见素抱朴
过自己平凡的日子，爱自己平凡的家人，惜自己身边的事物
虽然不久才开始看小津安二郎的电影，却深深折服至喜爱。小津是日本电影的三大导演之一，德国的导演在八十年代去日本拍摄纪录片《寻找小津》。小津安二郎的《东京物语》是刻入电影史的经典，作为很多电影学院的教学教材。贾樟柯推崇他，“不要走太远，原来日本就在榻榻米上，世界也在榻榻米上。”（摘自网络）4月12日晚上，多伦多有电影院播放小津的《晚春》修复片，我留意到报纸上的广告是上面有原节子的黑白照片。原节子担当过多部小津电影的女主角，她的名字是和小津电影联系在一起的。小津六十岁（1963年）去世，原节子九十五岁（2015年）去世，他们留下的是电影艺术的魅力。
2013年日本电影《东京家族》是改编小津1953年的《东京物语》，保留了很多相似的情节，这是小津电影的经典所在，时光荏苒，家庭间两代之间的关系总是存在。家庭伦理是小津电影永恒的主题，《东京物语》所展示的仍然是他重复擅长的日常生活，平平淡淡。我在图书馆借的是日文版英文字幕。
一对老夫妇从遥远的乡下乘火车上东京看孩子，老家住一起的只有一个未出嫁的女儿。大儿子开着一家私人诊所，地点是东京偏僻的居民区了。大儿子有两个儿子，一个十二岁样子，一个五岁样子。因为很少见到祖父母，看见了也不亲热。媳妇问买些什么招待老人，肉，再来点海鲜。儿子说肉就够了。诊所只有儿子和媳妇两个人打理，到了周日，想陪父母出门，被病人家属找到而作罢。 老夫妇去了大女儿家，在市区的大女儿开着一家小发廊，很小的上居下铺，雇了一个女帮手。女儿自己忙，女婿买回蛋糕给岳父母，女儿说，太贵了，给他们买饼干就可以了。女婿说，昨天不是买过了吗。女儿不让自己丈夫请假陪父母玩，而是打电话给寡居的弟媳纪子（原节子饰演）。老头坐在屋顶的晒台上看东京的天空，老太在替女儿补衣衫。
纪子请假一天，陪老人乘观光巴士游览东京。纪子带他们回到自己简陋的家，只有一间，像中国的宿舍楼（北方人称的筒子楼），楼道上有邻居堆放的杂物，盥洗室都是公用的。纪子去隔壁邻居家借酒，借酒杯，到给公公喝。她招待公婆的是外卖送来的饭菜。公公婆婆喜笑颜开。
大儿子来大女儿发廊，女儿说，不如他们两个凑出一笔钱，让父母去海边度假村住几天，他们各自都没有时间陪父母。兄长同意了。度假村里都是年轻人，喝酒玩牌唱歌，吵吵闹闹，老夫妇受不了，辗转难眠。他们提前回到了女儿家。女儿一脸不高兴，她回答顾客询问时，说父母是乡下来的朋友。她上楼问父母为什么提早回来，父母说想早点回家。她说难得来东京一趟，要多住些，不过今晚发廊里有同行来开会。她希望父母去哥哥那里。老夫妇商量，不便再打扰儿子一家。老头对老太打趣说，我们无家可归喽。他们商量，老头去拜访曾经的同乡，晚上晚些再回来，老太去麻烦纪子。老人白天在外面坐，直到算好朋友下班的时间才离开。
老头和两个同乡喝得酩酊大醉，大家对比，还觉得老头最幸运。一个是两个儿子都战死，一个只有独子，在东京，是个小职员，已经对父亲指手画脚。老头说出自己的二儿子也战死，大儿子是医生，却不是自己原来想象的，不过是居民区里的小诊所。他说，我们不应该对孩子有太多的期望。他和其中一个同伴被警察送回女儿家。女儿很厌恶父亲又喝酒了，原来父亲以前很爱喝酒。
婆婆在临睡前和纪子谈，婆婆希望纪子再嫁，她寡居八年了。第二天早上离开前，纪子塞给婆婆包好的一点钱，要他们留着花。
他们乘火车去看了一下在大阪单身的儿子，回到家里。 老夫妇谈起东京的十日。老头平静地说，人家老人喜欢第三代多些，而我更喜欢自己的孩子，只是孩子们变了。比起他人，我们的孩子已经很好了。他们互相微笑，隐忍的满足。
大儿子刚接到父亲写来的信同时接到了电报，母亲病危。同样的电报发到了女儿手里，她给纪子打了电话。他们三个人赶回乡下。原来老太太68岁，并不是太老，女儿难以接受，止不住流泪。接下来是葬礼，在之后的饭桌上，两个儿子和大女儿都决定当晚要回去了。大女儿让妹妹找出母亲一件最好的和服，她带走。
留下住一晚的是纪子。小女儿说哥哥姐姐自私时，纪子劝慰，因为他们都有自己的家了。第二天纪子要离开前，老头拿出老太以前的一块手表送给她做留念，并且告诉她，老太说过东京之行最难忘的是和在纪子在一起的时光。老头也希望纪子再嫁，夸她太好了。纪子却流泪了，说自己并没有公婆想象的好，包括对亡夫的感情也在淡化。
老头一个人静静坐在室内，邻居大婶经过，和他对话，说他一个人要孤独了。小女儿在教室里看表，走到窗外，火车开过，那是纪子回东京的列车。列车边上有人家晾着的白衣衫裤犹在镜头里，和电影开场里的画面一样。
小津电影的开始都一致，先是出现富士山，字幕都是中文书法，后面是麻布，土黄色的，看得见细小的格子，同时响起徐徐的音乐。单是这开幕，联想到日本艺术里侘寂（Wabi Sabi）之简朴静美。而演员原节子的表演，东方女性的善良温柔的一颦一笑，还有自然而然的落泪，如樱花般让人沉醉。
小津安二郎有关于他自己电影的评论 “I have always said that I only make tofu because I am a tofu maker. One person cannot make so many different kinds of films…Even if my films appear to be the same, I am always trying to express something new and have a new interest in each film. I am like a painter who keeps painting the same rose over and over again.”
小津说自己是只会做豆腐，他的电影是他的豆腐，他却把豆腐做到极致。他的这段话给予我太多感悟，我不也在简单的生活里重复着简单吗？我不厌其烦写我的简单的文字，在自己的天空。
一个网友要回国探亲告知我，她天天来看我的，包括评论。默默的网友，我谢谢你。