我与艳诗之间的各种剪不断理还乱

 

情况是这样的，昨天桂鱼哥贴了首英文艳诗，呼吁翻译。我对这种游戏的抵抗力为零，于是自然而然心甘情愿地被陷害了。

我感觉英文诗律比法文诗律要宽松，比如辅音也可押韵，等等。但是就算宽松，我估摸着古典英文诗肯定也比e.e.cummings（尼玛这是啥名儿啊，以下简称康哥）这首要复杂得多。康哥这首诗大概算得上现代派作品了，词语简单，句式也不复杂（证据：我这种英文菜鸟没查字典都看得懂），但是运用了一些取巧方法，比如押内韵（internal rhyme)，这是全诗最大的重点，使大白话的句子具有了一咏三叹的节奏，冠冕堂皇地成了诗。

这首诗还有一个特点是用了许多模棱两可、有暗示性的词。比如let's go这种在其他语境下纯洁无瑕的句子，在这里被赋予隐晦的情色含义。move，stay，far 等词都是这样的。全诗没有一个露骨的敏感词，但总体表现的意义就是儿童不宜。所以这诗色而不秽、含蓄、值得推敲，但是一旦推敲完了，意义就昭然若揭。舞妹说这诗缺乏美感。从用词的贫乏、句式的单调、以及最后赤裸裸的意义上来说，确实是这样的。但作者游戏的意图很明显，内韵、重复出现的末尾两词等等都是游戏的一部分。另外，笔调不乏幽默、甚至有点淡淡的忧伤和玩世不恭。刻意的游戏手法倒也赋予了这诗一种特别的魅力。

以上是读后感，现在回到翻译上来。作为译者，我的目标是控制自己自由发挥的冲动，甘当原作者和读者之间的傻冒传递者，忠实表现作者的风格和意图，信达雅三字里，信字居首并不是偶然的。当然，最终目标应该是三字并重，但语言之间有天然的隔阂，尤其是译诗这种变态坑爹的文体，要同时做到信达雅并不容易。除了意义的传递之外，内韵是康哥这首诗里最明显的一个特征，我想在译文里把它表现出来，而且尽量以实词而不是虚词（比如啊、哇、呀）等词来押韵，否则每句里加个“啊”就能押上韵了，又何必伤脑筋？（那谁啊，我是自己表明心迹啊，不是说你啊……）

译诗除了意义以外、还有韵律和节奏的限制。我这首译诗里注重韵脚，于是节奏上就照顾不周，缺乏音步的统一和整体的流畅。除此之外，原文很多模棱两可的词我不得不在译文里给说明白了，损害了原文含蓄的美感。所以就节奏的自然和流畅来说，译文是给原文提鞋都不配的。这是没办法的事，好比咱们以ID作对联，对对联的人永远不如出对联的人那样得心应手。当然，能做到面面兼顾的高人肯定是有的，我自己才疏学浅，虽然能看到不足，但是缺乏弥补不足的能力。

上次我诌的那首18+诗，就不敢说自己翻译了原文，只敢认为自己是对窝窝译文的第二次再创作改写。那诗我没翻译，因为生词太多啦哈哈哈哈！

之前对康哥诗的翻译和原文在这里：给桂鱼哥交翻译作业（尺度极大，30+，慎入）。 下面是刚炮制出来的另一个中文版本（请舞妹以朗诵腔朗诵：那啥那啥啥……）。这个就不讲求与原诗风格的统一了，甚至删掉了大部分的“她说”、“他说”。所以这个不是翻译，而是游戏心澎湃的改写。游戏心，游戏心，多少罪恶假汝之名而行……

感卿 by 康哥

殷殷求可感，
战战掩娇呼。
一感一回毕，
谁言情趣无？

切切求可抚，
敢问抚何频？
往来抚不懈，
但随郎君心。

欲入花心醉，
去处休太深。
何谓太深地？
君早过玉门。

略能盘桓否？
将以何式耽？
君愿耽此式，
妾求一吻安。

此身稍有动，
此爱便无疆。
不拂佳人意，
舍命做鸳鸯。

缘来皆天定，
但忘君有妻。
扬鞭怒催马，
暴雨摇花枝。

可曾得极乐？
软语呢喃香。
卿卿真神女，
君今是吾郎。