范春晓的工笔画美女

徽韵·多汁的心情  44×136cm  2013年

范春晓的工笔画人物创作中，以捕捉现代女性人物的个性心理特征为着力点。他追求静谧中的单纯，统一中的微妙，共性中的个性，把至美化作诗境。他运用写实主义造型手法，以求作品的力度、厚度和深度。

范春晓既继承传统又注重创新，他对中国古典线描和中华美学意境有过深入研究，又对西方的人物造型和色彩有过广泛考察，他的作品既体现了中国传统绘画的沉着与深厚，又吸收了西方油画的华美与斑斓。

红蜻蜓  50×76cm  2014年

当代执着于工笔绘画的人物画家不多，长期枯燥地线描与繁复地渲染，会让很多画家自觉或不自觉地放弃这项工作，但范春晓无疑是一位苦行僧似的画家，他甘守寂寞，拒绝诱惑，往往在极度专心和痴迷状态中沉醉于写生与创作，在现实人物中寄托他的审美理想，在他的画纸中构建自己的虚拟空间和纯真世界。

玩具之五  130×68cm  2013年

他欲借助于当代青年女性的题材，表达他至纯至真至善的审美追求，他想用简单直接的艺术手法，表现多彩多梦多幻时节的少女，以此使自己以及观者更加珍爱现实美好的生活和纯真善良的情感。

范春晓的艺术表现在他的静气与他的文气。静气是指他总能在喧嚣的环境下平心静气的思考与创作，文气是指他总能不计功利沉下心来读书与考察；他的艺术素养和他的艺术创新，表现在作画时不因袭前人，而是继承了东西方前辈大师的创作精神，他总是能在中国古代绘画佳构中找到自己需要学习的支点，他也总是能在西方经典绘画中探寻出自己需要突破的空间。

范春晓善于用唯美如诗的艺术语言去描绘、去表达少女的圣洁和美韵。但也许由于他过于珍爱这种美好，或许他又渴望永存，而现实生活中往往是岁月匆匆，青春易逝，恨不能驻。因此，这种理想与现实永存的矛盾，每每浸入他的创作过程中，使他的作品有意无意地染上一丝淡淡的的忧伤。

《舞动》

矛盾与对立因素的统一与和谐，使范春晓的工笔人物画艺术避免了表面的漂亮或浮躁的甜美，强化了作品内心的动人和情感的魅力，也显现其独特的艺术个性和美学特征。

空间之朋友圈  90×180cm  2013年

玫瑰   34×60cm  2013年

空间之三  140×100cm  2012年

e度空间之二  210×120cm 2009年

求索  130cm×110cm  2012年

独处即静  55×50cm 2013年

玩具之六  70×50cm  2013年

前方的路   92×200cm  2011年

局部

青蛙的猜想  108×80cm  2014年

局部

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《舞动》步骤：

1、勾线，经过草图的设计，已经对画面的色调及黑白灰布局已经有了初步印象。勾线时对墨线的运笔虚实、浓淡干湿要有整体判断, 用重墨勾出头发及鸟笼的结构线, 淡赭墨根据人物结构勾肤色, 最后用淡墨勾勒出飘动布的结构线条, 注意线条的起转回留。

2、分别用漆烟浓墨以及胭脂直接填染裙子和肚兜, 注意不要伤及前面所勾的衣服结构线。没骨画出鸽子的结构，注意虚实关系。

3、淡松烟墨多遍罩染头发, 头发边缘要虚染,这样头发会显得厚重灵动。按照人物结构分染出脸部和手的结构, 分染时高染、低染相结合,以低染为主,辅以高染。在黄灰色调中找冷暖变化,层层深入。

4、深入调整,反复深入刻画, 面部的五官刻画要深入些, 分染时要走在脸部其他结构的前面,依次层层跟进。根据画面黑白灰关系进行整体的色调、虚实调整。人物后面的绿布，虚染出结构和飘动的情绪，以丰富画面意境。

5、整体调整，收拾完成。

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《醉蝶》步骤：

1、用软铅笔淡淡的将线描稿拷贝到熟宣上, 注意线的变化,做到勾线之前对线条形态节奏有个预判。勾线时要绝虑凝神、心正气和。根据人物结构、服装质感、画面黑白灰构成关系, 调整线的墨色浓淡干湿, 白色衣服用较淡的墨色，蝴蝶的墨色，也要有轻重的变化，头发用重墨勾，脸，手用淡赭墨。

2、先使用淡的松烟墨对头发、背景进行大块铺色,先画出大的黑白灰关系, 尽量使用非常淡的墨色,水分要足，分多遍铺色。然后用丙烯白皴染白色衣服,注意不能触伤衣服线条。

3、对人物进行深入刻画, 注意人物结构及虚实冷暖关系,由淡到浓反复分染。使用排笔以大写意的形式, 画出人物后面的木板,按照对木板的理解随意写出木纹,不必刻意追求具体的木块纹理, 关键是要注意长短曲直的变化,写出心绪的波动。

4、根据最初做的色稿关系, 对画面进行反复调整，注意画面的虚实、主次关系，对细微的地方要进一步深入刻画, 人物的五官要提染、特别是与蝴蝶对视的神态要画出情感。蝴蝶的色彩要画的薄中见厚, 以增加画面的丰富感，白色衣服要反复皴染才能厚实凝重。

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《空间系列4》步骤图

1、过稿勾线，云和眼镜不勾线，以便后面的染色，但要用铅笔淡淡的画出轮廓。

2、染头发和后面的云，我染色喜欢虚染，也就是压线染，这样画面会更在厚重灵动。

3、染眼镜，这个步骤很关键，要能够染得进去，一定要控制微弱的色阶变化，一般用勾线笔才能染得出来。最后再调整结束。

范春晓

1980年8月生于安徽省阜阳市。2002年毕业于安徽师范大学美术学院中国画系，工笔人物专业研究生。现为中国美术家协会会员,中国工笔画学会会员,安徽省书画院专职画家, 安徽省中国画艺术委员会委员。工笔作品被中国美术馆收藏。作品多次刊登于《美术》、《美术通讯》等杂志。