诗的七巧板结构

诗的七巧板结构（摘载）
中国的诗，像方块字积木，堆砌起来组成了诗，而诗又可以变种种花样，是其他文体办不到的，不妨举几例： 杜甫有一首《日暮》五律，其中第五、六句是这样十个字：“石泉流暗壁，草露滴根秋。” 黄生评云：“五天抽换，可得四联，此辘轳句也。”他说的四联，没有举例。我受到他的启发，把此联颠倒变换，居然变出九联，连同原作共十联，这里只抄八联。（还有一联不举，如有兴趣，可自补上。）

暗泉流石壁，秋露滴草根。
流泉石壁暗，滴露草根秋。
石壁流泉暗，草根滴露秋。
草露秋根滴，石泉暗壁流。
草根秋滴露，石壁暗流泉。
泉流暗石壁，露滴秋草根。
泉流石壁暗，露滴草根秋。
秋露草根滴，暗泉石壁流。

十个字这样调换，可得十联，其中六联符合近体诗格律，同样描写景物，诗意盎然，并非文字游戏。你看多妙，像不像七巧板？ 这只是诸多变化中的一种，其他变化还有的是。拿一首诗来变换句子次序，但又不失它的原意，可以吗？请看：
家园好在尚留秦，耻作明时失路人； 恐逢故里莺花笑，且向长安度一春。
这是唐人常建的《落第长安》属折腰体，把它的句子颠倒一下：
耻作明时失路人，家园好在尚留秦； 恐逢故里莺花笑，且向长安度一春。
是否避开了折腰，又不失原意？ 又举一例：
纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕； 寂寞空庭春欲晓，梨花满地不开门。 可以改成：
梨花满地不开门，金屋无人见泪痕； 寂寞空庭春欲晓，纱窗日落渐黄昏。 句子变了，原意未变是不是？ 前些时候，看到了王蒙的《欲读书结》，其中有零拆李商隐诗，且引其一：
相见时难别亦难，东风无力百花残。 庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃； 晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。 此情可待成追忆，只是当时已惘然。 把《锦瑟》与《无题》切开再续，寒韵和先韵搅到一起。这种零拆买卖虽不好推广，但却证明了“七巧板论”。 这副七巧板还可以增或减一块。
据说王维把李嘉佑的五言句“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”加两字成“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”于是神采飞扬。增减字成功不止于此，三十年代末期，老报人朱惺公把汪精卫的诗每句前加两个字：
当时慷慨歌燕市，曾羡从容作楚囚； 恨来引刀成一块，终惭不负少年头。 朱惺公在上海孤岛，闻汪投敌，便把汪诗增字发表，既揭露丑恶又饱含幽默，可谓春秋笔法之妙。
可增便也可减，有人把柳宗元的《渔翁》诗最后两句“回看天际下中流，岩上无心云相逐”删去，以为更有不尽意。更有人把杜牧的《清明》每句删去两字： 时节雨纷纷，行人欲断魂； 酒家何处有？遥指杏花村。 虽情调远逊原作，但仍然是诗。
拿古诗改几个字，可以变成讽刺诗，如章太炎改李商隐的“猿鸟犹疑畏阎书，风云常为护储胥”以讽刺袁世凯。这种改法，宋代已有，不必枚举，只举一明人的。 《劝学诗》中有一首：“少小须勤学，文章可立身。满朝朱紫贵，尽是读书人。”明代御史冯徽因直言得罪，发配辽东，见当地被贬的读书人多，而改上诗：“少小休勤学，文章误了身；辽东之百卫，尽是读书人。”。
无独有偶，文革时的白卷英雄张铁生，有人亦改上诗以讽刺之：“少小休勤学，乘时可立身；满朝朱紫贵，尽是白卷人。” 此外，如回文诗可回环读，药名诗可嵌药名之类，都可以归纳入七巧板诗之列，七巧板还可再切割。前举杜牧的《清明》就有人另立标点，变成一首词： 清明时节雨， 纷纷路上行人， 欲断魂。 借问酒家何处？ 有牧童遥指—— 杏花村。 这种切割法近乎游戏，然又何等巧妙。 （摘自《羊城晚报》1997年12月12日文史丛栏目 作者：刘逸生） (转自：http://fzswxy.blog.sohu.com/73183076.html)