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伊朗经常处在舆论的中心，即使川普占领舆论C位的当下，它照样热出圈。
再热也不喜欢这个国家。一个政教合一的国家，专制酷刑，尤其对女人的态度和待遇，没办法喜欢。
但是，伊朗电影不错，有几个电影人很厉害。比如斩获多个国际大奖的电影《一次别离》还有《推销员》的导演阿斯哈·法哈蒂（Asghar Farhadi）
今天想说说贾法·帕纳希(Jafar Panahi)。他是一位备受争议的导演，因其政治立场多次被捕入狱，但作品依然备受瞩目，《出租车》、《三张面孔》均获国际大奖。2025年5月他的新作《普通事故》获得第78届戛纳电影节金棕榈奖——
这部电影至今还没有在网上看到。就说说他的《三张面孔》吧。
《三张面孔》（Three Faces，原名《Se rokh / ?? ??》）获得2018年戛纳电影节最佳剧本奖。影片讲伊朗的一名当红影星，忽然收到一段视频，里面一个热爱艺术想当演员的女孩向她求救，接着视频里她就上吊自杀了。女演员有个慈母情怀，她放下几百号正在等她拍戏的剧组，火急火燎地赶往女孩所在的村庄。这女孩命运让她揪心，真死了还是糊弄她？——
注意：导演贾法·帕纳希自己扮演自己给女演员开车，女演员贾法里也是扮演自己。电影拍得好像随意跟拍的视频，漫不经心，看不出任何一点斧凿的痕迹，就像一部纪实的纪录片。是的，好像文艺一点的说法就是“伪纪录片”。这也是帕纳希的艺术风格。
他们连夜上路。最初10分钟他们在小车里。几乎都是女演员贾法里的画面，她叨叨叨说个不停，就把事情的原委都交代了——
天亮之后，我们终于看清了这块土地。额滴个娘！这是中国大西北吗？——位于伊朗北部的这个山区，一样的荒芜一样的贫瘠，一样的土砖村屋一样的与世隔绝。伊朗的女人地位本来就低下，这样偏远的角落没有现代文明的光照，女人们的命运会是怎样啊？
《三张面孔》正是写了这块土地上的三个女人。
第一个就是发视频的女孩马齐耶·雷扎伊。算是代表期望冲破牢笼实现自我价值的年轻伊朗女性；
第二个就是女演员贝纳兹·贾法里，她跟帕纳希一样自己演自己，演艺圈的女人，这是一个生活在文明首都的职业女人，也在体制的困境里挣扎；
第三个女人曾经当过演员如今受到唾弃的老女人沙哈扎。她甚至都没有婚嫁，活该被百般刁难，活该缩居陋室形单影只，电影里都没有出现她的身影，她只活在村民的诅咒里。
这样，三张面孔，老中青三代伊朗女性折射出当代伊朗妇女的命运。
电影没有多么渲染多么深入刻画三个女性，寥寥数笔，就像生动的素描画，让你不能忘；而那些像背景一样的村民同样是不可或缺的存在，所有的一切勾勒出古老封闭保守愚昧的伊朗社会。
比如他们刚进村，在墓地里发现的一个老女人。这一段很短，却足够令人震惊。就像祥林嫂因为嫁过两个男人，必须捐门板赎罪一个道理，但是伊朗的古老风俗更残酷，这个老女人觉得罪孽深重，赎罪的途径就是给自己挖一个墓坑，后半辈子永久住在里面——
还有那个慈祥爱聊天的老人要把保存38年的儿子的包皮托贾法里带给名人以求福佑，令人震惊——
崎岖不平的山路只能一车单行通过，女孩想自己动手拓宽一些方便大家出行，居然遭到村民反对——
其实，那些村民多是好客善良的人，那位热情挽留他们喝杯下午茶的老人，多么真诚——
当主人公婉拒说我们有急事得走时，老人说：总有一天，我们都得走！不妨花点时间喝杯茶——
老人还对他们说“人世何其不公，既有诺亚，又有苏莱曼大帝，赐予子嗣，又将他们带走，人生何其苦！然而，一切还好！是我们制造了苦难！
多么有哲理，多么有智慧！
就连那个决心后半生住在墓坑里的老妇人，当帕纳希问她，你没做过什么坏事啊？她回答：“可我做过什么好事啊？只有上天知道。”
淳朴的百姓啊，缺的就是一位真正的带头人！
结尾处 ，返回的小车又被对面的车堵住了路，贾法里“不想等了”，她毅然下车徒步前行，马齐耶喊着“等等我”，风一样地追赶而去。她的包裹全身的白袍扬起，就像一片自由自在的白云。她会如愿进入艺术学院吗？即使当了演员，她作为伊朗女人的命运就会改变吗？
《三张面孔》只有100分钟，完全的白描，看不出雕琢也没有扭捏作态刻意逢迎什么意识形态，它像一首淡淡的乡村哀歌，用最简单朴素的手法，叩问最沉重的问题。
贾法·帕纳希不仅仅是个优秀的有自己独特风格的电影导演，也是一个真正的男汉子，他被称为 “禁片导演”。他的所有电影锋芒所指就是伊朗的社会制度和宗教传统。2010年，伊朗政府逮捕了帕纳希夫妇、女儿和亲近的15个朋友，他本人被判决6年有期徒刑，以及20年不许拍电影、写剧本、接受任何国内国外媒体采访的禁令，除了接受医疗治疗与朝圣之外，也不可以离开伊朗国境。《三张面孔》获奖时，他仍旧不能出国，是女儿前去戛纳代为领奖的——
就是在这样艰难的情势下帕纳希不惧迫害，依旧笔耕不辍，2023年刚刚获得解禁，就拿出了《普通事故》再获大奖。
期待看到他的这部新电影。
注：均为电视截图
我也喜欢伊朗的电影，回头就去看看。谢谢鹿葱精彩的介绍！