濬之子女
◎周容：周令钊、陈若菊之女，于日本武藏野美术大学获造型硕士学位。曾任清华大学美术学院副教授。近年来陆续进行周令钊、陈若菊艺术的整理和研究工作
◎李松：原《美术》杂志社社长、《中国美术》主编，著名美术评论家
◎吴洪亮：北京画院副院长，北京画院美术馆、齐白石纪念馆馆长，中国美术家协会策展委员会副主任、秘书长，全国美术馆专业委员会副秘书长，齐白石艺术国际研究中心秘书长，建设部全国城市雕塑建设指导委员会艺委会副秘书长，国家一级美术师
此文原载美术报，作者：俞樾
2）此文是转载的，我不是“艺二代”，只是那时央美的学生，但和其中的李小可，李燕、郎郎、一沙都熟，李燕和我年龄相仿，其他都比我小。
好奇问两个事。
第一， 能不能说一说当时这些大画家们的住房条件， 比如描述一下“XXX家的六口人住的三间是西厢房”等等， 让普通老百姓也知道一些当年这些大画家居住情况？
第二， 当官的二代称之为官二代红二代， 你们该是“艺二代”了吧
谢谢