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尽管现今市场用反鉴定手法制出的高仿瓷器有些确实极似真品，鉴定者在不断学习的过程中也会做到“魔高一尺，道高一丈”，古瓷与新瓷还是有区别的。
古代瓷器的纹饰及器物款识，其画法和刻法多自然流畅，新瓷尽管笔法熟练，但难免生硬、呆板，如同写字一样，一人一种笔法，各不相同，字如其人，仿字可以仿形，不容易仿神。新瓷在仿制过程中会留有不自然的临摹痕迹。
另 一点值得注意的是，古瓷青花款识深沉于釉下，新瓷青花款识似浮于釉上。古瓷由于长期受自然界空气尘垢侵蚀，加之气温的变化，使釉面分子散失，釉面开片紧 密，而新瓷的开片呈崩裂状。由于古今制瓷工艺和胎、釉原料配方不同，古瓷缩釉处外缘翻卷，新瓷缩釉周围与坯体紧贴。有些新瓷仿旧虽可乱真，但仔细观察釉面 的细微处，仍能看出破绽。
古瓷因年代久远，器物釉面光泽深厚温润，光由内发，这种光是自然形成的。新瓷往往釉面有一层浮光，光亮刺眼，或者说叫做“生性”，即使用消光剂或其他方法去掉表面浮光，也不会呈现古瓷温润的莹光，釉面会有无数细痕，发污，失去了光泽，也失去了神韵。
古瓷的彩绘，颜色沉着含蓄，彩与胎的覆着粘接自然。但后加彩的器物，加彩的地方色彩特别鲜艳，光泽度强，显得刺目。古瓷的金色，年代久远会磨损变色，或只留下痕迹，仿者金色鲜艳，不易剥落。古瓷上有后漆金彩的，仔细观察会有剥落的原来金色的痕迹。
此 外，古瓷上金彩的颜色也不一样，清代道光十年(1 840年)以前瓷器上的金色一般是用金粉描绘，金色深沉，稳重。1840年以后仿制的古瓷是用金水描画，虽光泽度好，但不如以前的色深。区分古瓷与新仿制 品一定要看底足。就如同名牌服装，一要看版式，二要看边角的处理．于细微处辨真伪。一般古瓷底足露胎处其胎质有一种熟性．因年久有一些灰尘浸入，但灰尘已 吃进胎内，与胎结合紧密。
新仿品露胎处的胎有生性．其灰尘浮于表面，也有的是用胶与泥土混合粘上去的。
有些古瓷由于原料的特殊性而显出独特的颜色．也是仿品所不能及的。
出 土古瓷上的土锈会浸入瓷质内部，与瓷釉紧密结合，不易剔除。伪造出土瓷器上的土锈，有的是用胶与土混合粘上去的，如未用胶，则土锈质松，浮而不实，稍加碰 击，锈斑就会刮落下来。古瓷叩之响声清脆，这是由于胎质细腻，胎性已熟。新瓷扣之响声短促沉闷，这是由于胎性生，就如同石料一样，讲究生坑或熟坑，生坑是 指新开采的石料．有一种自然的生性。原载‘雅昌’
比方说吧，您说到：“古瓷缩釉处外缘翻卷，新瓷缩釉周围与胚体紧贴”。咱虽能理解，但总有隔靴搔痒之感。能不能把贴图换成个特写。对每一个这样的描述和特点，都来个具体图片例子。这样，大伙才能真的领会和吃透。谢过。