前 言
我常思忖，我们写微诗，为何写着写着，就把其中的绝大多数写成了三行？这其中难道没有原因吗？这其中会不会有某种力量在牵引我们的笔、我们的思、我们的心？于是，我开始研究。我越是研究，就越是觉得，这里面确实大有奥妙，这其中确实有一种力量在牵引我们的笔、我们的思、我们的心。这个力量，就是“三”这个数字。正如我在本书第四章《三行诗的属性》里所指出的那样：
三行，是表现诗之题材的最细小但又最完整的单位；
三行，是表现诗之题材的最稳定但又最具灵活性的单位；
三行，是表现诗之题材的最凝练但又最具繁衍性的单位。
三行诗，是诗里最利于简洁明快地且又章节完整无缺地表现主题的一种形式！这就是为什么我们写微诗写着写着就把它写成了三行的原因，这就是为什么三行诗自其兴盛以来在中国经久不衰的原因，这就是为什么我们应该大力推崇它的原因。
中国三行诗，具有强大的表现力，几乎可以用来表现任何题材，比如立意、言志、造境、营势、渲染、描景、写意、塑形、拼图、言趣、说心等等。如此之诗型，如不加以传扬，实属一种浪费。本书的推出，旨在为中国三行诗的事业抛砖引玉、添砖加瓦，希望以后更多更成熟的有关三行诗的著作出现。
任何一本专著，首先必须建立一套理论根据。本书的前九个章节，专门阐述了三行诗的理论基础，其中包括三行诗的定义、属性、表现力、以及它与其它类似诗型的区别等等。任何一本专著，在其理论的基础上，都应该能够付诸实践，举有实例。本书的后三十多个章节，专门例举了三行诗的一些创作技巧，其中包括抽象与实像的转换、空间与时间的压缩、抑扬与扬抑的变化等等。
诗之乏在于陈词滥调，诗之贵在于推陈创新。但万里路途，始于脚下；通天大厦，立于地基，没有为了鉴往知来、触类旁通而勤于学习、反复耕耘练就的扎实基本功，舞场里哪有曼妙舞姿，钢琴上哪有悦耳音乐？必须指出的是，本书所例创作技巧，并非为读者依样画葫芦提供样本，而是为他们练就举一反三的本领提供一个参考。待到他们练得熟能生巧、炉火纯青时，自有山花烂漫，海棠悦目。
从创作的视角看，中国三行诗外形之轻盈灵巧、结构之严谨缜密，仿佛像运动员的一个跳远过程：起跑，踏板，弹跳――然后是诗的远方！这个过程，用本书的专用术语来表述，就是：呈现对象，具化对象，升华对象；用写作的常用说法来表述，就是：呈现诗的叙述对象，描写这个对象，然后升华这个对象。升华时，我们或者揭示作品的主题、或者深化作品的诗意、或者营造作品的意境等等。故，三行诗的创作，是一个有机的连动；三行诗的构造，是一个不可或分的整体。
撰写一本专著，并非易事，且不说梳理书中的逻辑关系需要花费大量时间与精力，书中的每一条理论、每一个技巧，都必须要有足够的实例支撑才具说服力。但要找到足够多的恰到好处的例子并不容易。我虽深知引用他人的例子远比引用自己的例子更具说服力，但为了解决资料有限的问题，有时不得不勉强为之。令人欣慰的是，在可能的情况下，我自己的例子总是作为他人的辅助出现。
借此机会，我谨向在本书中提供引例的作者深表谢意。没有他们的作品，本书只是一只空中阁楼！值得指出的是，本书引用的三行诗，几乎首首都是精品。如果本书碰巧把您的作品引作反例，为了中国三行诗的事业，希望您能够理解。虽然这类例子在本书中少到屈指可数，那都是为了说明问题不得不为之。
再次强调，本书的出版，旨在为蓬勃的中国三行诗事业抛砖引玉，添砖加瓦，希望读者倍加爱护与传扬。因资料所限，时间仓促，错误之处在所难免，望读者原谅。
徐英才 2023年7月14日
